Meta決定轉(zhuǎn)向X風(fēng)格的社區(qū)注釋系統(tǒng)，由不同視角的用戶(hù)共同做出決定。在新體系下，Meta將更慎重地刪除內(nèi)容，并推薦更多政治帖文。

近年來(lái)，魯尼幾乎成為了“圖書(shū)界的泰勒·斯威夫特”，她無(wú)意中成為了“悲傷女孩文學(xué)”的代表，她感覺(jué)這樣的關(guān)注“太多了”。

“與古希臘戲劇相比，我的作品不會(huì)更政治化，我的文學(xué)僅僅服從于文學(xué)法而非其他的法律。”

辦公室像是一間“黏糊糊的蜂房”。當(dāng)同事問(wèn)起他的身體狀況，卡夫卡會(huì)平靜地回應(yīng)“謝謝，我很好”，私下卻認(rèn)為這是一種欺騙。

迪亞斯認(rèn)為，作家工作的核心組成部分以及道德責(zé)任之一，就是嘗試去想象成為他人是怎樣的。也許會(huì)失敗，但這種嘗試是成為小說(shuō)家的一個(gè)關(guān)鍵。

在其六十年的職業(yè)生涯中，她發(fā)表過(guò)十一部小說(shuō)和六部短篇小說(shuō)集，收獲多項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)，她最成功的作品是《占有》。

雖然薩拉馬戈無(wú)法像醫(yī)療史學(xué)者那樣研究和書(shū)寫(xiě)歷史中真實(shí)出現(xiàn)過(guò)的流行病，但他以小說(shuō)家特有的敏銳洞察力在小說(shuō)中提醒我們，一場(chǎng)毫無(wú)征兆地蹂躪了全社會(huì)的流行病將如何撕裂我們習(xí)以為常的一切。

埃爾諾是一位很難用所謂“純文學(xué)”去定義的諾獎(jiǎng)作家，某種程度上來(lái)說(shuō)，她與2015年的諾獎(jiǎng)獲得者阿列克謝耶維奇一樣，展現(xiàn)了非虛構(gòu)寫(xiě)作在文學(xué)領(lǐng)域能夠取得怎樣的認(rèn)可。

“亞斯納亞·波利亞納文學(xué)獎(jiǎng)”的頒獎(jiǎng)詞評(píng)價(jià)《兄弟》“藝術(shù)性地結(jié)合了喜劇和悲劇”，羅翔也曾在刑法課上說(shuō)過(guò)，上課講的段子不是為了幽默而幽默，而是為了讓人思考它背后的沉重。某種意義上來(lái)說(shuō)，他們對(duì)幽默與沉重之關(guān)系的理解不謀而合。

古爾納拒絕“后殖民作家”的稱(chēng)謂，拒絕刻板印象，他不制造聳人聽(tīng)聞的情節(jié)，而是保留了故事中的交叉復(fù)調(diào)。徐則臣看到，這也讓閱讀古爾納的感受變得非常平靜、祥和。