王鷗行觀察到，有色人種作家的作品常常被當(dāng)作人種志和報(bào)道來(lái)看待，認(rèn)為它們是缺乏“功力”的，唯一價(jià)值就是“異國(guó)”主題，而不是真的取得了多大的藝術(shù)成就。

金獨(dú)子憑借自己的全知讀者視角，在即將滅亡的混亂世界開(kāi)始了生存之旅。

埃爾諾認(rèn)為她的作品“與意識(shí)形態(tài)無(wú)關(guān)，也并非有意要表達(dá)女性主義”，她只是“在書(shū)寫(xiě)作為一名女性的體驗(yàn)”。

“在民族主義和分裂主義撼動(dòng)歐洲之時(shí)，我們?cè)趺崔k？也許正是時(shí)候閱讀斯坦尼西奇的作品?！?/p>

在統(tǒng)計(jì)和分析了來(lái)自50個(gè)注重對(duì)話(huà)的RPG游戲中超過(guò)1.3萬(wàn)個(gè)角色的臺(tái)詞后，研究者發(fā)現(xiàn)，游戲中男性角色的對(duì)白數(shù)量是女性角色的兩倍。

為了紀(jì)念這位作家，我們從今年再版的馬丁·艾米斯自傳《經(jīng)歷》中節(jié)選了部分章節(jié)。

愛(ài)潑斯坦先后幫喬姆斯基在多個(gè)賬號(hào)間轉(zhuǎn)賬27萬(wàn)美元，向波特斯坦支付了15萬(wàn)美元，并曾多次與二人碰面。

馬丁稱(chēng)完成《凜冬的寒風(fēng)》依然是他目前的首要任務(wù)。

將社會(huì)議題編織進(jìn)小說(shuō)中是金索沃的慣用寫(xiě)作手法，迪亞茲的《信任》則以階級(jí)為主題。

“X教授”帕特里克·斯圖爾特將在書(shū)中回憶在約克郡度過(guò)的貧困童年、如何從英國(guó)的劇場(chǎng)舞臺(tái)走向好萊塢以及他的慈善工作。