今年的跨年檔，堪稱近年來最為均衡的一次，而且已經(jīng)脫離了以前的“跨年檔即愛情檔”定義。

不難看出，即便是小檔期，電影市場的競爭也已經(jīng)變得異常殘酷。

一集“創(chuàng)飛”一個(gè)職業(yè)，一集緊貼社會(huì)熱點(diǎn)，一集挑動(dòng)觀眾不同情緒。

長視頻與短視頻平臺(tái)之間，也早已不再是你死我亡的戰(zhàn)火硝煙，而是在發(fā)揮各自優(yōu)勢的同時(shí)向?qū)Ψ饺?，攜手滿足觀眾不同層級、場景的精神需求。

好萊塢全球觀眾加速流失。

制造爆款，誰擔(dān)綱起了業(yè)務(wù)一把手？

日本短劇市場也來到卷原創(chuàng)劇的拐點(diǎn)了。

在經(jīng)歷了2023年的產(chǎn)能、品質(zhì)下滑后，今年六家公司都加快了作品上新的速度，在產(chǎn)量和熱播劇數(shù)量上皆有不同程度的增長。

在“年末三寶”《我是刑警》《獵罪圖鑒2》《九重紫》的合力帶動(dòng)之下，劇集市場大盤再次走出低谷，回到高位，這背后則是長視頻平臺(tái)“錯(cuò)位競爭”正在初見成效。

被遺忘的《花非花霧非霧》。