進可文武安天下，退可窩囊待小家。

滕華濤在都市情感劇中對社會現(xiàn)實的敏感度變“鈍”，或許并非偶然。

真實、狗血只一墻之隔。

在傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代生活的交接點上，家庭的難題有新的解法嗎？

被制造的女性成功與困境。

女演員江湖風(fēng)浪從未平息，但在她們角色一次又一次的“錯位→復(fù)位→錯位”循環(huán)中，有多少是主動選擇，又有多少是被市場和輿論被動推向了“浪尖”？

消費能力和消費偏好拼貼而成的人，是都市劇角色的底色。

無論是創(chuàng)作方法還是口碑走向，《心居》都值得玩味一番。

頻繁出海并收獲好評的國產(chǎn)劇里，我們能看到哪些共有的國劇特質(zhì)？

從翻拍到被翻拍，國產(chǎn)劇出海迎來新增長。