還有人愛(ài)看三國(guó)劇嗎？

懸疑劇如何完成細(xì)分賽道之下的“無(wú)限內(nèi)卷”？

老劇開(kāi)始成為新的流量密碼，似乎也就是這幾年的事。

前者是幾乎沒(méi)有事業(yè)只有愛(ài)，后者是想要兼得卻兩頭不討好。

到底是國(guó)產(chǎn)劇越來(lái)越差了，還是豆瓣用戶越來(lái)越嚴(yán)格了？

“兵王”的爽感難道會(huì)輸“贅婿”嗎？

在同質(zhì)化現(xiàn)象日趨嚴(yán)重的今天，微短劇又該如何獨(dú)樹(shù)一幟？

盛名之下，毀譽(yù)參半。

在古偶劇陷入瓶頸期的當(dāng)下，《念念無(wú)明》的出圈再次向市場(chǎng)闡述了觀眾的審美與訴求。

“尬吹派”和“尬黑派”隔空互懟。