在6位入圍者，有5位女性。且今年短名單上的許多作品與往年相比都更加短小，其中有4部作品都少于300頁(yè)，最短的1部?jī)H有136頁(yè)。

鶴崗反而是一個(gè)讓居住成為居住的地方？我住在這個(gè)房子里不是為了更好地去打工，我就是為了更好地住著。

“作家書寫底層就是在剝削底層”這個(gè)說(shuō)法的潛臺(tái)詞，好像是“只有由底層書寫自己才具有道德合法性”。真的是這樣嗎？

?“我與世界的聯(lián)系僅僅是一種不切實(shí)際的希望，而這個(gè)世界早已變得昏暗無(wú)常。”

癲狂只是這種行為的一個(gè)外在狀態(tài)。俄羅斯的一首教堂圣歌中提到：圣愚以佯狂揭示了世界本身的瘋狂。

辻村深月認(rèn)為，日本年輕的小說(shuō)家對(duì)文學(xué)有著強(qiáng)烈的熱情，相較于自己基本定型的寫作風(fēng)格，年輕作家的作品一大特點(diǎn)是“難讀”。

在長(zhǎng)篇小說(shuō)《土廣寸木》中，魏思孝拆解著“村莊”二字，以不斷變幻的地點(diǎn)和意象，俯瞰或聚焦于當(dāng)代農(nóng)村眾生相，由此折射出我們共同面對(duì)的困境。

“在我看來(lái)，真相轉(zhuǎn)瞬即逝，當(dāng)它被化為文字的時(shí)候，我們就已經(jīng)對(duì)它進(jìn)行了變形和改寫，只有那一次的生活才是真相。”

本周關(guān)鍵詞：平如美棠、呂克·貝松、死亡、大慶、群眾、臺(tái)灣古跡、藝術(shù)……

福奇在新冠疫情期間的工作一方面使他備受稱贊，另一方面又被妖魔化為“騙子”。但在福奇本人看來(lái)，只有了解他完整的職業(yè)生涯才能理解他的工作。