懸疑文學(xué)風(fēng)暴刮得再猛烈，想影視化成功，還得照影視劇市場(chǎng)的開發(fā)邏輯來(lái)。

這屆暑期檔的古偶劇興起一場(chǎng)“重生運(yùn)動(dòng)”。

三消+X的機(jī)會(huì)還在嗎？

作為視頻平臺(tái)劇場(chǎng)化的兩大類型，高開低走與細(xì)水長(zhǎng)流間，是什么決定了懸疑與甜寵的的現(xiàn)狀？

不以巫師財(cái)經(jīng)為準(zhǔn)。

觀眾只是想要舒適的觀影體驗(yàn)。

《歡樂頌》的“現(xiàn)實(shí)主義”打法行不通了？

是誰(shuí)小時(shí)候又怕又愛看？

老牌綜藝的一次加減法。

與其說(shuō)是“創(chuàng)新”，倒不如說(shuō)是對(duì)過去不少優(yōu)秀國(guó)劇創(chuàng)作理念的一種“回歸”。