埃爾諾是一位很難用所謂“純文學(xué)”去定義的諾獎作家，某種程度上來說，她與2015年的諾獎獲得者阿列克謝耶維奇一樣，展現(xiàn)了非虛構(gòu)寫作在文學(xué)領(lǐng)域能夠取得怎樣的認(rèn)可。

瑪麗安與康奈爾的摯愛所成就的，不是彼此依賴的兩個一半，而是完整的、成熟的個體，一個即使沒有了愛遮風(fēng)擋雨，依然能夠獨立擔(dān)當(dāng)無常宿命的自我。

“它不太敢要、甚至畏懼那些一下子超過太多走得太遠(yuǎn)的東西，那些太過復(fù)雜以至于無法順利安裝回當(dāng)前人類世界的東西?！?/p>

國外文化圈一周大事播報。

從自身經(jīng)歷的藝術(shù)加工到寫實，埃爾諾經(jīng)歷了寫作風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變，也曾懷疑過自己的寫作意義，諾獎是對她的最佳肯定，她將繼續(xù)與“所有不平等”斗爭。

本周關(guān)鍵詞：抑郁癥、栗鹿、伍爾夫、正倉院、圖像小說、兒童拐賣……

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出版人趙偉認(rèn)為，埃爾諾獲獎就是因為她堅持自己的風(fēng)格，而不是政治正確。“每個獲獎作家或多或少都會有在文學(xué)史上的傳承，但安妮·埃爾諾看起來好像是沒有的?！?/p>

賠率榜上多數(shù)仍是老面孔，國際政治與作家的個人際遇或納入評委的考量。

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