文|ACGx
最近兩年，“高清修復(fù)”成了不少經(jīng)典動畫煥發(fā)新生的一種有效方式。上個月底，《中華小子》出高清修復(fù)版的新聞，令其再度成為動畫愛好者們討論的熱點之一。這則新聞引發(fā)了他們對劇情、角色的種種回憶，當(dāng)然也包括動畫里的“童年陰影”。
所謂動畫里的“童年陰影”，可以理解為令兒童觀眾感到不適的畫面和情節(jié)。小觀眾們長大后，回顧起這些動畫來，其他情節(jié)可能記不太清楚，然而那些讓他們心驚肉跳又欲罷不能的畫面和細(xì)節(jié)，反倒是印象非常深刻。
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在網(wǎng)絡(luò)上搜“動畫 童年陰影”，討論得最多顯然是美影廠八十年代末到九十年代制作的那些經(jīng)典作品。實際上，不只是三十年前的動畫，千禧年后不少長篇動畫里也都有超出當(dāng)時的兒童觀眾想象力和年齡認(rèn)知的“童年陰影”。
以下這些動畫里的“童年陰影”，哪一個是你印象最深刻的？
《天書奇譚》里一干反派角色們險惡的長相。
《黑貓警長》母螳螂吃公螳螂。
《火童》里魔鬼的獰笑。
《邋遢大王奇遇記》邋遢大王在老鼠地下宮殿里的經(jīng)歷。
《魔方大廈》里片頭怪笑和詭異的電子樂。
《鏡花緣》雙面國陰暗的風(fēng)格和人均兩張臉。
《眉間尺》里三頭并煮的情節(jié)。
《十二生肖》里12只動物與惡魔同歸于盡。
《鴨子偵探》里詭異的鴨子眼神。
《中華小子》里被火鬼親了后感染成火鬼樣子的小虎。
相信幼時的你看到以上任何一段情節(jié)，或許都有過害怕到大哭，甚至夜不能寐的經(jīng)歷。以至于長大后，當(dāng)我們回顧過去這些動畫時，這些“童年陰影”會第一時間再度浮現(xiàn)在你腦中。
為什么當(dāng)年的中國動畫會有這么多“童年陰影”情節(jié)？根據(jù)以上這些動畫的題材和表現(xiàn)方式分為三大類，可以大致找到其原因：除了動畫誕生的特殊環(huán)境因素和歷史原因外，“童年陰影”歸根結(jié)底是過去的創(chuàng)作者們大膽挑戰(zhàn)動畫類型和表現(xiàn)手法的結(jié)果。
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第一類是以《火童》《天書奇譚》《眉間尺》為代表的動畫片和動畫電影。
創(chuàng)作于1984年的《火童》是一部剪紙動畫，取材自哈尼族民間傳說，講述了哈尼族少年明扎為人民奪回火種最后犧牲自己的故事。多樣性的線條體現(xiàn)人物特征和角色性格，以及對哈尼族民族紋樣特色的復(fù)原，都是《火童》所具備的獨特藝術(shù)審美價值。
不過片中對魔鬼的夸張刻畫，其動作表情的猙獰感，捉住明扎后對其折磨的情節(jié)，以大量線條靈活運用的表現(xiàn)手法，卻讓當(dāng)時的小觀眾望而生畏。當(dāng)我們?nèi)缃窕剡^頭去再看一次這部動畫片，魔鬼越是狠毒，越能襯托出明扎對于舍生取義的堅決和無畏，更讓觀眾對以明扎父親為代表的一代代哈尼族人為了奪回火種的犧牲而悲慟。
上海美影廠自中國成立以來，在計劃經(jīng)濟(jì)階段肩負(fù)著“國家任務(wù)”生產(chǎn)了大量美術(shù)片（直到80年代中期，“美術(shù)片”才被“動畫片”取代，為描述方便，本文全部用動畫指代）。如《火童》這樣取材自神話、傳說、民間故事和寓言，表現(xiàn)形式包括水墨、木偶、剪紙等多種創(chuàng)作手段的動畫片，正是美影廠早期創(chuàng)作的主要類型。
自50年代開始，美影廠陸續(xù)產(chǎn)出了《小蝌蚪找媽媽》《山水情》《大鬧天宮》《阿凡提的故事》等一大批極具藝術(shù)性和故事性的經(jīng)典作品。這些作品由國內(nèi)藝術(shù)大家為作品風(fēng)格保駕護(hù)航，同時還有美影廠美術(shù)工作者一直堅持基于中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行技術(shù)探索，由此逐漸形成了獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作體系。美影廠成為中國動畫創(chuàng)作的中堅力量，被海外動畫行業(yè)稱作“中國學(xué)派”，這些動畫片也貫穿了幾代中國人的童年。
與《火童》屬于同一年代的動畫電影《天書奇譚》，取材自明代小說《平妖傳》部分章節(jié)。整部電影的一大特點是糅合大量喜劇手法，將懲惡揚(yáng)善的故事內(nèi)核寓教于樂傳遞給觀眾。電影里既設(shè)計了大量滑稽幽默、詼諧活潑的情節(jié)，又要保持濃郁的民間傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，其角色形象借鑒了木版年畫和戲曲臉譜的造型。
令小觀眾們無法正視的幾個反派角色，在設(shè)計時參照了戲曲里的丑角，其動作也借鑒了戲曲里的程式表演，達(dá)到強(qiáng)化其外貌、神態(tài)、動作的目的。而今回想起來，丑態(tài)百出的狐妖、知縣、小皇帝和和尚師徒，角色從外形到人性的刻畫入木三分，確實超出了當(dāng)時很多兒童觀眾的認(rèn)知。但正是影片在夸張的表現(xiàn)下實現(xiàn)了虛實的統(tǒng)一，卻讓小觀眾們“看進(jìn)去了”。他們不僅會因為袁公被抓上天庭而掉淚，也會因為皇帝和知縣沒有受到懲罰而憤憤不已，甚至期望會有續(xù)集。對彼時的兒童觀眾來說，他們能通過電影認(rèn)識到惡與善的區(qū)別，這就是電影的意義。
盡管美影廠秉持“動畫片的主要服務(wù)對象是少年兒童”，但是誰說動畫=兒童內(nèi)容呢？真正想要挖掘人性特點的文藝作品，也適合成年觀眾們細(xì)細(xì)解讀。比如將陰暗、驚悚展現(xiàn)得淋漓盡致的木偶動畫《眉間尺》，實際上是一部拍給成年觀眾看的實驗性質(zhì)動畫，從畫面到劇情的黑暗程度是真正的“童年陰影”。盡管現(xiàn)在看來《眉間尺》在敘事方面固然有值得完善之處，但是在當(dāng)時那個影視內(nèi)容創(chuàng)作自由極高的年代，美術(shù)工作者們在動畫領(lǐng)域探索兒童題材之外的嘗試，也是對中國動畫內(nèi)容形式的另類探索。
03
第二類是以《黑貓警長》《邋遢大王奇遇記》《魔方大廈》為代表的系列動畫片。這些系列動畫片在故事性上令人印象深刻，它們的誕生則是美影廠對市場需求的回應(yīng)。
文藝內(nèi)容創(chuàng)作終究反映的是時代特征，動畫也不例外。70年代末到80年代初，中國改革開放浪潮奔涌向各行各業(yè)，國內(nèi)動畫人與海外從業(yè)者之間的交流也日漸增多。美影廠的動畫人為海外多國動畫在藝術(shù)性、故事性和表現(xiàn)形式上的多元化所打動，意識到中國動畫需要跳出現(xiàn)有的創(chuàng)作形態(tài)，去嘗試更多題材和表現(xiàn)手法。不僅要繼續(xù)在動畫藝術(shù)性上進(jìn)一步開拓，同時也要基于市場角度謀求作品價值的體現(xiàn)，讓動畫變得更加有趣，更貼近市場，由此拓寬動畫的受眾。也因此，美影廠開始拓寬故事題材，并且嘗試在動畫電影和動畫短片之外制作動畫系列片，《黑貓警長》《邋遢大王奇遇記》《魔法大廈》正是符合這一時代變化的作品。
在《黑貓警長》里，黑貓警長、各種森林罪犯和小動物們都做了高度擬人化處理。壞得相當(dāng)徹底的“一只耳”令觀眾深惡痛絕，食猴鷹抓捕小動物時不少小觀眾都蒙住眼睛，而白貓班長犧牲則讓電視前的我們潸然淚下。無論是臺詞還是各種細(xì)節(jié)，動畫與當(dāng)時的社會現(xiàn)象結(jié)合緊密，真實地反映了80年代的社會百態(tài)。至今成為“童年陰影”的母螳螂吃掉公螳螂的情節(jié)，也是取材自真實世界的自然現(xiàn)象。
這部動畫在5集后就停拍了，少數(shù)看過當(dāng)初美影廠出版的《黑貓警長》連環(huán)畫冊的小觀眾，可能依稀記得后面尺度極大的故事情節(jié)，現(xiàn)在回想起來即使是繼續(xù)拍成動畫，恐怕集集都是“童年陰影”。
3年后《邋遢大王奇遇記》在電視臺播出。主題曲“小邋遢，真呀真邋遢，邋遢大王就是他”童真滿滿，但是動畫正片卻不是這樣，以至于而今的網(wǎng)友直接將其定義為“科幻恐怖動畫”。
小邋遢是80年代“壞孩子”的縮影，這樣一個“渾身是刺”的叛逆少年，要如何才能變好？無數(shù)次說教，不如一次親身體驗，編劇送他去了老鼠的地下王國。
在暗無天日的地下世界，小邋遢遇到了往他飲料下縮小藥水的尖嘴老鼠，想要用細(xì)菌武器占領(lǐng)地球的鼠王，只會跪舔鼠王的鼠丞相，以及成為他的好朋友卻最終殞命的小白鼠——把主角放在極端環(huán)境里逼迫其主動改變的故事不計其數(shù)，但《邋遢大王奇遇記》里各個角色的塑造都立體豐滿凸顯真實，再加上充滿奇幻色彩的各種設(shè)定，小觀眾們必然是看得緊張又刺激。
《邋遢大王奇遇記》是那個創(chuàng)作開放的內(nèi)容時代里，動畫創(chuàng)作者們奇思妙想的體現(xiàn)。但是偏黑暗、驚悚的故事情節(jié)，終究是超出了兒童觀眾的理解力。特別是動畫中的不少血腥片段，可謂是他們真正的“童年陰影”。
這種想象力，在美影廠之后的兒童動畫作品中也有充分體現(xiàn)。1990年的動畫《魔方大廈》，改編自鄭淵潔的童話作品。鄭淵潔的童話充滿了豐富的想象力和童話世界風(fēng)格，同時又對人性深刻描繪，讓少年讀者可以從故事角色的奇遇中認(rèn)識到正確的三觀。《魔方大廈》動畫同樣承襲了鄭淵潔童話特有的隱喻和映射，不過每一集里來克的奇遇經(jīng)歷，才是當(dāng)時小觀眾們關(guān)注的重點。
動畫里夸張的人物形象和強(qiáng)烈的色彩搭配，加上電子樂帶來的視聽沖擊力，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法在當(dāng)時的中國動畫里相當(dāng)前衛(wèi)，顯然不適合兒童觀眾，據(jù)說還曾遭到投訴，然而它卻是美影廠轉(zhuǎn)型時期對兒童動畫內(nèi)容創(chuàng)作的嘗試。
上世紀(jì)80年代末至90年代初，美影廠遭遇了內(nèi)外雙重危機(jī)。因為營收赤字，美影廠需要向現(xiàn)代化的文化企業(yè)轉(zhuǎn)型，謀求“以商業(yè)養(yǎng)藝術(shù)”的經(jīng)營模式。另一方面，沿海地區(qū)出現(xiàn)多家合資動畫企業(yè)，部分骨干紛紛離職南下為美、日動畫做代工。
90年代的美影廠作品不復(fù)過去的輝煌，然而即使是在低谷期，創(chuàng)作成本捉襟見肘，這些系列動畫依然保持著其既有的特點：在兼具一定的藝術(shù)性和故事性的同時，展現(xiàn)作品的思想深度，實現(xiàn)與時代、與現(xiàn)實接軌的動畫創(chuàng)新。
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第三類是《鴨子偵探》《中華小子》這些于千禧年后播出的動畫。前者是加拿大CINAR動畫公司與上海東方電視臺、美影廠合作完成，后者是由法國投資，上海今日動畫制作。
《鴨子偵探》的原作是一部專門為兒童讀者所寫的美國推理童書，不過書種其中并沒有殺人案件，而是涉及綁架、偷竊、搶劫、遺產(chǎn)分配等推理小說里常見案件類型。改編為動畫后，每一集的故事主線大體相同：優(yōu)雅的梅小姐和總是會弄巧成拙的侄子維勒一起在各國破獲各種案件。雖然是面向兒童的推理動畫，其劇情仍有需要營造懸疑之處，再加上氛圍感較強(qiáng)的音樂，以及各種鴨子角色現(xiàn)場表情，組合在一起就形成了“童年陰影”《鴨子偵探》，其中在小觀眾里“最有名”的當(dāng)屬“接吻伯爵”那一集。
雖然由美影廠擔(dān)當(dāng)聯(lián)合制作，但是《鴨子偵探》從故事、人設(shè)、場景、配樂，都是非常典型的海外動畫風(fēng)格。而在由上海今日動畫與法方合作的動畫《中華小子》里，卻是一部東方文化與西方元素融合得非常巧妙的作品。
《中華小子》的主線非常簡單，三位武僧轉(zhuǎn)世后人阻止黑狐王奪取《權(quán)力寶典》意圖稱霸世界的野心，這種通過將東西方元素進(jìn)行融合，讓內(nèi)容想象力數(shù)倍放大的故事，本身就容易以新奇的視角獲得小觀眾關(guān)注。作為一部動畫，流暢的打斗和極具張力的運鏡，也是該作獲得中法兩國小觀眾認(rèn)可的重要原因。
即使是這樣一部人設(shè)有魅力，動作戲夠精彩的動畫，依然有著當(dāng)年小觀眾難以忘記的“童年陰影”。除了絕大多數(shù)人提到的火鬼以及相關(guān)的情節(jié)，片中登場的大量妖魔鬼怪大概都在“童年陰影”《中華小子》里排得上號。
這些妖怪并非編劇拍腦袋憑空而來，大多是取材自《山海經(jīng)》里的異獸。比如動畫里的人面獅身獸就是《山海經(jīng)》里的陸吾，魚人來自《山海經(jīng)》氐人，虎魚借鑒了《山海經(jīng)》里的虎蛟，朱乙神是燭龍，沒有頭顱，乳作眼、肚臍作嘴的刑天，則是《山海經(jīng)》中記錄的上古大神之一?；鸸?、丑妖來自民間傳說，龍則是東方神話里的傳說生物。
同時，《中華小子》里也有不少西方魔法元素，比如雪域神妖、時空之輪，黑狐王簡直就像個魔法師。
在基于中國古文化和天馬行空的想象力下，《中華小子》構(gòu)建起一個小觀眾們或許在腦中曾經(jīng)想象過但未親眼見過的神奇世界，他們對片中“童年陰影”的深刻印象，以及對故事、角色本身的認(rèn)可，正是《中華小子》在創(chuàng)作時對本土文化和外來文化不拘一格融合的結(jié)果。
千禧年后，國家推出動畫扶持政策，“騙補(bǔ)貼”的國產(chǎn)動畫層出不窮。眾多質(zhì)量參差不齊的作品襯托之下，這兩部中外合作動畫在制作、劇情、畫面上的優(yōu)勢就顯得特別突出。
而今，當(dāng)這些作品的高清重置版出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上，它們在二三十年前帶給我們的別樣感受再度浮現(xiàn)腦海。這些集合了創(chuàng)作者藝術(shù)靈感和故事腦洞的動畫，與它們的誕生與特定的時期、創(chuàng)作環(huán)境有關(guān)，也反映了當(dāng)時整個社會對于動畫的態(tài)度。長大后回想起來，在我們腦中揮之不去的“童年陰影”，其實是這些動畫對勇氣、正義、友情、親情的深度刻畫，這些情節(jié)和畫面在過去有多么“嚇人”，在今天就有多么讓人念念不忘。特別是在如今，在動畫作品層出不窮、創(chuàng)作追求多元化的時代，這樣的動畫作品也就再難得一見了。