《看不見的女性》作者卡羅琳·佩雷斯認(rèn)為，“消除‘男性至上’意識形態(tài)的最佳策略，就是指出來它確實(shí)存在?！?/p>

伍爾夫說簡·奧斯丁從未乘公共汽車穿過倫敦，從未自己吃午飯或逛商店，眼界過于狹小；勃朗特姐妹也只能是在田野上眺望一下遠(yuǎn)方，缺乏生活經(jīng)驗(yàn)。

她，入選2019福布斯中國企業(yè)跨國經(jīng)營杰出領(lǐng)導(dǎo)人榜單，并獲得首屆“杰出社會企業(yè)家”獎(jiǎng)，位列2019年全球最具影響力女性榜第44位。

埃爾諾是一位很難用所謂“純文學(xué)”去定義的諾獎(jiǎng)作家，某種程度上來說，她與2015年的諾獎(jiǎng)獲得者阿列克謝耶維奇一樣，展現(xiàn)了非虛構(gòu)寫作在文學(xué)領(lǐng)域能夠取得怎樣的認(rèn)可。

從自身經(jīng)歷的藝術(shù)加工到寫實(shí)，埃爾諾經(jīng)歷了寫作風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變，也曾懷疑過自己的寫作意義，諾獎(jiǎng)是對她的最佳肯定，她將繼續(xù)與“所有不平等”斗爭。

她，近期回歸小熒幕的作品「小姐姐們」，講述了發(fā)生在出生于貧窮原生家庭，因「社會底層」標(biāo)簽被社會人群諷刺孤立的三姐妹報(bào)復(fù)復(fù)仇的懸疑故事。

袁筱一認(rèn)為，“身體”這個(gè)標(biāo)簽并不能完全覆蓋埃爾諾的寫作，她也不僅僅是關(guān)注自己的身體，沒有人能靠寫自己成為一個(gè)偉大的作家。

“一些伊朗女性社會地位的轉(zhuǎn)變必將會對伊朗社會和政治產(chǎn)生更廣泛的長期影響?！卑⒖怂刮治鲗懙?，如今正在伊朗發(fā)生的大規(guī)?？棺h或許正體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

在《女性的話語》里，奧祖夫展現(xiàn)她捕捉多元價(jià)值和多種人類命運(yùn)的能力，觀察主人公各自不同的性情、觀念和舉止，不厭其煩地傾聽那些語氣和音色大不相同、意味深長的私語，陪伴她們感受生存的快慰與艱辛、命運(yùn)的幸?；虮荨?/p>

熱衷于看別人家的“松弛感是一種心理投射，好像看過之后就能少一點(diǎn)不安。