文 | 娛樂資本論 尖椒
1995年12月22日，廣州番禺區(qū)易發(fā)商場(chǎng)附近的一家銀行門前，7人團(tuán)伙作案，劫走1500萬(wàn)現(xiàn)金，不到2分鐘開了9槍，押運(yùn)人員一死一傷。案發(fā)后，5名在逃劫匪先后被捕并判處死刑，主犯卻逃亡在外長(zhǎng)達(dá)21年之久，直到2016年才落網(wǎng)。
2019年，主犯陳恂敏被核準(zhǔn)死緩。同年，根據(jù)案件改編電影《第八個(gè)嫌疑人》開拍，時(shí)隔四年后才在今年9月9日上映。
這部電影的選角堪稱“錦鯉附身”：集齊了大鵬、林家棟兩位金爵獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)影帝，今年年初憑借《狂飆》大火的張頌文和暑期檔剛因?yàn)椤豆伦⒁粩S》收獲一眾粉絲的孫陽(yáng)。
電影上映前，娛樂資本論與導(dǎo)演李子俊和編劇周汶儒聊了聊四年之間的創(chuàng)作過程，想知道為何他們?cè)谒哪昵澳苎褐袑?，以及作為一部非類型的警匪片，如何吸引觀眾走進(jìn)影院？
“每個(gè)人都憋著一股勁要證明自己”
導(dǎo)演李子俊20歲入行，作為副導(dǎo)演跟著劉偉強(qiáng)、麥兆輝拍了《無(wú)間道3》《頭文字D》，又跟著鄭保瑞拍了《狗咬狗》等佳作，因此投資方找到他時(shí)，也想讓他繼續(xù)拍動(dòng)作片。2017年，李子俊的處女作《狂獸》上映，請(qǐng)來張晉主演，但最終票房不到7000萬(wàn)，豆瓣評(píng)分僅4.9分。
票房和口碑的雙重崩盤，讓李子俊陷入了自我懷疑，又加入《七人樂隊(duì)》劇組，跟在導(dǎo)演林嶺東身邊繼續(xù)磨練導(dǎo)演技巧。
2018年，投資方給了李子俊幾個(gè)題材，他唯獨(dú)對(duì)1995年的這起特大搶劫案很感興趣。之后，李子俊通過熟人介紹認(rèn)識(shí)了周汶儒，兩人一拍即合。
現(xiàn)在再回看當(dāng)時(shí)的選角過程，李子俊形容，他們都處在自己人生的“待爆期”。
大鵬是投資方推薦給兩位主創(chuàng)的，去見他的飛機(jī)上，兩人很緊張，當(dāng)時(shí)連成型劇本都沒有，只有一個(gè)大綱。
見到大鵬的時(shí)候，兩人都有些意外。大鵬并不像以往銀幕上所演的喜劇角色，反而是“很斯文、很踏實(shí)的”。一開始，這種有禮貌的形象讓李子俊覺得他和劫匪的氣質(zhì)越來越遠(yuǎn)。
但隨后聊天的過程中，周汶儒漸漸覺得大鵬身上有些捉摸不定的氣質(zhì)：“我在跟他聊劇本的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他的眼神不會(huì)看我，我以為是我講得不好，但他就一直是一種像在走神的狀態(tài)?！焙髞碇茔肴逡苍趯憚”緯r(shí)參考了這一細(xì)節(jié)：當(dāng)陳信文聽到有人搶劫了儲(chǔ)蓄所時(shí)，心里想的是自己更大的計(jì)劃被打亂了。
最終，大鵬在沒有劇本的情況下接下了這個(gè)角色。后來李子俊才知道，當(dāng)時(shí)大鵬也在自己的低谷期中，自導(dǎo)自演的《縫紉機(jī)樂隊(duì)》票房不及預(yù)期，非常想通過一個(gè)角色來證明自己，因此對(duì)陳信文21年跨度的人生演繹很感興趣。
而張頌文接下這個(gè)角色時(shí)，剛憑借《風(fēng)中有朵雨做的云》中教科書般的演技被大家熟識(shí)。后來他在微博中寫道，搶劫案發(fā)生在他參加工作的第二年，這個(gè)建國(guó)以來的最大武裝劫鈔案就發(fā)生在他工作的城市附近，因此印象特別深刻，對(duì)這個(gè)劇本也很感興趣。
扮演陳信文弟弟的孫陽(yáng)當(dāng)時(shí)剛演完《過春天》，這部小體量的片子讓他被稱為“蒙塵的明珠”，還沒有獲得特別大的熱度。
李子俊形容，當(dāng)時(shí)劇組的每一個(gè)人似乎都憋著一口氣想證明自己：“感覺整個(gè)氛圍就是，每一個(gè)人都很想在這個(gè)里面試一下，做一些大家平時(shí)看電影不太一樣的東西”。
大鵬的表現(xiàn)最為明顯，為了詮釋男主跨越21年的身材外貌變化，他極速增肥20斤后又瘦身，因?yàn)樯眢w短時(shí)間的變化承受的負(fù)擔(dān)太大，大鵬在拍攝過程中還曾發(fā)生了休克的狀況。
今年6月，大鵬憑借這個(gè)角色拿了影帝，主創(chuàng)們一起聚餐慶祝時(shí)，大鵬緊緊地抱著周汶儒表示感謝。那一刻，周汶儒感覺一切都很奇妙：“寫作是很孤獨(dú)的，寫完之后，過了幾年有人把這個(gè)角色演活了，去了影展拿到獎(jiǎng)，那種感覺是很特別的。我們擁抱的時(shí)候，我就想說，誒，原來我跟電影這一圈是有關(guān)的?！?/p>
一部非類型警匪片，講述“我們與惡的距離”
實(shí)際上，1995年番禺大劫案曾在90年末被改編成電視劇《驚天大劫案》，而《第八個(gè)嫌疑人》的故事與電視劇著重于作案過程不同，更想呈現(xiàn)的是主犯每一次選擇中人性與惡的距離。
導(dǎo)演李子俊和編劇周汶儒都是祖籍廣東的香港人，逢年過節(jié)會(huì)回到老家，對(duì)上世紀(jì)90年代南方風(fēng)土人情記憶尤深。他們感受到，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展之際，人心欲望也愈發(fā)膨脹，“為什么陳信文會(huì)為了造一座橋去打劫？人跟罪惡的距離并沒有想象的那么遠(yuǎn)。每一個(gè)人都有可能會(huì)走錯(cuò)這一步?；蛘弋?dāng)你看到別人在犯錯(cuò)，你會(huì)不會(huì)陪他走下去？”
為了突出這一主題，主創(chuàng)選擇通過對(duì)主犯21年的逃亡人生著重刻畫，但公開報(bào)道中，這段經(jīng)歷只是寥寥幾筆，僅僅知道大概的行動(dòng)路線。于是他們通過采風(fēng)為陳信文的行動(dòng)路線找到合適的情境，比如去瑞麗采風(fēng)時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)赜泻芏唷百€石”市場(chǎng)，因此想到讓陳信文逃亡到緬甸去炸石頭、挖翡翠。
除了對(duì)敘事重點(diǎn)的重新選擇，《第八個(gè)嫌疑人》在上映前還經(jīng)過40版剪輯，才達(dá)到如今更聚焦主線的版本，最初版的剪輯長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)，多線交叉并行，而李子俊對(duì)其中故事的取舍反復(fù)修改：“它是一個(gè)節(jié)奏比較慢的電影，我們需要盡快讓觀眾走進(jìn)這個(gè)世界，所以不能太文藝、節(jié)奏太拖，但又希望給觀眾更沉浸、更真實(shí)的感受?！?/p>
截至發(fā)稿前，《第八個(gè)嫌疑人》票房已超過2億。