《柳林風聲》最初是肯尼斯·格雷厄姆寫給兒子的睡前故事，首次出版于1908年，在一個多世紀以后，我們?nèi)阅軓倪@些動物形象和故事中依稀看到當時英國的豐富社會圖景。

盡管主題都是時下最嚴峻的問題，但阿特伍德的幽默和自嘲讓這部散文集新作既不會嘩眾取寵，也不至于太過一本正經(jīng)。

森敏雄是第一位在美國發(fā)表虛構(gòu)作品的日裔作家，但他的處女作《橫濱，加州》的發(fā)表過程并非一帆風順。

推理小說家珍妮絲·哈雷特為我們梳理了一份阿加莎·克里斯蒂的書單。

直到波伏瓦46歲那一年，她才終于有足夠的聲望資本來訴說生命中最刻骨銘心的一段友誼，紀念逝去的友人，這便是《形影不離》。

“凱爾特文化”與“愛爾蘭性”如何被民間故事文集塑造？我們能否在從喬伊斯到薩莉·魯尼的愛爾蘭作家中尋到延續(xù)的母題？

單親媽媽在書本中呈現(xiàn)的形象總是與現(xiàn)實世界一樣艱難，但從簡·奧斯汀到蘇·湯森，這些作家賦予了她們超越千篇一律的真實生活。

朱振武分析了諾貝爾文學獎獲得者的語種和國籍之后認為，瑞典文學院的評獎也許并非完全沒有企圖，不是任何方向都沒有的分配。

薩莉·魯尼的新作止步長名單，八強短名單中還有克萊爾·基根的口碑新作《幾樁小事》。

她在87歲的人生中將大量波蘭文學名著翻譯成中文，并獲得過中國翻譯家協(xié)會頒發(fā)的翻譯界最高獎——翻譯文化終身成就獎。?