《逃出大英博物館》大結(jié)局來了個(gè)漂亮反轉(zhuǎn)。

明明占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位，為何這三部影片都看中了9月9日這個(gè)“不咸不淡”的檔期？

影視公司形勢(shì)依然不容樂觀。

《奧本海默》表現(xiàn)是否超預(yù)期，也要結(jié)合2023年其他好萊塢影片在國(guó)內(nèi)的票房成績(jī)來看。

短劇回家，任重道遠(yuǎn)。

一邊高調(diào)進(jìn)軍線下院線市場(chǎng)，一邊在熱門檔期表現(xiàn)平凡，中國(guó)儒意在影視行業(yè)的道路似乎出現(xiàn)了拐點(diǎn)。

從1998年《追隨》開始算起，在二十多年的時(shí)間里，觀眾幾輪迭代，如今當(dāng)我們?cè)俅斡懻撝Z蘭，我們到底在討論什么？

一個(gè)爆款肯定是不夠的，需要更多的爆款堆疊，最終才會(huì)形成一個(gè)又一個(gè)正循環(huán)。

電影產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇的態(tài)勢(shì)值得看好，但是長(zhǎng)期的發(fā)展仍需要進(jìn)一步的努力。

路演不是跑得越多越好，選對(duì)時(shí)間和地點(diǎn)可能比路演本身更重要。