影視產(chǎn)業(yè)
誰(shuí)能成為下一個(gè)《慶余年2》?

長(zhǎng)視頻IP開發(fā)的周期論。

3天13部,端午檔電影數(shù)何以是五一檔2倍?

今年的端午檔顯得格外不同。

影視營(yíng)銷迭代,誰(shuí)在取代“熱搜”?

當(dāng)微博“熱搜”不再成為進(jìn)優(yōu)先級(jí)的營(yíng)銷手段,影視劇作品的營(yíng)銷策略反而變得更多元,更有創(chuàng)造力。

漫改劇賽道分野:男頻燃系、女頻唯美

燃系男頻與唯美女頻開辟出漫改劇的兩條賽道。

從“萬(wàn)萬(wàn)”到王媽,解構(gòu)的出路

當(dāng)吐槽這件事只剩下情緒,甚至已算不上一門語(yǔ)言藝術(shù),真讓人很難忍住厚古薄今。

“愛優(yōu)騰芒”集體回春,爆款劇仍是解藥?

有爆款才有更多的收入和會(huì)員。

短劇“圍城”:大廠爭(zhēng)相布局,制作方只想逃離

正規(guī)軍下場(chǎng)整頓市場(chǎng)的時(shí)間比他預(yù)想要快得多。

風(fēng)暴中的《慶余年2》

贏了兩次的《慶余年》IP,還能給行業(yè)帶來(lái)什么?

長(zhǎng)視頻劇場(chǎng)的中場(chǎng)戰(zhàn)事

國(guó)產(chǎn)劇與長(zhǎng)視頻的新階段。

《情靡》假爆?一部非典型小程序短劇的成功

傳統(tǒng)影視劇玩法與模式,能在短劇賽道上跑通嗎?