為何電影投資變成了一場(chǎng)充滿危險(xiǎn)和誘惑的金融游戲？

今年春節(jié)檔片單都不太屬于預(yù)售型影片，更符合跑長(zhǎng)線型影片的標(biāo)準(zhǔn)。

對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇來(lái)說(shuō)，過(guò)去一年無(wú)疑是提質(zhì)減量的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

被類(lèi)型片和流媒體操縱的三十年。

網(wǎng)播時(shí)代來(lái)臨后，關(guān)于播放量的故事就一直沒(méi)停過(guò)。

男人追劇的趨勢(shì)能否延續(xù)下去，成為劇集市場(chǎng)的新增長(zhǎng)點(diǎn)。

拆解“短劇分發(fā)”日入過(guò)千真相。

如果說(shuō)電影越來(lái)越像電視劇，何嘗不是電影在擴(kuò)充受眾呢？

一部把預(yù)售系列干癱瘓的電影。

在被女頻劇壓制多年后，男頻劇正逐漸找回自己應(yīng)有的位置。