在小紅書上，寫作似乎不再是一種脫離生活的專門活動，而是一種與生活緊密交織、相互影響的行為。

女作者正逐漸增多。

“那不勒斯四部曲”的作者費(fèi)蘭特與普利策獲獎小說家斯特勞特討論了身份、野心、真相，以及寫作的“強(qiáng)烈”沖動。

在中國文學(xué)史上，木心究竟地位如何？我們又該如何評價這位畢生游離在主流文學(xué)圈外的作家的作品？

當(dāng)代歷史寫作展示人類的經(jīng)驗本身的那種復(fù)雜性和可能性。