到目前為止，微短劇的“人帶劇”大概可分為四種情況。

當(dāng)疫情結(jié)束后電影院勢(shì)必會(huì)卷土重來(lái)，到時(shí)“家庭影院”會(huì)就此沉寂嗎？

從內(nèi)容和行業(yè)而言，當(dāng)下平臺(tái)為何需要馬伯庸？

對(duì)于已經(jīng)走到需要擴(kuò)大品牌聲量、尋求品牌理念與調(diào)性輸出表達(dá)的新消費(fèi)品牌而言，劇集和綜藝，仍然是性價(jià)比最高的內(nèi)容形式。

新麗在影視大環(huán)境不佳的狀況下，業(yè)績(jī)不如往昔。

什么原因成就了馬伯庸IP宇宙？

制片人為何此時(shí)跳出來(lái)，莫非他們也需要爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)，還是有其他現(xiàn)實(shí)需求？

作為曾經(jīng)廣受歡迎的電影品類，愛情片如何才能擺脫當(dāng)前這種賣座不賣好的尷尬局面？

于正究竟是不是個(gè)好老板？粉絲與非粉絲的答案往往是相反的。

十年一品異地戀，你的婚禮姐妹淘。