記者 | 尹清露 徐魯青 潘文捷
編輯 | 黃月
北京時間10月6日晚，瑞典文學院宣布，今年的諾貝爾文學獎得主是法國作家安妮·埃爾諾（Annie Ernaux），她是第17位獲得該獎的女性作家，也是自帕特里克·莫迪亞諾之后第16位獲獎的法國作家，頒獎詞致敬了其“勇敢又確切地書寫從個人記憶中挖掘出的根源，疏離以及集體約束”。
界面文化（ID：booksandfun）連線采訪了法國文學研究者、法語譯者黃葒、袁筱一以及埃爾諾《悠悠歲月》的中文譯者吳岳添。他們從閱讀、研究和翻譯的角度對埃爾諾的作品做出了評價，鑒于中文世界能讀到的埃爾諾作品仍十分有限，他們的觀察與分析或許能夠為我們提供些許認識這位法國82歲的重要女作家的途徑。
法語學者黃葒：法國是諾獎作家最多的國家，但埃爾諾是第一位獲獎女性
南京大學法語系教授、法語譯者黃葒在接受界面文化采訪時指出，安妮·埃爾諾是法國最受關注的女作家之一，近幾年在國內(nèi)學界也收獲了大量注意力，“無人稱自傳”、“社會記憶”和“個人記憶”都是埃爾諾研究的關鍵詞。她提到，上世紀80年代以來的法國作家都非常關注個人書寫和記憶書寫，讀者從國內(nèi)引進的埃爾諾作品《悠悠歲月》和《一個女人》里，就可以看到她的個人生活與時代的聯(lián)結。
黃葒認為，埃爾諾的自傳很有特色，是所謂的“無人稱自傳”——既有自傳的成分，也有虛構的成分，她書寫的雖然是個人史，在某種程度上也是一個時代的歷史。
“她的自傳寫作有一些爭議，但其實很多作家都有這類雜糅的寫作，法國從普魯斯特、杜拉斯開始就有了，而且安妮·埃爾諾的《悠悠歲月》當時得的就是杜拉斯大獎——在某種程度上，女性寫作往往自我的成分會更多一些?！秉S葒在采訪中說，“當然不僅僅是女性，到了二十世紀以后，作家對自我、內(nèi)心獨白、個人的心靈史、記憶的關注都越來越多。書寫記憶，一方面是因為時代變得特別快，另外也希望通過寫作要記錄曾經(jīng)的歲月。”
從法國的諾獎作家數(shù)量來看，黃葒提醒我們注意，法國是諾獎作家最多的國家，但安妮·埃爾諾是法國第一位獲得諾獎的女作家?！半m然有些作家特別有名，比如波伏娃，但她只得過堪稱“小諾貝爾文學獎”的索寧獎，杜拉斯也是在全球影響力很大，但也沒有得諾獎。這次頒給一個女作家也是對法國女性寫作的一個認可。”
從諾獎的歷史上來看，“得過諾獎的法國作家，比如莫迪亞諾、勒克萊齊奧，在某種程度上都和安妮·埃爾諾有隱秘的聯(lián)系，他們的個人書寫與時代的呼應關照都比較明顯。另外，埃爾諾屬于出身比較貧寒的家庭，某種程度上她的作品時底層的寫照，也是屬于諾獎比較傾向的維度，”黃葒在采訪中分享了自己的觀察。
法語學者袁筱一：“身體”是埃爾諾的標簽，但她的寫作遠超于此
華東師范大學外國語學院院長，法國文學教授袁筱一聽到安妮·埃爾諾獲獎的消息，覺得有些吃驚，因為埃爾諾“和同時代的法語作家一樣，很年輕就出道，在她們這一代中是很出色的寫作者”。
袁筱一在接受界面文化采訪時提到，埃爾諾的寫作存在一些爭議，比如過于暴露自己的生活、非常有個人寫作風格，這和她書寫的欲望、女性身體主題有關。但是，“這是基于前一個時代對寫作的判斷，對于新時代的寫作者來說，這已經(jīng)不算什么了。”從寫作的主題上看，埃爾諾已經(jīng)寫作40年，在后期也寫過女性主題以外的作品。埃爾諾也曾在采訪中提到，自己經(jīng)歷的東西如果不寫出來，它就永遠不會結束，但是寫完了也就結束了。
在法語文學的研究里——也包括中國的法國文學研究——一些關于安妮·埃爾諾的研究論文往往會使用“身體”相關的主題，“因為一個作家難免會因為某些主體見長、被貼上標簽，”袁筱一說，但是這個標簽“并不能完全覆蓋她的寫作，她也不僅僅是關注自己的身體，沒有人能靠寫自己成為一個偉大的作家”。她從埃爾諾的經(jīng)歷出發(fā)作出分析——“她年輕時做過中學老師、接觸到很多女學生，她寫的欲望是與社會約束、受到怎樣的社會懲罰、經(jīng)歷的各種不公有關的，而不只是關于她自己的青春，沒有人能靠寫自己成為一個偉大的作家?！?/p>
從語言方面，袁筱一分析認為，對于法國另外兩位諾獎得主勒克萊齊、莫迪亞諾來說，語言形式上的追求非常重要，而法國在前一個世紀也有著注重形式超過主題的傾向?！暗牵谡麄€法語寫作當中，安妮作為一個女性作家是區(qū)別于前面兩位的，她的語言比較大眾、偏向現(xiàn)實主義，這與她對底層生活、女性的生存條件的關注有關?！?/p>
譯者吳岳添：埃爾諾身體不好但創(chuàng)作很多，翻譯有一定難度
埃爾諾的中文譯者之一吳岳添在接受界面文化專訪時表示，安妮·埃爾諾已經(jīng)高齡（今年82歲），2009年他跟隨中國作家代表團訪問法國時曾想與她見面，但因她已動過兩次癌癥手術，身體欠佳，不方便前往巴黎，遺憾未能得見。
吳岳添評價埃爾諾“這一輩子很勤奮，盡管身體不好但是創(chuàng)作很多”。他在翻譯《悠悠歲月》的時候感覺“這本書和一般的小說不一樣”，因為“她把自己的照片按照童年、少年分了很多時期，把每個時期和當時國內(nèi)外大事結合在了一起”。吳岳添舉例說，比如上世紀40年代，她以燒水用的茶壺等照片講述艱苦的生活條件。他說，“讀完《悠悠歲月》，每一代法國人——特別是法國的婦女——都能從中體會對當年的印象，回憶當年的生活。這本書因為記載了法國人的集體記憶，也就成為了法國人集體的回憶錄?！?/p>
“譯她的書有一定難度，”吳岳添回憶翻譯過程時說，“比如她會寫密特朗是一只青蛙，80年代我在法國，所以我知道法國節(jié)目上拿領袖人物調(diào)侃的時候，會把密特朗搞成青蛙的樣子。但是書里有些地方我不懂，比如她會提到‘月亮夫人’，我請教了法國同事才知道，月亮夫人是意大利的一個氣象預報員。整本書翻譯起來難度比較大，但又不能加很多注釋，注釋太多就不像小說了?！?/p>
吳岳添也猜想過，安妮·埃爾諾是不是能得諾貝爾文學獎，因為她的作品在法國很受歡迎，聲譽很高，他與此前的諾獎得主、法國作家勒克萊齊奧在北京座談的時候也談到過這一點，認為埃爾諾成就很高、很有希望獲得諾獎。另一方面，吳岳添也在擔心她的身體，“我覺得諾獎應該盡快頒給她，今年能給就不要拖到明年。因為以前諾獎準備頒給某個作家，但可惜他去世了?！保ㄗⅲ哼@里指的應該是沈從文。任諾貝爾文學獎評委會主席17年的埃斯普馬克曾經(jīng)提到：“我們在1988年想給他頒獎。但是很可惜，他于那年8月去世，距頒獎只差幾個月?！保?/p>