文 | 娛樂資本論 阿Po
《曼達(dá)洛人》第三季開播大半月，豆瓣很快開分并且保持了與第二季同樣的9.4分好成績(jī)。對(duì)于普通觀眾來(lái)說，可能還是在享受“星球大戰(zhàn)”這樣一部大IP帶來(lái)的衍生作品，但對(duì)于影視從業(yè)者來(lái)說，《曼達(dá)洛人》系列還頂著一層“在影視劇中嘗試全新虛擬制片形式”的科技光環(huán)。
當(dāng)“虛擬拍攝”的概念作為先進(jìn)的影視工業(yè)化技術(shù)席卷整個(gè)行業(yè)之后，中國(guó)影視行業(yè)也在爭(zhēng)相驗(yàn)證這一技術(shù)落地的可能性，其中以“大廠”的愛騰優(yōu)三平臺(tái)為先行者：
愛奇藝2020年率先公布了落地于河北的首個(gè)虛擬制作基地，2022年隨著《狐妖小紅娘》的拍攝，愛奇藝將其遷至橫店；
上圖：愛奇藝xR虛擬影棚屏幕；下圖：《狐妖小紅娘》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
騰訊在2021年11月公布了華南地區(qū)首個(gè)虛擬影棚，落地于深圳坪山國(guó)際影視文化城的騰訊互娛虛擬影棚制作中心；
優(yōu)酷的幀享數(shù)字化制作則在北京、寧波、廈門等常用影視拍攝地布局了數(shù)字影棚，位于北京蟹島的數(shù)字影棚可以兼容LED數(shù)字背景、xR拍攝、綠幕、動(dòng)捕、面捕等多種拍攝需求。
技術(shù)設(shè)備可以說是跟進(jìn)速度很快，但實(shí)際應(yīng)用方面呢？
“老板看了《狐妖小紅娘》xR拍攝的報(bào)道之后，希望手上相似的大古裝劇也可以嘗試這項(xiàng)技術(shù)，但他可能不知道這需要顛覆整個(gè)制片流程，未必每個(gè)項(xiàng)目都適合這么做。”
有制片人向娛樂資本論表示，一方面大部分國(guó)內(nèi)影視劇從業(yè)者還沒能真正了解虛擬拍攝的意義和可行性；另一方面大部分觀眾和網(wǎng)友似乎對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的“綠幕拍攝”“棚內(nèi)拍攝”概念，也仍然停留在“五毛摳圖”“偷懶不實(shí)拍”的負(fù)面印象階段。
為了讓影視行業(yè)與觀眾進(jìn)一步了解“虛擬拍攝”在國(guó)產(chǎn)劇中的應(yīng)用，娛樂資本論對(duì)話了多位擁有虛擬拍攝經(jīng)驗(yàn)的從業(yè)者，更直觀地感受國(guó)產(chǎn)影視工業(yè)化的進(jìn)程。
（注：文中姜曉蕾、林龍皆為化名。）
從綠幕到LED，“五毛摳圖”的工業(yè)進(jìn)化
2017年一部《孤芳不自賞》開啟了網(wǎng)友對(duì)國(guó)產(chǎn)劇“綠幕摳圖”的吐槽，但同樣也是2017年年中，國(guó)產(chǎn)影視劇開啟了“精品化”的第一個(gè)階段。
“但是2023年了，依然有人看見綠幕拍攝就會(huì)PTSD，和粗糙的摳圖以及演員的不敬業(yè)掛鉤，確實(shí)是有些‘小看’影視技術(shù)了?！蹦秤耙暪局破私獣岳俦硎?。
網(wǎng)友對(duì)“綠幕拍攝”的誤解
她認(rèn)為綠幕拍攝本身就是“虛擬拍攝”的起點(diǎn)，通過科技手段增加場(chǎng)景的豐富度。當(dāng)然在這一過程中，確實(shí)也出現(xiàn)了不少“亂象”，但并非要將“綠幕”全盤否認(rèn)，畢竟仙俠、玄幻、科幻等無(wú)法實(shí)景拍攝題材，一直與綠幕拍攝緊密相關(guān)。
而在2021年職場(chǎng)劇《理想之城》播出后，制作方厚海文化在制作特輯中特別強(qiáng)調(diào)了LED特效屏幕取代綠幕拍攝的做法，這是導(dǎo)演劉進(jìn)提出的想法，適合拍攝車戲、窗外風(fēng)景等畫面，減少了轉(zhuǎn)場(chǎng)與布景的預(yù)算、增加了車戲的安全性，厚海文化在通過制片系統(tǒng)測(cè)算后肯定了這一做法，進(jìn)行了這一次嘗試。
《理想之城》LED特效屏幕拍攝“車戲”
事實(shí)上LED特效屏幕取代綠幕的做法，從2019年新麗出品的律政職場(chǎng)劇《精英律師》開始就已經(jīng)開始逐漸廣泛應(yīng)用在都市劇中，《緊急公關(guān)》《小舍得》《完美伴侶》等劇都可以在片尾字幕中見到LED技術(shù)支持的部分。
姜曉蕾向娛樂資本論介紹，LED特效屏幕應(yīng)用最為廣泛的兩種情況：
一是都市劇的職場(chǎng)辦公室和家庭室內(nèi)場(chǎng)景的窗外風(fēng)景會(huì)用LED屏顯示，辦公室和家庭室內(nèi)從內(nèi)向外看，場(chǎng)景素材相對(duì)單一，即使是動(dòng)態(tài)素材也只需要一些高頻的人和車輛固定流動(dòng)，不需要復(fù)雜演變，LED屏顯示的素材在動(dòng)態(tài)和景深方面都可以更為立體。
2019年《精英律師》已經(jīng)啟用LED特效屏幕拍攝
另一種則是車戲，現(xiàn)在城市道路拍攝車戲越來(lái)越困難，LED特效屏幕做背景棚拍車戲的安全性更高。同時(shí)也解決了一部分開車技術(shù)不太熟練的演員，在車戲時(shí)不需要兼顧開車和表演導(dǎo)致一心二用了。
LED特效屏幕最大的優(yōu)勢(shì)除了場(chǎng)景的視覺立體感佳之外，也比綠幕的光源更為自然，綠幕經(jīng)常會(huì)有綠色映在演員臉上，需要后期抽色再調(diào)色，很可能造成失真，LED屏幕在大部分時(shí)候，人皮膚的反光和非玻璃光面反光都相對(duì)自然。
《小舍得》學(xué)校場(chǎng)景皆用LED拍攝
“LED背景屏幕的應(yīng)用已經(jīng)很普及了，比如《小舍得》里的學(xué)校家庭場(chǎng)景，也全部都是提前拍好素材顯示在棚內(nèi)的LED屏幕上，整部劇用到的時(shí)長(zhǎng)占比也不少，但很多觀眾都還會(huì)誤以為是實(shí)拍，某程度上也算是對(duì)影視技術(shù)提升的一種認(rèn)可吧?！苯獣岳傩ρ?。
不過姜曉蕾介紹，當(dāng)下的LED特效屏幕使用也只是提前拍好虛擬場(chǎng)景的素材，視效團(tuán)隊(duì)提前進(jìn)組半個(gè)月到一個(gè)月做調(diào)試，并不算完全的“虛擬制片”，導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)拍攝的攝像機(jī)鏡頭里還沒有完全呈現(xiàn)“所見即所得”的效果。
“但確實(shí)在進(jìn)步，一點(diǎn)一點(diǎn)把后期的工作前置去做，視聽效果的精細(xì)度也提升了，算是國(guó)產(chǎn)影視工業(yè)化的一小步了?！?/p>
科幻電影、仙俠大劇、微短劇，虛擬拍攝各有各法
如果說從“綠幕”到“LED特效屏幕”的迭代是“一小步”，那么xR虛擬影棚、實(shí)時(shí)渲染等更高工藝的拍攝應(yīng)該就是影視工業(yè)化的“一大步”了。
1、xR虛擬影棚拍攝
能夠與“虛擬制片”（或“虛擬拍攝”）這一詞匯有強(qiáng)關(guān)聯(lián)的電視劇，一部是劇集領(lǐng)域初嘗試xR虛擬棚拍攝的Disney+“星戰(zhàn)系列”衍生劇《曼達(dá)洛人》，一部是Netflix的史詩(shī)級(jí)科幻燒腦劇《1899》。
美劇《曼達(dá)洛人》xR虛擬影棚拍攝花絮
這兩部劇傳遞給行業(yè)的概念是“LED寫實(shí)化虛擬制作技術(shù)”在劇集領(lǐng)域的初期應(yīng)用，而國(guó)產(chǎn)劇中首次應(yīng)用xR虛擬影棚拍攝的劇集則是愛奇藝的古裝仙俠劇《狐妖小紅娘》。
這三部電視劇在“虛擬制作”中一致應(yīng)用到的是“xR虛擬拍攝技術(shù)”，即依靠影棚中的曲面LED屏幕墻、以及實(shí)時(shí)渲染技術(shù)，做到“所見即所得”的效果。
這項(xiàng)技術(shù)有別于傳統(tǒng)綠幕棚拍來(lái)說：一來(lái)可以讓演員在LED背景墻呈現(xiàn)實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景素材的情況下，可以有更強(qiáng)的身臨其境之感，表演代入感更強(qiáng)；二來(lái)可以讓導(dǎo)演和視效團(tuán)隊(duì)等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在拍攝的當(dāng)下即時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并進(jìn)行處理和反饋。
“xR影棚的虛擬拍攝有點(diǎn)像是抽掉以往拍攝的綠幕藍(lán)幕，換上了更接近真實(shí)的3D視頻素材，演員也不用光靠腦補(bǔ)拍戲了，立刻可以看見自己身處在一個(gè)什么樣的環(huán)境里。”有過虛擬拍攝經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)立制片人林龍告訴娛樂資本論。
大藍(lán)科技總導(dǎo)演趙涵也向娛樂資本論表示，“當(dāng)我第一次操作xR虛擬拍攝的時(shí)候，給我的震撼點(diǎn)在于攝像機(jī)往前推焦距的時(shí)候就能看見后面場(chǎng)景里的三維空間也在跟隨運(yùn)鏡變化，整個(gè)場(chǎng)景跟著運(yùn)轉(zhuǎn)、透視也會(huì)改變，就像真實(shí)場(chǎng)景一樣。這個(gè)是放一張圖片素材或是一個(gè)視頻素材無(wú)法做到的?！?/p>
Netflix劇集《1899》拍攝花絮
“xR的LED背景屏幕與一般的LED背景屏幕相比，攝像機(jī)在拍攝時(shí)更加便捷，它的色域、刷新率和色階都能更好的服務(wù)與拍攝，可以更好的控制摩爾紋的出現(xiàn)?！贝笏{(lán)科技負(fù)責(zé)人肖凌以自有的xR影棚為例，大藍(lán)科技所使用的ROE屏幕，在xR虛擬拍攝領(lǐng)域是屬于頭部產(chǎn)品，相對(duì)其他線下活動(dòng)的LED屏幕屬于完全不同的領(lǐng)域。
2、MORE VFX視效預(yù)演
而根據(jù)林龍的介紹，虛擬拍攝的影視應(yīng)用除了xR虛擬影棚拍攝劇集之外，現(xiàn)階段更多用在了科幻電影上，科幻電影的場(chǎng)景大部分是幻想場(chǎng)景無(wú)法實(shí)拍，需要提前“預(yù)制”。
國(guó)產(chǎn)電影大面積用到“虛擬拍攝”是從2019年《流浪地球》開始，加上《刺殺小說家》、《獨(dú)行月球》和《流浪地球2》，四部電影應(yīng)用了MORE VFX視效預(yù)演的虛擬拍攝，即提前拍攝好劇本分鏡流程。
MORE VFX《刺殺小說家》鏡頭制作流程圖
但因?yàn)閳?chǎng)面較大，場(chǎng)景實(shí)時(shí)變換較多是一般LED屏幕或者xR虛擬影棚所無(wú)法容納的動(dòng)態(tài)幅度，所以科幻電影的虛擬拍攝反而鮮少應(yīng)用xR影棚。
無(wú)論是科幻電影的MORE VFX視效預(yù)演，還是劇集領(lǐng)域的xR虛擬影棚L(fēng)ED背景屏拍攝，在很多從業(yè)者的印象中，“影視工業(yè)化的成長(zhǎng)”伴隨的都是“制片流程的顛覆”和“大項(xiàng)目才會(huì)用到的前沿科技”。
3、ULight智能光場(chǎng)
這一“刻板印象”在電視劇《我們的婚姻》中被打破，一項(xiàng)“ULight智能光場(chǎng)”的虛擬拍攝技術(shù)進(jìn)入行業(yè)視野。
“ULight智能光場(chǎng)”是世紀(jì)優(yōu)優(yōu)自主研發(fā)的智能燈光還原多項(xiàng)專利技術(shù)，建設(shè)而成的先進(jìn)、高效率的新一代數(shù)字影棚?；谥悄芄鈱?duì)棚內(nèi)人物的自動(dòng)匹配，將虛擬場(chǎng)景里“種人”的視效過程做得更精細(xì)真實(shí)。
在這樣的邏輯基礎(chǔ)上，世紀(jì)優(yōu)優(yōu)嘗試自主開發(fā)了微短劇《請(qǐng)叫我烏雅氏》，調(diào)取素材庫(kù)中的場(chǎng)景素材進(jìn)行棚拍，4天左右拍攝84個(gè)場(chǎng)景。
對(duì)于分賬劇、微短劇等“小而美”的影視劇拍攝來(lái)說，不高的成本預(yù)算隨之帶來(lái)的是場(chǎng)景的受限，一集最多出現(xiàn)2-3個(gè)不同的場(chǎng)景是常規(guī)操作，但Ulight智能光場(chǎng)的虛擬拍攝技術(shù)大大增加了微短劇中不同場(chǎng)景的出現(xiàn)率，以及演員與虛擬場(chǎng)景素材之間的匹配度，從視聽效果方面來(lái)說，可以比大部分同等微短劇更加“華麗”。
微短劇《請(qǐng)叫我烏雅氏》拍攝花絮
“根據(jù)現(xiàn)有虛擬場(chǎng)景素材來(lái)創(chuàng)作故事，是我們對(duì)ULight智能光場(chǎng)做出主動(dòng)應(yīng)用的邏輯，更像是一種看圖說話的升級(jí)版，看視頻說故事，把虛擬場(chǎng)景剪好之后，讓演員帶著表演進(jìn)入場(chǎng)景，形成一部影視作品?！笔兰o(jì)優(yōu)優(yōu)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)兼CEO的李福德向小娛“科普”道。
另一關(guān)鍵則是，以單部劇的具體數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)來(lái)看，ULight相比較傳統(tǒng)影視拍攝方式，可以節(jié)約70%的人力，60%的時(shí)間，單日效率提升30%，以及30%-50%的最終成本。保證內(nèi)容質(zhì)量，調(diào)整合理的內(nèi)容產(chǎn)出比，也是與“降本增效”的行業(yè)環(huán)境更為適配的做法。
虛擬拍攝的形式或許是多樣化的，可以用綠幕、LED屏幕、ULight智能光場(chǎng)、xR虛擬棚、動(dòng)作捕捉、面部表演捕捉、視效預(yù)演、虛幻引擎實(shí)時(shí)等各種技術(shù)。
但虛擬拍攝的大方向都是兩種：一是“虛擬事、物、場(chǎng)景”的數(shù)字資產(chǎn)積累和復(fù)用；二是拍攝時(shí)“所見即所得”的“后期前置”流程。
ULight智能光場(chǎng)棚
在獨(dú)立制片人林龍看來(lái)，“無(wú)論大項(xiàng)目小項(xiàng)目，都有適合自己的虛擬拍攝技術(shù)，做法可以很靈活。使用虛擬拍攝的人越多，數(shù)字資產(chǎn)累積也會(huì)越快，加入虛擬拍攝技術(shù)學(xué)習(xí)的人也就越多，就越能夠節(jié)省成本。”
國(guó)產(chǎn)劇中的虛擬拍攝，如何逆轉(zhuǎn)“被動(dòng)進(jìn)行時(shí)”？
“很多人以為ULight是一項(xiàng)補(bǔ)拍技術(shù)，是一些作品需要換人了，又覺得AI換臉還不成熟，就想到我們，其實(shí)是不準(zhǔn)確的，或者說這些都是被動(dòng)邏輯，所以我們主動(dòng)根據(jù)這個(gè)技術(shù)的應(yīng)用去拍了一部微短劇，也是展示主動(dòng)應(yīng)用的思路，希望更多人能了解和接受這項(xiàng)技術(shù)?！?/p>
李福德在2017年就正式將ULight智能光場(chǎng)的技術(shù)應(yīng)用在國(guó)產(chǎn)劇里，但他也直言大部分時(shí)候還是被視為比普通綠幕效果更好的補(bǔ)拍技術(shù)，難免有些“浪費(fèi)”了。后來(lái)在看見一位朋友斥資拍攝服裝大片后，向?qū)Ψ教嶙h以ULight技術(shù)更換背景，也可以達(dá)到全球取景的“大片”效果，同時(shí)節(jié)約大量成本，也成就了“主動(dòng)應(yīng)用”的開始。
“觀眾會(huì)誤會(huì)綠幕摳圖就是爛劇的原因也是傳統(tǒng)影視制作里，后期往往是幫前期‘擦屁股’、收拾爛攤子的角色，不注重拍攝中的流程和細(xì)節(jié)，認(rèn)為視效后期可以解決一切問題?！敝破私獣岳俸土铸埗荚?jīng)遇到過類似的情景。
Netflix劇集《1899》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
最常見的是劣跡藝人的補(bǔ)拍工作，已經(jīng)播出的幾次AI換臉劇集幾乎都被吐槽，所以綠幕補(bǔ)拍再特效調(diào)整仍是優(yōu)選，《大秦帝國(guó)之崛起》中邢佳棟補(bǔ)拍200分鐘、延遲2年播出后，即使演員演技再好，也被觀眾吐槽“其他人都是720P，只有白起（邢佳棟飾演角色）是1080P”。
劇集拍攝完成，后期剪片時(shí)發(fā)現(xiàn)劇情有Bug，重新補(bǔ)拍修整Bug也會(huì)用到虛擬拍攝。甚至還有片方認(rèn)為服裝不夠好看或者制式有問題，利用虛擬拍攝更換服裝的案例。
姜曉蕾表示，比較有意思的是，曾有劇中兩位演員意見不和，不想見面，各自拍攝自己的戲份再后期合成，竟然沒有被觀眾發(fā)現(xiàn)，說明虛擬拍攝的效果確實(shí)不錯(cuò)。
林龍則是遇到甲方希望將劇中戲份不多的一個(gè)角色，從特約演員更換為一位國(guó)民度較高的戲骨演員，以增加該劇影響力。
“技術(shù)是先進(jìn)的工業(yè)化技術(shù)，用法倒是挺有‘土法炮制’的意思?！眱蓚€(gè)人都為此表示感慨。
不過包括李福德在內(nèi)的幾位從業(yè)者，都認(rèn)為現(xiàn)在更重要的是在數(shù)字資產(chǎn)累積階段，李福德就曾經(jīng)回收不少影視劇拍攝剪片后的廢棄素材，在廢棄素材里重新剪輯，就可以得到分門別類的虛擬場(chǎng)景素材，都是ULight技術(shù)前提下可以復(fù)用的數(shù)字資產(chǎn)。
在營(yíng)銷領(lǐng)域已經(jīng)有豐富xR虛擬拍攝經(jīng)驗(yàn)的大藍(lán)科技負(fù)責(zé)人肖凌也表示，虛擬拍攝還處于發(fā)展階段，在拍攝過程中會(huì)積累大量的場(chǎng)景數(shù)字資產(chǎn)。
“比如《人世間》里光字片的場(chǎng)景，拆除前如果進(jìn)行3D掃描保存，以后拍到類似東北年代題材的影視劇就可以復(fù)用了，甚至可以在場(chǎng)景數(shù)字資產(chǎn)累積到一定程度后，建立數(shù)字資產(chǎn)平臺(tái)，比如橫店的場(chǎng)景也可以掃描成為數(shù)字資產(chǎn)，視效組和美術(shù)組調(diào)整后再進(jìn)行拍攝，一切都有可能走向數(shù)字化和虛擬拍攝?！?/p>
另外，大藍(lán)科技總導(dǎo)演趙涵認(rèn)為，“科幻片和主旋律獻(xiàn)禮片也同樣適合用到這樣的技術(shù)，比如一些特定年代的場(chǎng)景可以制作出數(shù)字資產(chǎn)復(fù)用，特型演員的老師們年紀(jì)大了之后也不適合長(zhǎng)途跋涉到雪山沙漠里拍攝，就可以用到虛擬場(chǎng)景進(jìn)行棚拍?！?/p>
姜曉蕾對(duì)于愛奇藝以《狐妖小紅娘》啟用xR虛擬影棚拍攝，也認(rèn)為這是基于《狐妖小紅娘》本身為系列作品，《月紅篇》之后還有兩部系列作品，所以xR虛擬拍攝時(shí)產(chǎn)生的虛擬場(chǎng)景可以在后續(xù)兩部作品中復(fù)用，以提高效率，這確實(shí)也是“大廠”更適合囤積的數(shù)字資產(chǎn)。
但她認(rèn)為虛擬拍攝主要挑戰(zhàn)的還是傳統(tǒng)影視的拍攝流程，因?yàn)椤昂笃谇爸谩币馕吨呀?jīng)做好的虛擬預(yù)設(shè)和流程必須在現(xiàn)場(chǎng)嚴(yán)格遵守，不可以在現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)奇想改變場(chǎng)景、情節(jié)等等，這是與現(xiàn)在相對(duì)自由的拍攝環(huán)境有所相悖的，一旦現(xiàn)場(chǎng)改拍內(nèi)容，毀掉的會(huì)是前期大量的心血。
同時(shí)大藍(lán)科技負(fù)責(zé)人肖凌也提到，“如果制片人懂的計(jì)算虛擬拍攝成本，比如有多少場(chǎng)景、多少鏡頭需要用到虛擬拍攝，劇組拍攝的規(guī)模和天數(shù)，精算之后項(xiàng)目用虛擬拍攝確實(shí)更合適，就可以做到節(jié)約成本?！?/p>
與之相反的也是林龍所擔(dān)心的，國(guó)內(nèi)相關(guān)虛擬拍攝的技術(shù)人員和團(tuán)隊(duì)太少，會(huì)計(jì)算統(tǒng)籌虛擬拍攝的制片人也極為有限，與Netflix擁有專業(yè)的虛擬制片部門可以從劇本策劃階段就分解虛擬拍攝場(chǎng)景不同，技術(shù)人才的儲(chǔ)備和傳統(tǒng)影視人對(duì)新流程的接受度，這些都是虛擬拍攝在大多數(shù)項(xiàng)目上推進(jìn)不下去的原因之一。