賠率榜上多數(shù)仍是老面孔，國際政治與作家的個人際遇或納入評委的考量。

本周關(guān)鍵詞：江南、日本房地產(chǎn)、大貓、安史之亂、疼痛、性與法律……

作家路內(nèi)于近期出版了新作《關(guān)于告別的一切》，在這次專訪中，他談到了浪蕩子的愛情、前作《霧行者》對新作的影響，以及作家在今天要面對的公共與私人邊界的消失。

由年輕人主導(dǎo)的榜單意義何在？

張莉以愛情話語和女性命運(yùn)為線索，串聯(lián)起了百年來中國小說的變遷。從沈從文、郁達(dá)夫到蕭紅，她試圖調(diào)整當(dāng)下時代對于文學(xué)經(jīng)典的讀法，就像一代代的寫作者那樣，探索一條屬于自己的路。

這些奇異國度既是假的又是真的，我們在幻想故事里識別出自己。

浦安迪主編的《中國敘事：批評與理論》論文集的難能可貴之處在于，這些中國敘事文學(xué)的研究者探討了“中國小說本身的規(guī)律，這些規(guī)律不是外來傳統(tǒng)能夠強(qiáng)加給它的”。

這是區(qū)分為無房者/有房者，寄人籬下/獨(dú)立自主、高檔公寓/經(jīng)適小區(qū)/弄堂老破小、向上買房/向下置換的多層世界， 就算同處一個屋檐下，前者想要跨越成為后者是困難的。

朱振武分析了諾貝爾文學(xué)獎獲得者的語種和國籍之后認(rèn)為，瑞典文學(xué)院的評獎也許并非完全沒有企圖，不是任何方向都沒有的分配。

在中國文學(xué)史上，木心究竟地位如何？我們又該如何評價這位畢生游離在主流文學(xué)圈外的作家的作品？