在類型題材的精準(zhǔn)化開發(fā)、充分競爭情況下，常規(guī)題材微短劇內(nèi)容產(chǎn)量井噴。

百漫文化的內(nèi)部創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，為《西行紀(jì)》搭建了幾十萬字的世界觀，詳盡到生態(tài)、編年史、能力系統(tǒng)，乃至貨幣。

在相似賽道的前車之鑒以及政策完善、平臺扶持、商業(yè)化多元發(fā)展等正向變化中，影視行業(yè)的從業(yè)者仍對這一年輕賽道抱持了不小的期待。

想知道為何他們在四年前能押中寶，以及作為一部非類型的警匪片，如何吸引觀眾走進(jìn)影院？

8天假期，5部重點(diǎn)新片，縱使今年國慶檔檔期容量較往年更加充足，也到了市場空間告急的時(shí)刻。

這么多年過去，郭敬明沒有變，他的觀眾也沒有變。

影視代理，往往成為安全度高的另一種“緬北”。

監(jiān)制也往往對市場有更深的洞察，更知道觀眾“想看什么”。

中式總裁的出現(xiàn)，是劇集市場生態(tài)變動(dòng)的結(jié)果。

非常遺憾，國產(chǎn)都市劇還沒學(xué)會怎么在不依靠男人的前提下刻畫女性的成長。