文|文化產(chǎn)業(yè)評論 曹學(xué)燕
編輯|半島
玄幻仙俠劇《與君初相識》贏得了不少觀眾的夸獎，被夸得最多的是女主角紀(jì)云禾?！吧\可高，愛情價更高。若為自由故，兩者皆可拋”，這句話被紀(jì)云禾身體力行的同時，也刷新了觀眾對大女主的認(rèn)知。自立自強(qiáng)還能兼顧大愛小愛，國產(chǎn)劇女主終于開始擺脫事業(yè)有成，家庭幸福的傳統(tǒng)評價，展現(xiàn)出有深度的內(nèi)心力量。但是隨著女性題材的走紅，被當(dāng)成流量密碼的大女主劇或是女性群像劇有陷入重復(fù)人設(shè)，懸浮劇情，痛苦家庭的同質(zhì)化危險。國產(chǎn)劇大女主要真正支棱起來，還得加把勁。
從預(yù)告片被嘲上天，到上線后驚喜走紅，《與君初相識》憑借著嚴(yán)絲合縫的劇情和優(yōu)秀的特效場景成為了3月影視劇的一匹黑馬。人民文旅研究院與微熱點(diǎn)研究院聯(lián)合發(fā)布的2022年3月電視劇網(wǎng)絡(luò)關(guān)注指數(shù)榜單中，電視劇《與君初相識》以69.89的熱度指數(shù)位列首位。劇集播放量遠(yuǎn)超同期其他劇集，多次登頂貓眼、燈塔、骨朵等多個榜單的熱度Top1，是近期熱度最高的劇集之一。
劇情節(jié)奏明快，《與君初相識》和《恰似故人歸》上下兩部一共42集，劇情先甜后虐最后甜，高潮迭起。第九集男主角長意斷尾，第十四集女主角紀(jì)云禾假意和長意決裂實(shí)則送他逃離牢籠……每播出一集，就多一個人物的高光時刻；不更新的日子，觀眾們也會反復(fù)品味現(xiàn)在的劇情。做到這一點(diǎn)既有原著《馭鮫記》完整的世界觀打底，也有劇組的用心打造。
上線以來部分熱搜
人物有血有肉，《與君初相識》是《仙劍奇?zhèn)b傳》之后少見的群像仙俠劇，除了男女主人人都有完整的故事線，不存在絕對的正派或者反派。瘋狂的順德仙姬是被師父當(dāng)成替身的工具人；折磨女主的谷主實(shí)則深謀遠(yuǎn)慮心懷天下；高冷的男二林昊青肩負(fù)重任，只能舍棄小愛……嗶哩嗶哩的視頻區(qū)中，引發(fā)二創(chuàng)的除了男女主外，其他角色的剪輯占據(jù)了幾乎半壁江山。而在劇集中，他們的愛與掙扎由女主角帶著觀眾一起探索。
紅框?yàn)榉侵鹘窍嚓P(guān)剪輯
女主角紀(jì)云禾也在常被吐槽“不爭氣”，“不盡如人意”，“智商不在線”的主角團(tuán)也脫穎而出，收獲多條對人設(shè)本身的肯定熱搜（#仙俠劇女主終于支棱起來了#，#紀(jì)云禾是霸道總裁吧#，#被迪麗熱巴演的紀(jì)云禾a到了#等）。有勇有謀，重情重義，忠于自我，雙商在線……這樣的人物描述終于不再是宣傳海報上的噱頭，而在紀(jì)云禾身上體現(xiàn)得淋漓盡致。
霸氣臺詞“那我就賭你，殺不盡這天下逆鱗者”背后，獲得觀眾青睞的紀(jì)云禾魅力何在？
真·大女主
國產(chǎn)電視劇的大女主可以追溯到2011年的《甄嬛傳》，鈕鈷祿·甄嬛從菀貴人轉(zhuǎn)身為熹貴妃，一路過五關(guān)斬六將成為宮斗贏家的情節(jié)至今還被人樂道。可即便是最后成為了萬人之上的皇太后，甄嬛的地位和存在意義依然是由他人，由她所不喜的紫禁城賦予的，而非發(fā)自內(nèi)心自愿爭取的。從這個層面來看，活在時代束縛中的甄嬛并不是完全的大女主，她只是被迫完成了成長的使命。
up主 沒頭腦鵝
此后的大女主劇集也多陷入忽視女性內(nèi)心動力的誤區(qū)，致力于打造出位高權(quán)重的強(qiáng)大女性形象，而這些女性形象在絕境時仍然需要以拯救者身份出現(xiàn)的男主扶持——《楚喬傳》中楚喬的技能和價值觀養(yǎng)成離不開男主角宇文玥的影響，《孤芳不自賞》中一代女諸葛白娉婷被搬上熒幕后智商時常下線，《三生三世十里桃花》上神白淺的幾次人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)都在于愛情……將女性意義寄托在他人等外在環(huán)境上的做法，本質(zhì)和瑪麗蘇無疑，缺少完整的、深層的女性形象呈現(xiàn)。
心理學(xué)家羅洛．梅就曾提出“完整人格”的概念，可以用來評價影視角色的塑造完整度。他認(rèn)為有完整人格的人是能創(chuàng)造自身存在意義的人，這樣的人具備了自由、勇氣、愛以及意志等能力的人格特點(diǎn)，是一種具有健康人格的人。
不完整的大女主們，都不算是完整的人，又何談引起觀眾的共鳴？
相比觀眾看膩的大女主們，一生追求自由的紀(jì)云禾顯得真實(shí)了不少，她首先有一個獨(dú)立的愿望，接著她的行為都圍繞著追求自由的內(nèi)心訴求。最后當(dāng)她的自身愿望和周圍環(huán)境產(chǎn)生沖突時，她的處境和抉擇才能勾動觀眾的心弦——一個追求自由的人卻總是被困于囚籠之中。紀(jì)云禾的成功的秘訣在于先有自己，再愛他人。
自立自強(qiáng)
大女主，少不了從小女主成為大女主的過程。成長一方面在女主能力、地位的上升，另一方面是女主心智的成長，兩者相互影響缺一不可。紀(jì)云禾的自立自強(qiáng)和她殘酷的童年經(jīng)歷和十余年被當(dāng)成煉妖工具人的痛苦緊密相關(guān)，因?yàn)檎J(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，完成了尋求自由的自我覺醒，并選擇努力修煉抓住機(jī)會自救，而不是等待他人的援手。
反觀其他定位成長型女主的角色，心智的成長往往依賴男主或者其他金手指（家世、天賦等）的支持?！鄂榉蛉恕分蟹胶Ｊ凶鳛橥跆蟮腔籅站UP主剪入無效登基合集中，觀眾沒有看到角色的內(nèi)動力，只看到方海市在師父和皇帝的推動下一路登上至尊之位，雖身居高位，卻依然像是無力主宰命運(yùn)的浮萍，觀眾們或嘆息她的愛情，但絕不會感動她的獨(dú)立。
小愛和大愛
大女主一不小心就會被詬病大瑪麗蘇，劇集中的女主思想行為都為戀愛服務(wù)，家國情懷變成口號，為愛付出才是常態(tài)。經(jīng)典的大女主劇《羋月傳》圍繞著她和三個男人的愛情展開，明明是歷史上的女強(qiáng)人，觀眾們最后只記住了三男一女的愛恨糾葛，陷入天降好還是竹馬好的爭論中。紀(jì)云禾人設(shè)出彩的重點(diǎn)就是女主對自由的向往，這一點(diǎn)在男主登場，愛情線展開之前就已獨(dú)立完成。之后的劇情中，女主也沒有囿于小情小愛，追求自由從一而終，貫徹自己的人生價值。她愛男主，但更愛自己，愛自由。
比起女主成為大女主的過程，她走上這條路的內(nèi)動力才讓人物完整。內(nèi)動力不只是幾句空洞的臺詞，一個華麗的人設(shè)，更重要的展現(xiàn)出內(nèi)心的聲音。
國產(chǎn)劇女主找“自我”
“一個女人之為女人，與其說是‘天生’的，不如 說是‘形成’的?！辈ǚ薜恼撌鲈谌缃襁€可以增加一個維度：隨著互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?，媒介對女性的呈現(xiàn)也對女性身份的解釋和塑造起著一定作用。
在傳統(tǒng)的男性凝視視角下，女性的美貌、身材結(jié)成為可以流通的貨幣。美，就代表著超越劇情和角色的一切，而美不美的標(biāo)準(zhǔn)卻不是女性說了算，也因此誕生了不少傾國傾城人設(shè)。
同時，早期國產(chǎn)劇女主還有不少現(xiàn)代版灰姑娘，妻子、母親等穩(wěn)定的女性社會角色暗示了女性附屬于一個家庭或是一個人的處境，她的存在一般和外界因素綁定在一起，一榮俱榮，一損俱損。比如一項(xiàng)電視廣告中女性形象的調(diào)查顯示，廣告中的女性人物形象主要使用在家庭用品類別、服裝美容類別和食品飲料類別上，而這些產(chǎn)品和女性的社會角色密不可分。
圖源：劉振,李玉娟.對電視廣告中女性形象的歷時性分析
在這個階段，熒幕上的女性是沒有“自我”的，她們帶著天真善良的秉性為漂浮的愛情神話服務(wù)。這也是為什么國產(chǎn)劇女主好像生來不需要工作謀生，偶爾做做實(shí)習(xí)生也是擺擺樣子，她們的工作本身就是附屬于他人?！睹凶⒍ㄎ覑勰恪芬耘骱湍兄鹘M建家庭生下兒子“紀(jì)念日”作為大結(jié)局，其中對女主從便利貼女孩轉(zhuǎn)變?yōu)樘沾伤囆g(shù)家的過程著墨甚少；帶火承包魚塘梗的《杉杉來了》中，實(shí)習(xí)生杉杉就在懵懂間和總裁步入婚姻殿堂……
現(xiàn)在，盡管一些瑪麗蘇女主正在大女主中濫竽充數(shù)，但是國產(chǎn)劇對“她”形象的探索的確在廣度和深度上有所發(fā)展。女主們不再需要他人或是社會的肯定，自發(fā)地確認(rèn)自己存在的合理性。
飽受好評的《愛很美味》中，男性視角下的美被打破，因?yàn)樯聿牟蛔孕诺南膲粼趫猿纸∩砗筮x擇了接納自我，從身材到氣質(zhì)，自己美不美由自己決定。
女主角們的職業(yè)生涯開始變完整，她們不再是家庭或是男性附屬品，而成為自己生活的主人翁?！稓g樂頌》中安迪作為金融業(yè)的“職場精英”熬夜工作；《我的前半生》中唐晶不婚不嫁成為職場一姐；《安居》中金牌房產(chǎn)中介房似錦為了拿下第一單在大熱天爬了3趟28樓。經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的基礎(chǔ)上才有了家庭、戀愛上真正的自主，在此背景下，“她”的存在才真實(shí)，觀眾才能產(chǎn)生共情。
熒幕上的女性變強(qiáng)了，也更加多樣化。人們不再只為光鮮亮麗的成功女性喝彩，也愿意去看那些憑借自我力量走出困境的女性?！督绽杳鳌分袀涫芗冶┱勰サ睦顣蚤谀婢持袥]有放棄自己，努力自我救贖終是將自己的命運(yùn)和想要的生活握緊在手中。
身材微胖，滿臉憔悴的李曉楠，可能映射著屏幕前不只是女性的每個人，而找回微笑的她也自然寄托著觀眾們的理想期待。
被制造的女性成功與困境
2021年貓眼研究院的報告顯示，熒幕上的女性形象得到了不少觀眾的認(rèn)可和喜愛；CCTV電視劇近期新聞也提到2022年“她內(nèi)容”熱度有增無減……大女主或者是女性群像劇已經(jīng)成為各大視頻平臺的標(biāo)配，開源證券2020年對視頻網(wǎng)站的分析顯示，以女性為故事主角的精品劇集正在承擔(dān)起視頻平臺的流量。
女性題材霸屏是好事，但是，它并不是萬能法寶。重復(fù)的女精英、懸浮的成功幻象、焦頭爛額的家庭生活等劇情模板正在消耗這一題材的生命力。
霸道總裁附體的精英女性幾乎成為這類劇集的標(biāo)配，她們一身西裝雷厲風(fēng)行在職場上橫行，臉上寫著功成名就。同期上映的電視劇《心居》中，財富自由的女精英顧清俞就被人吐槽審美疲勞。光是演員童謠自己，上一個角色就是住在豪宅的全職太太，練得了瑜伽，打得了泰拳（《三十而已》顧佳），看多了自然乏味。而這類霸道總裁風(fēng)的女主也有被遭遇滑鐵盧的時候，電視劇《北轍南轅》中尤珊珊在各類場合中游刃有余，還經(jīng)常為閨蜜仗義執(zhí)言，過于完美讓人質(zhì)疑這是現(xiàn)實(shí)中存在的嗎？
清一色制造的成功女性也忽視了女性真正面臨的職場困境。《2021職場女性與男性性別差異數(shù)據(jù)報告》中參與調(diào)研的女性職場人表示，即使女性職場地位獲得了較大提升，但她們依然面臨著三座大山——“同等條件下,男性工作機(jī)會更多”“面試階段被問婚戀或生育情況”“晉升渠道窄,較早遇到職業(yè)瓶頸”。而這些都在精英人設(shè)下被抹去。
另一方面，雖然女主的職場地位水漲船高，各類頭銜通貨膨脹，但是女性的職場身份依然處于被限定的狀態(tài)——《三十而已》里的女性職業(yè)分別是奢侈品服裝銷售、自由作家、家庭主婦，《正青春》里的職場是國際化妝品集團(tuán)中國公司，財富自由的女主角一般都搞金融……雖然有翻譯官、律師助理等多個行業(yè)的嘗試，但大都為戀期劇情服務(wù)，成為了一個空殼。在女性職業(yè)上多一點(diǎn)想象力，在職業(yè)設(shè)定上多花心思，才能讓女性題材劇走得更遠(yuǎn)。
最后，國劇女主常常有一個不幸的家庭，女性角色的成長往往需要通過走出家庭來證明。重男輕女的長輩，不爭氣的弟弟妹妹，分家產(chǎn)時出現(xiàn)的親戚……臉譜化的配角們湊到一起給女主準(zhǔn)備了地獄版家庭挑戰(zhàn)，再安排女主開啟自己的事業(yè)，最后與世界和解，走向“合家歡”結(jié)局。于此同時，加上相關(guān)的詞條在社交媒體進(jìn)行一系列宣傳，挑動角色之間的對立和矛盾，引得觀眾忿忿不平，話題度直線攀升。
自嗨式的營銷將立意傳遞女性自我成就正能量的影視變成了恐婚恐育宣傳。而女性題材劇本不該止步于收割流量，女性題材劇的觀眾更不該是負(fù)面情緒的接收器。角色劇情遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，又怎能觸動人心？
結(jié)語
大女主從來不在于大，首先在于女“主”。當(dāng)觀眾蓋章的真實(shí)大女主在一部仙俠玄幻劇中出現(xiàn)時，應(yīng)該歡喜，但也要保持疑問：為什么號稱扎根現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代女性題材劇卻屢屢被人吐槽懸?。渴强梢宰鳛檎鎸?shí)自我也能作為理想自我投射的女主角，還是內(nèi)心空洞的工具人，觀眾不會上當(dāng)。
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