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誰在捧殺《逃出大英博物館》?

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誰在捧殺《逃出大英博物館》?

短劇回家,任重道遠(yuǎn)。

文|新熵 石榴

編輯丨月見

誰也沒想到,今年的短劇市場(chǎng)中真正的大爆款會(huì)是《逃出大英博物館》。

這并非是一部觀眾傳統(tǒng)認(rèn)知中的短劇。它由自媒體博主煎餅果仔與夏天妹妹聯(lián)合制作,內(nèi)容只有短短三集。作為今年熱度最高的短劇之一,截至目前,《逃出大英博物館》三集在抖音分別獲贊840.1萬、629萬和544.4萬,B站每集視頻播放量達(dá)500萬+。

但熱鬧之余,關(guān)于它的爭(zhēng)議也從未落幕,比如并不成熟的拍攝技巧,網(wǎng)紅MV式的畫風(fēng),破碎的鏡頭語言,都在訴說著這實(shí)在算不上一部成熟的短劇作品。

不過,一切都不妨礙它的廣泛出圈。原因無他,它來得太是時(shí)候了。

2023年,距離短劇雛形——快手小短劇——出現(xiàn)已經(jīng)過去了近第四年。

隨著行業(yè)撥云見日,小人物逐步退場(chǎng),短劇漸成規(guī)模。僅2023上半年,各個(gè)平臺(tái)就上線了481部新微短劇——要知道,去年一整年的上線數(shù)為451部。

有人深度癡迷于在短時(shí)間內(nèi)帶來的爽感,“一刷就停不下來,不知不覺四五百塊就丟進(jìn)去了。”也有人看到其中的隱秘生意,小紅書上,“教你如何寫短劇”“短劇故事結(jié)構(gòu)拆解”“寫短劇賺錢的那些日子”等熱帖比比皆是。短劇的相關(guān)話題,瀏覽量已經(jīng)超過20億。

毫無疑問,短劇江湖經(jīng)歷了跌宕起伏之后,正在迎來屬于它的最好時(shí)刻。與之相對(duì)的是,短劇的出圈卻變得愈發(fā)艱難,盈利更是不易。

這是一種有趣的“時(shí)差”。沒人會(huì)否認(rèn)短劇依舊是一片沸騰的藍(lán)海,但行業(yè)在擴(kuò)張,成功的標(biāo)準(zhǔn)也隨之改變。新一輪的變化正在醞釀,《逃出大英博物館》的爆火,或許只是一個(gè)信號(hào)。

01《逃出大英博物館》爆火,純屬巧合?

年初,抖音博主“何香蓓Betty”以頗為復(fù)雜的心情拍攝了在大英博物館的見聞。

“什么時(shí)候我們能拍一部動(dòng)畫片,就叫《逃出大英博物館》。各個(gè)文物擬人化復(fù)蘇過來,逃出大英博物館回家過年,以它們的視角講述中國的家國情懷和歷史故事?!?/p>

視頻在抖音發(fā)布11天后,網(wǎng)友“有理言之”留下這樣這樣一個(gè)故事創(chuàng)意,渴望有一天它能變成現(xiàn)實(shí)。

就像是多年前網(wǎng)友自發(fā)杜撰《淑女的品格》一樣,《逃出大英博物館》同樣是一部寄托了觀眾諸多審美變化與殷切期盼的虛擬作品。

但與之不同的是,《淑女的品格》最終還是停留在了想象階段,而《逃出大英博物館》卻有機(jī)會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。視頻創(chuàng)作者煎餅果崽和夏天妹妹在視頻留下“等我”二字。沒人知道,命運(yùn)的齒輪開始轉(zhuǎn)動(dòng)。半年之后,《逃出大英博物館》正式上線。

這是一部?jī)H有三集,每集不過二到十分鐘的短劇。故事以中國男記者張永安,幫助逃離大英博物館的中華纏枝紋薄胎玉壺回到中國為敘事主線。

但與理想中的萬眾期待不同,從播出開始,這部短劇的口碑就在兩極間徘徊。

大眾層面上,《逃出大英博物館》自然是好看的,一盞玉壺千辛萬苦逃離大英博物館,尋找家人與歸家之路。其中劇情的安排似乎每一刻都可供解讀:為何選擇小玉壺作為主角?男主角永安的名字有什么寓意?小玉壺的每句話又有什么深意?觀眾們又成了列文虎克,在每一個(gè)鏡頭里尋找隱藏的線索。

天然的故事感、沖突性與話題性,是它最為明顯的優(yōu)勢(shì)。

但對(duì)更多奔著看一部完整短劇的觀眾而言,期待和遺憾一樣濃烈:原本以為它會(huì)花樣呈現(xiàn)一出文物歸家歷險(xiǎn)記,但《逃出大英博物館》卻更類似于一次網(wǎng)紅式MV。略顯稀疏的信息密度,再加上平庸的鏡頭設(shè)計(jì),粗糙的配音與表演,以及充滿網(wǎng)紅畫風(fēng)節(jié)奏,讓一些觀眾覺得,它作為一部短劇,實(shí)在缺少了點(diǎn)身為一部劇集的起承轉(zhuǎn)合、跌宕起伏。

然而不論如何,都無法否認(rèn)的一個(gè)事實(shí)是,《逃出大英博物館》真真正正出圈了。

在巴別塔的寓言里,人們因語言不通而疏離。在短劇的世界里,亦如是。相比于一部爆款長劇的聲量,短劇的出圈似乎常常帶著天然的壁壘。以至于2023年即將進(jìn)入第四季度之際,真正在短劇市場(chǎng)中留下姓名的作品,似乎也只有一部《二十九》與《虛顏》。

相比于長視頻中真正的全民爆款,深究起來,短劇不過是從長視頻蔓延至短視頻,影響力始終沒有走出行業(yè)上下游。

而這次,一些八竿子打不著的人也開始討論這部短劇。

在微博,#逃出大英博物館玉壺原型制作者發(fā)聲#、#六公主談逃出大英博物館火出圈#、#中國記者就大英博物館丟文物犀利提問#,關(guān)于作品、解讀、影響、政治的解讀卷起來了。

在抖音,模仿的潮流也由此掀起。文物擬人的風(fēng)從短劇刮至美妝、顏值、劇情等各類博主之中,“我想回家”的口號(hào)響徹各大平臺(tái)。

02 短劇,富養(yǎng)還是窮養(yǎng)?

這樣一部作品橫空而出,總讓人又重新燃起期待:短劇還是風(fēng)口,普通人依舊玩得轉(zhuǎn)。

因?yàn)椋瑥哪撤N程度上來看,《逃出大英博物館》的底層邏輯與如今市場(chǎng)上已經(jīng)形成模板的短劇有所不同。

當(dāng)下的短劇依舊三足鼎立。在騰訊視頻和優(yōu)酷為主的長視頻平臺(tái)上,單集10分鐘至15分鐘的短劇是主流。其模式主要以分賬與平臺(tái)定制為主,整體制作成本較高,《招惹》《千金丫環(huán)》《虛顏》等,都是這一模式下的產(chǎn)物。

而在抖快短視頻平臺(tái)上,10分鐘的劇集屈指可數(shù),3分鐘以下的短劇才是大勢(shì)所趨。這類短劇下誕生了姜十七、一只璐、御兒等知名短劇達(dá)人。他們的短劇,往往更多與商業(yè)內(nèi)容掛鉤。即依托于短視頻的商業(yè)化體系,先是通過短劇打響名氣,而后再通過直播帶貨、廣告合作、定制短劇等形式,形成一套獨(dú)特的商業(yè)循環(huán)。

相對(duì)而言,小程序短劇則是看似最其貌不揚(yáng),卻是水面之下賺得最多的那一個(gè)。其單集時(shí)長普遍在1分鐘左右,集數(shù)在100集上下,甚至更長。題材和那些年我們耳熟能詳?shù)耐廖缎∫曨l沒有什么不同。一般情況下,劇集前5至10集可以免費(fèi)觀看,后續(xù)內(nèi)容則需要持續(xù)付費(fèi),平均1元錢只能看1集短劇。

選擇正在變得更為多樣,制作也逐漸變得精品化。尤其是自年初以來,越來越多新的選手開始入局,檸萌、長信、五元、自由酷鯨,乃至于陳思誠旗下的壹同傳媒,也在今年暑期正式宣布與抖音合作電影《消失的她》衍生短劇。

它們的共同特點(diǎn)是,專業(yè)化、規(guī)范化,以及最重要又最樸素的一點(diǎn)——有錢。

檸萌影視短劇廠牌好有本領(lǐng)負(fù)責(zé)人曾明輝在采訪中提到,短劇《二十九》的制作,幾乎是不計(jì)成本的,也確實(shí)沒有過分追求盈利。其更大的作用,是一塊與抖音合作的敲門磚。

財(cái)大氣粗的好處是,短劇創(chuàng)作者們終于可以大展身手了,市場(chǎng)也正在飛速向著精品化狂奔。而對(duì)中腰部創(chuàng)作者來說,這也意味著微短劇行業(yè)內(nèi)卷進(jìn)一步加劇。

一直以來,快手娛樂劇情中心負(fù)責(zé)人于軻都認(rèn)為,“以小博大”是短劇的基因,“短劇的機(jī)會(huì)點(diǎn)在于,它的成本投資低、制作周期短,它的短小精悍和靈活,導(dǎo)致我們?cè)谡麄€(gè)內(nèi)容賽道里面其實(shí)是有優(yōu)勢(shì)的。這個(gè)優(yōu)勢(shì)從財(cái)務(wù)角度來講,它的現(xiàn)金流回流速度是非??斓?;從內(nèi)容角度來講,它的內(nèi)容迭代速度是非??斓?。”

但如今,你已經(jīng)很難再看到中腰部創(chuàng)作者一夜暴富的新聞了。洗牌的速度越來越快,劇情博主歐陽在采訪中提到,“去年6月份開始,自己身邊認(rèn)識(shí)的普通創(chuàng)作者,哪怕是幾千萬粉的大V,只要沒有影視行業(yè)的背景,基本都不碰短劇了?!?/p>

與之相對(duì)的,越來越多項(xiàng)目開始學(xué)習(xí)高舉高打的路數(shù),追求高投資、精品化。

“我看好短劇的未來,但是需要有一個(gè)長期規(guī)劃。至少要準(zhǔn)備1000萬元左右的資金,才有可能堅(jiān)持到最后?!倍虅【巹埼迕岬竭@一觀點(diǎn)。

但問題的關(guān)鍵是,以短平快,小制作、回流快吸引玩家的短劇,在精良的制作水準(zhǔn)下,時(shí)間和成本都被拉升,短劇本身的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)被削弱。

一個(gè)典型的例子是,截至目前,騰訊視頻短劇《招惹》分賬已累計(jì)至1700萬+,且金額仍在增加之中,這一成績(jī)已經(jīng)可以問鼎短劇分賬市場(chǎng),這也是今年上半年微短劇領(lǐng)域的最高紀(jì)錄。

但行業(yè)透露出的典型信號(hào)是,相比過去一年多個(gè)千萬分賬案例頻頻涌現(xiàn),這一消息帶給業(yè)內(nèi)的振奮感并沒有那么強(qiáng)烈。歸根結(jié)底,短劇的成本攀升,但其分賬票房卻并未有大的突破——要知道,早在2021年,《大唐小吃貨》的分賬金額就已經(jīng)突破了1300萬。去年,短劇更是直接邁入了千萬分賬時(shí)代,其中《拜托了!別寵我》更是憑三季內(nèi)容共斬獲3200萬+分賬金額。

這種高投入的模式,勢(shì)必造成資源向頭部公司傾斜,那些賭注不夠的小公司,即將面臨碾壓式的打擊。

這一前提下,《逃出大英博物館》的橫空而出,便有了更多可供解讀的空間。自媒體博主的情懷、二創(chuàng)們的熱情,是其出圈的關(guān)鍵一環(huán)?;蛘呖梢哉f,這一整部劇都“從群眾中來的”作品。

創(chuàng)作者煎餅馃仔與夏天妹妹都是普通的劇情博主,根據(jù)三集體量的故事估算,其成本相比于如今動(dòng)輒幾十上百萬的短劇趨勢(shì)而言,必然算不上多。但其整體收益及傳播效果卻令人咂舌。

新抖數(shù)據(jù)顯示,《逃出大英博物館》預(yù)告片發(fā)布以來,煎餅果仔與夏天妹妹近7天內(nèi)在抖音的漲粉數(shù)據(jù)是269萬、114萬,在小紅書則是27萬、39萬,在快手漲粉63萬、43萬,累計(jì)漲粉超555萬。

而其留下的希望是,游戲規(guī)則似乎回到最初。以至于所有人都在幻想:短劇行業(yè)還能誕生一部《逃出大英博物館》嗎?

03 還會(huì)有《逃出大英博物館》嗎?

名利場(chǎng)上從不缺新故事,大浪淘沙更是影視行業(yè)的常態(tài),短劇這項(xiàng)曾經(jīng)門檻較低的生意,但終將面對(duì)的是整個(gè)劇集市場(chǎng)的高維度對(duì)手。

相比于勞心費(fèi)神地制作一部《二十九》,《逃出大英博物館》顯然更令人心動(dòng)。但硬幣的另一面是,《逃出大英博物館》的出圈,除了內(nèi)容本身,還附贈(zèng)著一些可以稱之為天時(shí)地利人和的巧合故事。

今年以來,“文物回歸”始終是熱門話題。在《逃出大英博物館》發(fā)布前后,大英博物館失竊案的新聞更是開始在國內(nèi)發(fā)酵?!董h(huán)球時(shí)報(bào)》正式向大英博物館提出要求,#請(qǐng)大英博物館無償歸還中國文物#的話題引爆熱搜。

這一切都讓《逃出大英博物館》的出圈,成了一個(gè)偶然性的產(chǎn)物。

這是一條無法抄作業(yè)的路。

但在運(yùn)氣之外,《逃出大英博物館》的內(nèi)容立意、選題策劃與視頻表達(dá),卻留下了不少可供借鑒的空間。

在平臺(tái)原有的短視頻生態(tài)中尋找題材,始終是抖快短劇的第一法則。不過,網(wǎng)生內(nèi)容的一大特點(diǎn)是,模仿復(fù)制能力非常強(qiáng)。一部作品成功后,幾十部作品很可能會(huì)雨后春筍般涌現(xiàn)出來。這也是為何短劇興盛初期,霸總、逆襲、打臉等關(guān)鍵詞構(gòu)成短劇基本面貌的主要原因。

即便是如今大小公司群雄逐鹿,越來越多“航空母艦”駛?cè)脒@條小河,但在題材更迭方面,短劇也并沒有迎來根本性上的變化。

快手短劇的熱門題材幾乎沒3至6個(gè)月就會(huì)經(jīng)歷一次更迭,甚至短的時(shí)候,熱門題材還出現(xiàn)過以月為周期更迭,有時(shí)候這個(gè)月拍,下個(gè)月上,都會(huì)出現(xiàn)過時(shí)的現(xiàn)象。

每年的爆款風(fēng)向標(biāo)也有所不同,比如在短劇剛剛興起的前兩年,根據(jù)小成本IP改編的霸總甜寵大行其道;到了2022年,以知竹為代表的古風(fēng)作品開始扶搖直上;現(xiàn)在,長短視頻平臺(tái)的整體氛圍則又是回到了2021年甜寵的范疇。

2022年,是短劇崛起被討論最多的一年。這一年,有聚焦于銀發(fā)故事的《大媽的世界》,有審美升級(jí)的《別惹白鴿》,還有令人眼前一亮的短劇古偶《虛顏》《念念無明》……那一年,精品化被反復(fù)提及,一切都帶有野蠻生長的生命力,也正是得益于此,短劇逐漸成為影視行業(yè)中不容忽視的一股力量。

但到了今年,制作成本在進(jìn)一步上升,內(nèi)容影響力卻不復(fù)從前。一如《二十九》,不過是在手撕渣男、機(jī)智抓小三、逆襲崛起的老一套規(guī)則上進(jìn)行改動(dòng)升級(jí),便能獲得出人意料的結(jié)果。

芒果TV大芒短劇負(fù)責(zé)人陳亞飛在采訪中提到,從2019年到現(xiàn)在,其內(nèi)部評(píng)估認(rèn)定故事為S級(jí)的項(xiàng)目不超過10個(gè),到現(xiàn)在為止沒有看走眼的。“不太好的本子無論之后的環(huán)節(jié)怎么加分,成功的難度都很大?!?/p>

由此,越來越多的從業(yè)者開始主張,“卷內(nèi)容不卷制作”。

于軻表示,相比于短劇的精品化趨勢(shì),他更傾向于提倡品質(zhì)化,“因?yàn)榫芬馕吨刖珠T檻變高,行業(yè)從業(yè)者規(guī)模會(huì)變小,我希望短劇內(nèi)容賽道不再是二八定律甚至一九定律,應(yīng)該是四六或五五開?!?/p>

某種程度上來看,《逃出大英博物館》的出圈,正是品質(zhì)化的體現(xiàn)。尤其是當(dāng)劇情來到結(jié)局,更多的劇情被主創(chuàng)們以更節(jié)省成本的純文字形式體現(xiàn)。但“中國人不做偷雞摸狗的事”“總有一天,我們會(huì)風(fēng)風(fēng)光光、堂堂正正地回家”等振聾發(fā)聵的臺(tái)詞,依舊讓《逃出大英博物館》第三集也成為短劇上線以來口碑最好的一集。

歸根結(jié)底,每一種藝術(shù)門類都有其獨(dú)特的內(nèi)容生態(tài)邏輯。短劇的魅力,始終是起步輕、靈活、自由,機(jī)會(huì)向所有人敞開,只要及時(shí)出手、用心制作,誰都能拿到入場(chǎng)券。再稍加努力,就能在業(yè)內(nèi)占有一席之地。

這也決定了短劇注定不該是一場(chǎng)少數(shù)人的游戲。

在試錯(cuò)與肉搏中去粗取精,幾乎是每個(gè)行業(yè)發(fā)展之中的必經(jīng)之路。贏的標(biāo)準(zhǔn)一直在變,一切都還沒有定。所有人都希望,《逃出大英博物館》不是最終結(jié)局。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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誰在捧殺《逃出大英博物館》?

短劇回家,任重道遠(yuǎn)。

文|新熵 石榴

編輯丨月見

誰也沒想到,今年的短劇市場(chǎng)中真正的大爆款會(huì)是《逃出大英博物館》。

這并非是一部觀眾傳統(tǒng)認(rèn)知中的短劇。它由自媒體博主煎餅果仔與夏天妹妹聯(lián)合制作,內(nèi)容只有短短三集。作為今年熱度最高的短劇之一,截至目前,《逃出大英博物館》三集在抖音分別獲贊840.1萬、629萬和544.4萬,B站每集視頻播放量達(dá)500萬+。

但熱鬧之余,關(guān)于它的爭(zhēng)議也從未落幕,比如并不成熟的拍攝技巧,網(wǎng)紅MV式的畫風(fēng),破碎的鏡頭語言,都在訴說著這實(shí)在算不上一部成熟的短劇作品。

不過,一切都不妨礙它的廣泛出圈。原因無他,它來得太是時(shí)候了。

2023年,距離短劇雛形——快手小短劇——出現(xiàn)已經(jīng)過去了近第四年。

隨著行業(yè)撥云見日,小人物逐步退場(chǎng),短劇漸成規(guī)模。僅2023上半年,各個(gè)平臺(tái)就上線了481部新微短劇——要知道,去年一整年的上線數(shù)為451部。

有人深度癡迷于在短時(shí)間內(nèi)帶來的爽感,“一刷就停不下來,不知不覺四五百塊就丟進(jìn)去了?!币灿腥丝吹狡渲械碾[秘生意,小紅書上,“教你如何寫短劇”“短劇故事結(jié)構(gòu)拆解”“寫短劇賺錢的那些日子”等熱帖比比皆是。短劇的相關(guān)話題,瀏覽量已經(jīng)超過20億。

毫無疑問,短劇江湖經(jīng)歷了跌宕起伏之后,正在迎來屬于它的最好時(shí)刻。與之相對(duì)的是,短劇的出圈卻變得愈發(fā)艱難,盈利更是不易。

這是一種有趣的“時(shí)差”。沒人會(huì)否認(rèn)短劇依舊是一片沸騰的藍(lán)海,但行業(yè)在擴(kuò)張,成功的標(biāo)準(zhǔn)也隨之改變。新一輪的變化正在醞釀,《逃出大英博物館》的爆火,或許只是一個(gè)信號(hào)。

01《逃出大英博物館》爆火,純屬巧合?

年初,抖音博主“何香蓓Betty”以頗為復(fù)雜的心情拍攝了在大英博物館的見聞。

“什么時(shí)候我們能拍一部動(dòng)畫片,就叫《逃出大英博物館》。各個(gè)文物擬人化復(fù)蘇過來,逃出大英博物館回家過年,以它們的視角講述中國的家國情懷和歷史故事?!?/p>

視頻在抖音發(fā)布11天后,網(wǎng)友“有理言之”留下這樣這樣一個(gè)故事創(chuàng)意,渴望有一天它能變成現(xiàn)實(shí)。

就像是多年前網(wǎng)友自發(fā)杜撰《淑女的品格》一樣,《逃出大英博物館》同樣是一部寄托了觀眾諸多審美變化與殷切期盼的虛擬作品。

但與之不同的是,《淑女的品格》最終還是停留在了想象階段,而《逃出大英博物館》卻有機(jī)會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。視頻創(chuàng)作者煎餅果崽和夏天妹妹在視頻留下“等我”二字。沒人知道,命運(yùn)的齒輪開始轉(zhuǎn)動(dòng)。半年之后,《逃出大英博物館》正式上線。

這是一部?jī)H有三集,每集不過二到十分鐘的短劇。故事以中國男記者張永安,幫助逃離大英博物館的中華纏枝紋薄胎玉壺回到中國為敘事主線。

但與理想中的萬眾期待不同,從播出開始,這部短劇的口碑就在兩極間徘徊。

大眾層面上,《逃出大英博物館》自然是好看的,一盞玉壺千辛萬苦逃離大英博物館,尋找家人與歸家之路。其中劇情的安排似乎每一刻都可供解讀:為何選擇小玉壺作為主角?男主角永安的名字有什么寓意?小玉壺的每句話又有什么深意?觀眾們又成了列文虎克,在每一個(gè)鏡頭里尋找隱藏的線索。

天然的故事感、沖突性與話題性,是它最為明顯的優(yōu)勢(shì)。

但對(duì)更多奔著看一部完整短劇的觀眾而言,期待和遺憾一樣濃烈:原本以為它會(huì)花樣呈現(xiàn)一出文物歸家歷險(xiǎn)記,但《逃出大英博物館》卻更類似于一次網(wǎng)紅式MV。略顯稀疏的信息密度,再加上平庸的鏡頭設(shè)計(jì),粗糙的配音與表演,以及充滿網(wǎng)紅畫風(fēng)節(jié)奏,讓一些觀眾覺得,它作為一部短劇,實(shí)在缺少了點(diǎn)身為一部劇集的起承轉(zhuǎn)合、跌宕起伏。

然而不論如何,都無法否認(rèn)的一個(gè)事實(shí)是,《逃出大英博物館》真真正正出圈了。

在巴別塔的寓言里,人們因語言不通而疏離。在短劇的世界里,亦如是。相比于一部爆款長劇的聲量,短劇的出圈似乎常常帶著天然的壁壘。以至于2023年即將進(jìn)入第四季度之際,真正在短劇市場(chǎng)中留下姓名的作品,似乎也只有一部《二十九》與《虛顏》。

相比于長視頻中真正的全民爆款,深究起來,短劇不過是從長視頻蔓延至短視頻,影響力始終沒有走出行業(yè)上下游。

而這次,一些八竿子打不著的人也開始討論這部短劇。

在微博,#逃出大英博物館玉壺原型制作者發(fā)聲#、#六公主談逃出大英博物館火出圈#、#中國記者就大英博物館丟文物犀利提問#,關(guān)于作品、解讀、影響、政治的解讀卷起來了。

在抖音,模仿的潮流也由此掀起。文物擬人的風(fēng)從短劇刮至美妝、顏值、劇情等各類博主之中,“我想回家”的口號(hào)響徹各大平臺(tái)。

02 短劇,富養(yǎng)還是窮養(yǎng)?

這樣一部作品橫空而出,總讓人又重新燃起期待:短劇還是風(fēng)口,普通人依舊玩得轉(zhuǎn)。

因?yàn)?,從某種程度上來看,《逃出大英博物館》的底層邏輯與如今市場(chǎng)上已經(jīng)形成模板的短劇有所不同。

當(dāng)下的短劇依舊三足鼎立。在騰訊視頻和優(yōu)酷為主的長視頻平臺(tái)上,單集10分鐘至15分鐘的短劇是主流。其模式主要以分賬與平臺(tái)定制為主,整體制作成本較高,《招惹》《千金丫環(huán)》《虛顏》等,都是這一模式下的產(chǎn)物。

而在抖快短視頻平臺(tái)上,10分鐘的劇集屈指可數(shù),3分鐘以下的短劇才是大勢(shì)所趨。這類短劇下誕生了姜十七、一只璐、御兒等知名短劇達(dá)人。他們的短劇,往往更多與商業(yè)內(nèi)容掛鉤。即依托于短視頻的商業(yè)化體系,先是通過短劇打響名氣,而后再通過直播帶貨、廣告合作、定制短劇等形式,形成一套獨(dú)特的商業(yè)循環(huán)。

相對(duì)而言,小程序短劇則是看似最其貌不揚(yáng),卻是水面之下賺得最多的那一個(gè)。其單集時(shí)長普遍在1分鐘左右,集數(shù)在100集上下,甚至更長。題材和那些年我們耳熟能詳?shù)耐廖缎∫曨l沒有什么不同。一般情況下,劇集前5至10集可以免費(fèi)觀看,后續(xù)內(nèi)容則需要持續(xù)付費(fèi),平均1元錢只能看1集短劇。

選擇正在變得更為多樣,制作也逐漸變得精品化。尤其是自年初以來,越來越多新的選手開始入局,檸萌、長信、五元、自由酷鯨,乃至于陳思誠旗下的壹同傳媒,也在今年暑期正式宣布與抖音合作電影《消失的她》衍生短劇。

它們的共同特點(diǎn)是,專業(yè)化、規(guī)范化,以及最重要又最樸素的一點(diǎn)——有錢。

檸萌影視短劇廠牌好有本領(lǐng)負(fù)責(zé)人曾明輝在采訪中提到,短劇《二十九》的制作,幾乎是不計(jì)成本的,也確實(shí)沒有過分追求盈利。其更大的作用,是一塊與抖音合作的敲門磚。

財(cái)大氣粗的好處是,短劇創(chuàng)作者們終于可以大展身手了,市場(chǎng)也正在飛速向著精品化狂奔。而對(duì)中腰部創(chuàng)作者來說,這也意味著微短劇行業(yè)內(nèi)卷進(jìn)一步加劇。

一直以來,快手娛樂劇情中心負(fù)責(zé)人于軻都認(rèn)為,“以小博大”是短劇的基因,“短劇的機(jī)會(huì)點(diǎn)在于,它的成本投資低、制作周期短,它的短小精悍和靈活,導(dǎo)致我們?cè)谡麄€(gè)內(nèi)容賽道里面其實(shí)是有優(yōu)勢(shì)的。這個(gè)優(yōu)勢(shì)從財(cái)務(wù)角度來講,它的現(xiàn)金流回流速度是非??斓?;從內(nèi)容角度來講,它的內(nèi)容迭代速度是非??斓?。”

但如今,你已經(jīng)很難再看到中腰部創(chuàng)作者一夜暴富的新聞了。洗牌的速度越來越快,劇情博主歐陽在采訪中提到,“去年6月份開始,自己身邊認(rèn)識(shí)的普通創(chuàng)作者,哪怕是幾千萬粉的大V,只要沒有影視行業(yè)的背景,基本都不碰短劇了?!?/p>

與之相對(duì)的,越來越多項(xiàng)目開始學(xué)習(xí)高舉高打的路數(shù),追求高投資、精品化。

“我看好短劇的未來,但是需要有一個(gè)長期規(guī)劃。至少要準(zhǔn)備1000萬元左右的資金,才有可能堅(jiān)持到最后。”短劇編劇張五毛曾提到這一觀點(diǎn)。

但問題的關(guān)鍵是,以短平快,小制作、回流快吸引玩家的短劇,在精良的制作水準(zhǔn)下,時(shí)間和成本都被拉升,短劇本身的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)被削弱。

一個(gè)典型的例子是,截至目前,騰訊視頻短劇《招惹》分賬已累計(jì)至1700萬+,且金額仍在增加之中,這一成績(jī)已經(jīng)可以問鼎短劇分賬市場(chǎng),這也是今年上半年微短劇領(lǐng)域的最高紀(jì)錄。

但行業(yè)透露出的典型信號(hào)是,相比過去一年多個(gè)千萬分賬案例頻頻涌現(xiàn),這一消息帶給業(yè)內(nèi)的振奮感并沒有那么強(qiáng)烈。歸根結(jié)底,短劇的成本攀升,但其分賬票房卻并未有大的突破——要知道,早在2021年,《大唐小吃貨》的分賬金額就已經(jīng)突破了1300萬。去年,短劇更是直接邁入了千萬分賬時(shí)代,其中《拜托了!別寵我》更是憑三季內(nèi)容共斬獲3200萬+分賬金額。

這種高投入的模式,勢(shì)必造成資源向頭部公司傾斜,那些賭注不夠的小公司,即將面臨碾壓式的打擊。

這一前提下,《逃出大英博物館》的橫空而出,便有了更多可供解讀的空間。自媒體博主的情懷、二創(chuàng)們的熱情,是其出圈的關(guān)鍵一環(huán)?;蛘呖梢哉f,這一整部劇都“從群眾中來的”作品。

創(chuàng)作者煎餅馃仔與夏天妹妹都是普通的劇情博主,根據(jù)三集體量的故事估算,其成本相比于如今動(dòng)輒幾十上百萬的短劇趨勢(shì)而言,必然算不上多。但其整體收益及傳播效果卻令人咂舌。

新抖數(shù)據(jù)顯示,《逃出大英博物館》預(yù)告片發(fā)布以來,煎餅果仔與夏天妹妹近7天內(nèi)在抖音的漲粉數(shù)據(jù)是269萬、114萬,在小紅書則是27萬、39萬,在快手漲粉63萬、43萬,累計(jì)漲粉超555萬。

而其留下的希望是,游戲規(guī)則似乎回到最初。以至于所有人都在幻想:短劇行業(yè)還能誕生一部《逃出大英博物館》嗎?

03 還會(huì)有《逃出大英博物館》嗎?

名利場(chǎng)上從不缺新故事,大浪淘沙更是影視行業(yè)的常態(tài),短劇這項(xiàng)曾經(jīng)門檻較低的生意,但終將面對(duì)的是整個(gè)劇集市場(chǎng)的高維度對(duì)手。

相比于勞心費(fèi)神地制作一部《二十九》,《逃出大英博物館》顯然更令人心動(dòng)。但硬幣的另一面是,《逃出大英博物館》的出圈,除了內(nèi)容本身,還附贈(zèng)著一些可以稱之為天時(shí)地利人和的巧合故事。

今年以來,“文物回歸”始終是熱門話題。在《逃出大英博物館》發(fā)布前后,大英博物館失竊案的新聞更是開始在國內(nèi)發(fā)酵?!董h(huán)球時(shí)報(bào)》正式向大英博物館提出要求,#請(qǐng)大英博物館無償歸還中國文物#的話題引爆熱搜。

這一切都讓《逃出大英博物館》的出圈,成了一個(gè)偶然性的產(chǎn)物。

這是一條無法抄作業(yè)的路。

但在運(yùn)氣之外,《逃出大英博物館》的內(nèi)容立意、選題策劃與視頻表達(dá),卻留下了不少可供借鑒的空間。

在平臺(tái)原有的短視頻生態(tài)中尋找題材,始終是抖快短劇的第一法則。不過,網(wǎng)生內(nèi)容的一大特點(diǎn)是,模仿復(fù)制能力非常強(qiáng)。一部作品成功后,幾十部作品很可能會(huì)雨后春筍般涌現(xiàn)出來。這也是為何短劇興盛初期,霸總、逆襲、打臉等關(guān)鍵詞構(gòu)成短劇基本面貌的主要原因。

即便是如今大小公司群雄逐鹿,越來越多“航空母艦”駛?cè)脒@條小河,但在題材更迭方面,短劇也并沒有迎來根本性上的變化。

快手短劇的熱門題材幾乎沒3至6個(gè)月就會(huì)經(jīng)歷一次更迭,甚至短的時(shí)候,熱門題材還出現(xiàn)過以月為周期更迭,有時(shí)候這個(gè)月拍,下個(gè)月上,都會(huì)出現(xiàn)過時(shí)的現(xiàn)象。

每年的爆款風(fēng)向標(biāo)也有所不同,比如在短劇剛剛興起的前兩年,根據(jù)小成本IP改編的霸總甜寵大行其道;到了2022年,以知竹為代表的古風(fēng)作品開始扶搖直上;現(xiàn)在,長短視頻平臺(tái)的整體氛圍則又是回到了2021年甜寵的范疇。

2022年,是短劇崛起被討論最多的一年。這一年,有聚焦于銀發(fā)故事的《大媽的世界》,有審美升級(jí)的《別惹白鴿》,還有令人眼前一亮的短劇古偶《虛顏》《念念無明》……那一年,精品化被反復(fù)提及,一切都帶有野蠻生長的生命力,也正是得益于此,短劇逐漸成為影視行業(yè)中不容忽視的一股力量。

但到了今年,制作成本在進(jìn)一步上升,內(nèi)容影響力卻不復(fù)從前。一如《二十九》,不過是在手撕渣男、機(jī)智抓小三、逆襲崛起的老一套規(guī)則上進(jìn)行改動(dòng)升級(jí),便能獲得出人意料的結(jié)果。

芒果TV大芒短劇負(fù)責(zé)人陳亞飛在采訪中提到,從2019年到現(xiàn)在,其內(nèi)部評(píng)估認(rèn)定故事為S級(jí)的項(xiàng)目不超過10個(gè),到現(xiàn)在為止沒有看走眼的?!安惶玫谋咀訜o論之后的環(huán)節(jié)怎么加分,成功的難度都很大?!?/p>

由此,越來越多的從業(yè)者開始主張,“卷內(nèi)容不卷制作”。

于軻表示,相比于短劇的精品化趨勢(shì),他更傾向于提倡品質(zhì)化,“因?yàn)榫芬馕吨刖珠T檻變高,行業(yè)從業(yè)者規(guī)模會(huì)變小,我希望短劇內(nèi)容賽道不再是二八定律甚至一九定律,應(yīng)該是四六或五五開?!?/p>

某種程度上來看,《逃出大英博物館》的出圈,正是品質(zhì)化的體現(xiàn)。尤其是當(dāng)劇情來到結(jié)局,更多的劇情被主創(chuàng)們以更節(jié)省成本的純文字形式體現(xiàn)。但“中國人不做偷雞摸狗的事”“總有一天,我們會(huì)風(fēng)風(fēng)光光、堂堂正正地回家”等振聾發(fā)聵的臺(tái)詞,依舊讓《逃出大英博物館》第三集也成為短劇上線以來口碑最好的一集。

歸根結(jié)底,每一種藝術(shù)門類都有其獨(dú)特的內(nèi)容生態(tài)邏輯。短劇的魅力,始終是起步輕、靈活、自由,機(jī)會(huì)向所有人敞開,只要及時(shí)出手、用心制作,誰都能拿到入場(chǎng)券。再稍加努力,就能在業(yè)內(nèi)占有一席之地。

這也決定了短劇注定不該是一場(chǎng)少數(shù)人的游戲。

在試錯(cuò)與肉搏中去粗取精,幾乎是每個(gè)行業(yè)發(fā)展之中的必經(jīng)之路。贏的標(biāo)準(zhǔn)一直在變,一切都還沒有定。所有人都希望,《逃出大英博物館》不是最終結(jié)局。

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