文|眸娛
從開年人人都在追的《狂飆》，到年中更像挖到了驚喜寶藏的《漫長的季節(jié)》、《繁城之下》，最后在11月迎來了這一年的收官之作，《似火流年》。
2023年的爆劇與以往相比，更符合大多數(shù)觀眾心中“名氣”與“質量”化等號的佳作形象。
換而言之，也就不是主流輿論環(huán)境中所鄙夷的“流量劇”。
值得注意的現(xiàn)象有三：
1、復盤《似火流年》目前被稱贊的內容點，“國產佳作”開始呈現(xiàn)出一些相似性，一些類似于之前“IP+流量”的通用創(chuàng)作法則開始被普遍運用；
2、《似火流年》的口碑、播放雙佳，意味著優(yōu)酷新構建的“精品先鋒短劇”劇場的建立。由此，以“優(yōu)愛騰”為代表的視頻平臺，開始以劇場為擂，圍繞“精品劇”做競爭；
3、根據2023年各視頻平臺對于劇場定位的調整，以及2024年片單放出的主創(chuàng)名單，種種跡象都預示著，國產網劇已集體步入提質區(qū)。
01 《似火流年》，佳作打造基本法
客觀來說，目前網絡上放出的大部分對《似火流年》的宣傳，都名副其實。
我們可以從宣傳點來倒推作品的創(chuàng)作法。
《似火流年》宣傳主要集中在三點：“文牧野首次監(jiān)制劇集”、“以電影質感為創(chuàng)作標準”、“國產劇難得一見生猛劇情”。這里，我們主要聊前兩點。
包括“毒舌電影”在內，“電影感”是這部作品在眾多影視媒體評價下常見的一個詞，那到底什么是“電影感”？
我們先說說他的反義詞。例如“PPT轉場”“歹毒運鏡”“夸父打光”“死亡濾鏡”等等，典型案例就是近期被吐槽眾多的“用臉轉場”。
它的反面案例有很多，正對應了“電影感”所包含定義的寬泛。
這種質感的表述難以用言語形容，但有個大致的范圍：是指拋開劇情、臺詞外，包含視聽語言、濾鏡畫質色彩、氛圍、剪輯這些在以往影視宣發(fā)中不常見的板塊。
這一詞廣泛出現(xiàn)在影視作品宣傳以及評價環(huán)節(jié)，說明了當下影視市場整體審美的升級，并開始對生產端提出更高的要求。
文娛業(yè)是典型的慢周期行業(yè)，優(yōu)質內容需要長期沉淀。作為在主流認知下用“精品化內容打造劇場”的后來者，騰訊與優(yōu)酷采用了更加降維打擊的方式：啟動更成熟的自制內容團隊合作，例如《似火流年》直接對標電影，讓“電影咖”下海。
需要指出的是，早幾年前“電影咖”下海拍劇集已廣泛出現(xiàn)，包括但不限于章子怡、周迅、湯唯等國內一眾知名電影女演員。但事后均表現(xiàn)出水土不服的現(xiàn)狀。
而現(xiàn)在的電影咖下海，更多指向以導演為核心的主創(chuàng)團隊，包含攝影、剪輯乃至美術道具一整套影視班子集體下來參與創(chuàng)作，這也更符合電影作為工業(yè)化下集體作業(yè)的要求。此前，電影演員拍電視劇之所以格格不入，大多也是因為團隊創(chuàng)作很難因為個人變量產生明顯變化。
以《似火流年》為案例，背后正是站著以監(jiān)制文牧野為代表的一眾核心創(chuàng)作團隊，包括但不限于導演兼編劇韓曉邯、編劇修夢迪、音樂指導黃超、美術造型指導李淼、剪輯指導劉景灝等一眾創(chuàng)作班底。團隊眾人大部分在《奇跡·笨小孩》與《我不是藥神》兩部作品中有過交流合作。
今年大爆的網劇《漫長的季節(jié)》中，用的也是辛爽導演《壞小孩》的原班人馬。
集結到優(yōu)秀的創(chuàng)作者團隊后，在內容創(chuàng)作上，兩個比較明顯的趨勢是：1.在敘事方式與場景妝造上，對齊電影標準；2.在內容創(chuàng)作上更大膽，更尊重主創(chuàng)意見與內容價值。
像場景妝造，在《漫長的季節(jié)》、《似火流年》這種年代劇中，有著諸多“新”“舊”交替的案例，大量細節(jié)化的呈現(xiàn)讓劇集直接復刻出了時代舊貌，這里不做過多贅述。
更能體現(xiàn)劇集內容標準的，比如《似火流年》第二集的“追逐戲”，一場以三輪車、單車、小面包為主角上演的飆車戲，其中的速度擔當就是一輛貨運小面包，但在多機位鏡頭的剪輯下，硬生生營造出了“速度與激情”的既視感。這樣的戲份與鏡頭設計，成為了當下網劇在“質感”上的新標準。
02 以劇場為擂，平臺競技“精品劇”
在《隱秘的角落》打響了愛奇藝的迷霧劇場后，《漫長的季節(jié)》、《歡顏》、《繁城之下》三聲連響炸出了騰訊的X劇場，包括這次優(yōu)酷也是用一部《似火流年》順勢推出了他們明年的“精品先鋒短劇”。
國內主流視頻平臺大體量，廣受眾，在需要保證“平臺內容全覆蓋”的大前提下，內容更聚焦的“劇場”成為各家競技“精品劇”，打造差異化的主擂臺。
值得提出的是，“以精品化助推劇場發(fā)展”這一策略，并非生來就有。最初劇場更多聚焦在“懸疑”“情感”等影視題材上。
對“精品劇”的重視，源于市場的變化。
據第51次《中國互聯(lián)網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》，至2022年末，我國短視頻用戶規(guī)模已經達到10.12億，占網民整體的94.8%。而據QuestMobile數(shù)據統(tǒng)計，截至2022年12月，我國短視頻人均單日使用時長已超過2.5個小時。
短視頻的發(fā)展毫無疑問加速了長視頻平臺用戶的流失，并持續(xù)侵占著用戶時長。
為什么要打造“精品劇”？為什么在視頻平臺“精品”品質下，配套的都是“短劇”？例如騰訊視頻X劇場，優(yōu)酷的“精品先鋒短劇”。
皆是在順應觀眾的觀影習慣，以精品短劇來應對短視頻的沖擊，用高質量的內容來打造自身的護城河。
最先打開局面的愛奇藝，率先由CEO龔宇提出的“增加頭部內容、減少撲街內容、腰部內容不刻意去做”；騰訊視頻在去年明確提出“五要五不要”的內容取向；優(yōu)酷在剛剛發(fā)布的三季度電話會議上，也再次強調了在內容層面，要依托優(yōu)秀的創(chuàng)作者強化頭部自制內容，形成差異化優(yōu)勢。
一個值得關注的現(xiàn)象是，無論是騰訊還是優(yōu)酷，一旦在展現(xiàn)出對內容長期投資的決心和對內容創(chuàng)作的尊重后，他們劇場的第一炮基本都能以“精品”的面貌收獲極高的口碑與關注。
這預示著，一方面長視頻平臺始終是國內優(yōu)質創(chuàng)作者們最樂于合作的對象，集中資源打造優(yōu)質內容目前驗證道路可行；另一方面也說明了，在質量上視頻平臺的精品劇或許很難立馬分出高下，短期的賽點可能會聚焦在題材的“差異性”上。
這一點，在平臺的內容儲備中也有體現(xiàn)。在今年1月到10月全行業(yè)共殺青73部電視劇中，愛奇藝11部，騰訊視頻21部，優(yōu)酷21部，芒果TV 9部。在優(yōu)酷的21部劇中，不僅包含傳統(tǒng)的古裝、都市、懸疑劇，還有涉案、科幻、奇幻、跨國多個差異化內容要素。
雖然現(xiàn)在，劇場都在推“精品化”，減少了對題材的強調。但某一題材優(yōu)質作品的破圈，還是能打響劇場名頭，在“精品”之中，形成“差異”，例如愛奇藝的懸疑，和今年由《異人之下》帶動的對優(yōu)酷真人漫改劇的期待。
03 2024年，長視頻內容的新定義
一個不容易被發(fā)現(xiàn)的小現(xiàn)象是，無論是騰訊還是優(yōu)酷，都悄摸地給自己劇場“改了一次名”。
騰訊X劇場的前身，是與聚焦“喜劇”的板凳劇場對立的懸疑劇場。在《漫長的季節(jié)》這部不太懸疑的懸疑劇爆了之后，改成了華語精品短劇集群的X劇場。
優(yōu)酷同樣也是，在宣布了2024年的片單后，順手把“懸疑+”劇場擴展至了精品先鋒短劇。
看過這份片單后不難理解。在這份新片單里，既有由張藝謀監(jiān)制的《雪迷宮》，又有由曹保平監(jiān)制的《邊水往事》，包括在今年暑期檔一手打造出爆款《孤注一擲》的導演申奧也在片單中執(zhí)導了一部《新生》。
其他平臺片單同樣值得期待。在騰訊視頻發(fā)布的2023年片單上，嚴肅文學IP的影視改編數(shù)量和質量都呈現(xiàn)上升勢態(tài)，包括歷史人物劇《風禾盡起張居正》、秦腔名伶?zhèn)饔泟 吨鹘恰方愿木幾悦┒芪膶W獎作品。
而目前在豆瓣中這兩部作品展現(xiàn)的主創(chuàng)名單上，前者的導演是陳凱歌，后者的導演是張藝謀。
2024年，會是長視頻平臺在影視市場重新定義內容的一年。
這也是全球市場上流媒體突破的普遍趨勢。即集結最優(yōu)質的創(chuàng)作者，聚集頂級資源在創(chuàng)作上進行“品質”級的突破。
例如奈飛引入專注于奇幻大作的電影導演蒂姆·伯頓，協(xié)力打造了奇幻劇集《星期三》，使該作成為奈飛有史以來第三受歡迎的英語電視劇集。
中國市場的熱門題材，左手懸疑、右手戀愛、前有現(xiàn)實主義題材，后有漫改IP浪潮。在2023年眾多精品劇的沖擊下，不少賽道已經跑出該類型的代表作，連帶著背后的平臺都享受到占據題材頭部市場的紅利。
2024年，包括優(yōu)酷還在深挖的人文領域在內，更多賽道被平臺加注，意味著明年長視頻在類型上，將會是百花齊放的一年。連帶著對內容的升級，明年的長視頻內容開始被值得期待。