熱播電視劇《清平樂》中，曹皇后與張貴妃的競爭關(guān)系被刻畫得非?！坝卸Y有節(jié)”，但在學(xué)者吳錚強看來，仁宗后妃之間的“宮斗”其實也非常激烈。

發(fā)達(dá)的商品經(jīng)濟才能讓人才的出路多元化，這或許是研究“金榜題名之后”的宋代士人群體給我們帶來的最重要啟示。

巫鴻表示，中國古代繪畫史的寫作結(jié)構(gòu)變化后勢必會引出新的問題，從這個角度而言，他希望《中國繪畫》為今后的中國美術(shù)史研究者提供一個新的基礎(chǔ)，繼續(xù)深入這一領(lǐng)域的探索。

宋代開創(chuàng)出了獨特的基于皇帝相貌開展的新型皇權(quán)政治，并對后世的肖像崇拜和肖像政治產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

歷史學(xué)家劉云軍表示，雖然劉娥很符合“逆襲大女主”的人設(shè)，但看慣了爽文的讀者在讀《隱秘的女皇》時恐怕會有些失望。

古偶劇的兩大關(guān)鍵詞“古代”和“偶像”暗示著它的魅力在于將觀眾帶到某個過去時空中的理想世界，而這同時也意味著對現(xiàn)實世界的不滿與逃避。

除了她新近出版的小說《莫須有》，倪湛舸還與我們聊了聊熱播劇《夢華錄》背后的“宋朝熱”、男頻穿越文的局限性和我們對“女頻文等于言情文”的刻板印象。

我們不應(yīng)貿(mào)然地將宋代的華夷觀念與現(xiàn)代的國族主義相提并論；或?qū)μ扑伍g的顯著變化熟視無睹，依舊用一種泛化和固化的天下觀念來概括中國古代華夷觀念的全部圖景。

在虞云國看來，王安石變法不僅是宋史當(dāng)中，而且是整個中國史中最有誘惑力的研究課題，但它也像一個斯芬克斯之謎，永遠(yuǎn)找不到定論。