內(nèi)容打造
翻拍珠玉在前,《非凡醫(yī)者》離破圈“差半步”

視聽、群像、情緒,《非凡醫(yī)者》瑕不掩瑜。

大女主劇,還是男演員的“飛升”工具?

一場關(guān)于流量的合謀。

精品化的風(fēng)刮到了微短劇

隨著內(nèi)容水準(zhǔn)的提升,微短劇在營銷側(cè)、演員成長側(cè)和IP養(yǎng)成側(cè),都有著進(jìn)一步挖掘的空間。

過時(shí)、錯改、無效內(nèi)卷,年度類型劇三宗罪

有些劇,大概一出發(fā)時(shí)就是錯的。

《似火流年》下,網(wǎng)劇集體步入提質(zhì)區(qū)

2023年爆火的國產(chǎn)網(wǎng)劇,似乎有些不一樣。

“日入千萬”的短劇,突然集體出海?

不喜“贅婿”喜“狼人”。

“街舞”開播、慢綜“上新”,Q4綜藝開始“熱鬧”起來了?

這個Q4,綜藝市場不再有“數(shù)據(jù)霸主”?

水逆的嚴(yán)敏

嚴(yán)敏或許不在意“綜N代”,但聞脈文化絕對需要。

為什么沒有第二個《潛伏》?

劇集行業(yè)發(fā)展這么多年,經(jīng)典類型應(yīng)當(dāng)如何與新時(shí)代語境結(jié)合,始終是亟待解決的重要命題。

國產(chǎn)愛情劇量降15%,甜寵是原罪嗎?

國產(chǎn)劇“談戀愛”的正確打開方式應(yīng)該是如何?