或許，被交換的，是屏幕里的他們；被反轉(zhuǎn)的，也有屏幕外的觀眾自己。

21世紀(jì)了，導(dǎo)演們包裹的、頌揚(yáng)的還是人類在鉆木取火時(shí)代就認(rèn)為正確的事情。

沒有商業(yè)的城市固然無(wú)法運(yùn)轉(zhuǎn)，但全是廣告的城市也會(huì)讓人想要逃離。

戲只看一半，還是好的。那另外一半呢？

片方獲益，平臺(tái)虧本。

爆款頻出，優(yōu)酷“贏麻了”？

懸疑劇如何完成細(xì)分賽道之下的“無(wú)限內(nèi)卷”？

《蘑菇屋》的出圈秘訣有哪些？

國(guó)綜確實(shí)發(fā)生著種種激烈、或是細(xì)微的變化，或許正在培育起一個(gè)更加健康的未來(lái)。

商業(yè)化的壓力不只來(lái)自資本市場(chǎng)。