《愛情公寓》的林宛瑜重回人們視野，開啟了時(shí)新的“宛瑜文學(xué)”。這也呼應(yīng)正著當(dāng)下社會對自我發(fā)現(xiàn)和女性主義議題的討論，她的形象呈現(xiàn)出女性追求主體性的意味，傳達(dá)了個(gè)人自決的果斷。

在面對不健康的感情關(guān)系時(shí)，女性應(yīng)該如何自救？她們該如何避免情緒勒索等困境，又該通過何種方式構(gòu)建更和諧的親密關(guān)系？

做均碼商家可以大量節(jié)約成本。

《海妖的呼喚》雖然通過不強(qiáng)調(diào)性別的方式回避了“為什么沒有強(qiáng)大的女性力量者”這一設(shè)問的負(fù)面暗示，但它仍舊無意識地吞下了這一設(shè)問的誘餌。

女性健康相關(guān)業(yè)務(wù)成為了行業(yè)追捧的“香餑餑”。

《凱列班與女巫：婦女、身體與原始積累》啟示我們，獵巫不僅是一段塵封的歷史，它與當(dāng)下世界依然息息相關(guān)，極易在人口與經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)時(shí)卷土重來，再度開啟“原始積累”過程。問題是，我們能吸取過去的教訓(xùn)嗎？

“狄更斯寫《大衛(wèi)·科波菲爾》是為了抗議貧困給孩童帶來的傷害，我寫這本書也出自同樣的原因，”金索沃在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場解釋道。

“當(dāng)我們再次把蕭紅作為一個(gè)偉大的作家來討論，這也可以成為一面反思的鏡子——那些真正在承受卻沒有言說的廣大女性，她們和我們的生命關(guān)聯(lián)到底在哪里？”

本期特別策劃，TOPHER以女性如何尋找真正的自我為主題，為大家探索了一條成為真正獨(dú)立女性的路徑。

在2023上海國際電影節(jié)期間舉辦的“她影時(shí)代論壇”上，張末提及在拍完《28歲未成年》后，找上門的劇本清一色的都是都市愛情題材，因?yàn)闆]有中意的劇本，她停滯了很久。