今年入圍的作品經(jīng)?；仨懼澳赣H”的聲音。

聯(lián)合罷工將導(dǎo)致好萊塢電影行業(yè)陷入癱瘓，少數(shù)劇本制作不得不終止，部分電影和艾美獎(jiǎng)的播出日期或?qū)⑼七t。

米蘭·昆德拉逝世之際，界面文化采訪了多位他的中文譯者、法語研究者和出版人。他們是如何看待昆德拉其人其書的？昆德拉的文學(xué)地位是怎樣的？他為何總能喚起中國讀者的興趣與共情？今天我們要如何讀昆德拉？

“人與權(quán)力的斗爭，就是記憶與遺忘的斗爭。”

昆德拉的三位中文譯者，對昆德拉其人其文有著各自的理解和側(cè)重，在法國與捷克之間，在文學(xué)性與政治性之間，在誤解和反叛之間……

目前大英博物館已將相關(guān)譯文從展覽中全部撤除。

“狄更斯寫《大衛(wèi)·科波菲爾》是為了抗議貧困給孩童帶來的傷害，我寫這本書也出自同樣的原因，”金索沃在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場解釋道。

著名作家勒·卡雷稱贊戈特利布“不僅僅是一名編輯，而是那名獨(dú)一無二的編輯”，“我從來沒遇到過能與他比肩的編輯，無論是在哪個(gè)國家。”

麥卡錫對心魔的迷戀從來就沒有離開過他的南方。

麥卡錫的作品中充斥著黑暗和暴力元素，這是因?yàn)樗徽J(rèn)同“人類可以以某種方式變得更好，然后每個(gè)人都幸福和諧地生活在一起”的這種想法，他認(rèn)為一個(gè)人越是渴望這種生活，越會讓他成為奴隸。