微短劇，成為短視頻經(jīng)濟的第二場風口。

海外社交媒體似乎正成為一處新的宣發(fā)陣地。

范偉首爾封帝，《封神》威尼斯擺烏龍，國劇出海獎項“孰輕孰重”？

當觀眾啃下了難啃的《河邊的錯誤》，在口碑沒有垮的前提下票房沖3億，對于文藝片來說是有深遠含義的。

“非科班出身”的導演們紛紛“整頓影視圈”，是否證明了影視行業(yè)是一個“進入門檻低，而創(chuàng)意天花板高”的行業(yè)？

2022年雖然是長視頻行業(yè)改弦更張的一年，但很多伏筆卻早已埋下。

網(wǎng)文到劇集的題材轉(zhuǎn)換，從來不是“毫無壁壘”的。

《長相思》的“尷尬”是方方面面的。

長視頻的中場休息早已結(jié)束，下半場關(guān)于好內(nèi)容的競賽，顯然不僅僅只停留在人的腦力風暴這一層面，誰能用新技術(shù)創(chuàng)造出新需求，誰就已經(jīng)贏了先手。

從演員跨界成為一名制作人，林心如已經(jīng)堅持了十多年，其間亦有了清晰的發(fā)展脈絡(luò)與內(nèi)容重心。