正是“白領(lǐng)金”這個(gè)逐漸消失的“舊詞”，最近又得到了日本全國(guó)范圍的關(guān)注。疫情之下，如何調(diào)節(jié)好公與私各種保障工具之間的矛盾，可能是日式福利國(guó)家所不得不直面的一個(gè)問(wèn)題。

帕特里夏·洛克伍德的《沒(méi)人在談這事》聚焦于一位不具名的敘述者如何看待她在社交媒體上的名氣，以及她在一個(gè)類似推特的平臺(tái)“門戶”上的生活。

從古老荒林、無(wú)名孤山到美國(guó)西部，這10部作品探究我們與那些被我們冠以“野性”之名的空間究竟有何關(guān)系。

《創(chuàng)造歷史》一書篇幅浩大、野心勃勃、內(nèi)容獨(dú)特，但全書也極具可讀性和吸引力，書中深入探討了書寫歷史的學(xué)者、藝術(shù)家、視頻與圖片如何塑造人類的集體記憶。

年輕的巴西裔英國(guó)作家想通過(guò)新英國(guó)脫歐時(shí)代的小說(shuō)來(lái)鼓動(dòng)讀者，問(wèn)題是，小說(shuō)真的能夠影響現(xiàn)實(shí)嗎？

在《非洲短篇小說(shuō)選集》里，饑餓既是真實(shí)發(fā)生的事件，也作為比喻而廣泛存在著。

這些奇異國(guó)度既是假的又是真的，我們?cè)诨孟牍适吕镒R(shí)別出自己。

間諜小說(shuō)家夏洛特·菲爾比在最新著作中講述了祖父金·菲爾比和蘇聯(lián)女特工伊迪絲·都鐸-哈特的淵源，也談到了把親人寫進(jìn)小說(shuō)的風(fēng)險(xiǎn)，以及女性間諜常常被忽視的原因。

在這部講述男子尼爾癡迷于文學(xué)講師伊麗莎白·芬奇的新作中，朱利安·巴恩斯不斷挑戰(zhàn)著敘事和讀者的耐心。

在史密斯的“四季四部曲”打破系列的第五本中，抒情的想象與寓言、鬧劇，歷史與新冠病毒交替出現(xiàn)。