賽凡明顯不懂“電影周邊”的消費(fèi)邏輯。

從英年早婚、錯(cuò)過(guò)流量時(shí)代到后來(lái)一心轉(zhuǎn)型沖正劇，陳曉的事業(yè)選擇堪稱(chēng)任性。

觀眾和網(wǎng)友似乎對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的“綠幕拍攝”“棚內(nèi)拍攝”概念，仍然停留在“五毛摳圖”、“偷懶不實(shí)拍”的負(fù)面印象階段。

動(dòng)漫的勝利，只屬于大廠(chǎng)？

市場(chǎng)復(fù)蘇大背景下，電影、劇集的短期境遇為何會(huì)有如此大差別？

冰凍三尺，非一日之寒。

兩極分化的《瞬息全宇宙》。

誰(shuí)才是懸疑劇觀眾的“心之所向”呢？

馮導(dǎo)能響亮地給出答案嗎？

在制作機(jī)構(gòu)方面，相較于 1 月，本月沒(méi)有超頭部公司和流媒體平臺(tái)參與。