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是金錢博弈還是再造命運(yùn)?為什么國產(chǎn)劇里的主人公一直在買房

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是金錢博弈還是再造命運(yùn)?為什么國產(chǎn)劇里的主人公一直在買房

這是區(qū)分為無房者/有房者,寄人籬下/獨(dú)立自主、高檔公寓/經(jīng)適小區(qū)/弄堂老破小、向上買房/向下置換的多層世界, 就算同處一個屋檐下,前者想要跨越成為后者是困難的。

《心居》海報

記者 | 董子琪

編輯 | 黃月

電視劇《心居》改編自作家滕肖瀾的同名小說,以海清飾演的外地媳婦馮曉琴買房開始(而原著中的馮曉琴對買房沒有那么大的執(zhí)念)。馮曉琴相信,有了一套房子,她就能擺脫無根浮萍的生活——“浮萍”是她用以形容在上海租房者的意象。雖然已經(jīng)在上海結(jié)婚生子,但仍生活在婆家的屋檐下,她需要在公公、公公的媽媽和大姑姐之間周旋。她想要買房,為自己爭取到不動產(chǎn)是一方面,獲得對小家庭的掌控權(quán)則是另一方面,而麻煩在于,她有堅(jiān)定的想法卻沒對應(yīng)的底氣:因?yàn)殚L期在家照顧老人小孩,她缺乏真正的收入來源。

《心居》劇照 一家歡聚

外地媳婦馮曉琴的困境喚起了無數(shù)觀眾的共鳴。買房這件事,說來只是一筆交易,卻涉及到家庭成員之間的金錢博弈,還關(guān)系到自身和下一代的安身立命,因此在近年來的許多影視作品里都被塑造為富有人生轉(zhuǎn)折意義的重大事件,以及頗具激勵價值的成功學(xué)案例。但是,買房真的等于改命嗎? 

買房路上的金錢博弈 

馮曉琴特別需要丈夫與她統(tǒng)一戰(zhàn)線,但丈夫卻是一個東搖西擺、無論如何靠不住的角色。缺錢成為她買房路上的最大困難,由缺錢到借錢、再到借錢受挫、屢戰(zhàn)屢敗、再次出發(fā)成為了劇中最開始出現(xiàn)的連串的戲劇矛盾。伸手要錢的姿態(tài)讓這位“買汰燒”家庭主婦屢遇難堪,她不得不表面上做出一些和軟的妥協(xié),但即使有盤算,也要講究戰(zhàn)術(shù)策略,她寫下借錢話術(shù)讓丈夫背誦學(xué)習(xí),但卻吃了閉門羹。她發(fā)現(xiàn)婆家人仍然要開小會,防備的姿態(tài)并不會因?yàn)樗诩彝ブ械姆?wù)姿態(tài)而有變化。借錢是很難說出口的,尤其是對聰明有余、底氣不足的人來說——她越是想要爭取表現(xiàn),就會越讓本就提防的一方感到威脅。對事實(shí)的逐步認(rèn)清也讓她的和軟體貼逐漸趨于屈辱與悲憤,為自己多年來的投入深感不值。她借錢的聰明策略事實(shí)上被識破了,她只能重新選擇一條悲情路線,直到她當(dāng)著多位親戚的面大倒苦水,回歸沒有分寸、不講體面的外地媳婦“本色”,反而博得了眾人的同情,公公才愿意松口借錢。 

《心居》
滕肖瀾 著
北京十月文藝出版社 2020年

事實(shí)上,馮曉琴說服婆家借錢給自己買房的難點(diǎn),不在于錢的多少,而在于她不安于外地媳婦的地位,這種不安分被認(rèn)為是貪婪與勢利的。對照看來,馮曉琴買房借錢的行為并不太出格,在這些年的國產(chǎn)劇中,為了買房家庭成員之間互相拆借救濟(jì)是如此正常?!缎∩岬谩罚?021)里南儷買學(xué)區(qū)房有父親的支援,而父親一方的慷慨也遭到了續(xù)弦的激烈反對;《江照黎明》(2022)中經(jīng)濟(jì)困窘、丈夫負(fù)債的李曉楠回家跟媽媽借錢,也是為了自己能有真正的小家;《理想之城》(2021)里“滬漂”紅梅為了在上海安家,不能光靠省吃儉用,也回家問媽媽要錢。而這些跟自己父母借錢的行為也經(jīng)常受挫,除了南儷借錢遭父親續(xù)弦異議,李曉楠的媽媽罵她不能在自己小家內(nèi)解決,紅梅回家卻發(fā)現(xiàn)先前存在媽媽那里的錢已經(jīng)挪用給弟弟買房了。借由買房借錢這樣的契機(jī),人物得以重新理解自己與父母的關(guān)系,經(jīng)歷一場痛苦的覺醒才分得出親疏遠(yuǎn)近。

在買房的道路上,父母、親戚和婚姻關(guān)系都成為了可以出一份錢的關(guān)系,烙上金錢的印記?!缎木印防锺T曉琴要博弈的正是婆家人比如公公、大姑姐能為自己的小家付出多少錢,以此估量他們是不是對得起自己的付出和親近,平日里一口一個爸爸和阿姐親親熱熱,要求掏錢的時候也能攤開來談,注重現(xiàn)實(shí)得失的實(shí)用理性與重視親緣關(guān)系的倫常觀兩方面合二為一。即使有人跳出來反對,也反對不了一家人生活在這種倫常觀中的事實(shí),于情于理都難以拒絕媳婦的精細(xì)盤算。這不僅讓劇中人感到焦灼,觀眾也會陷入外地媳婦與本地一家人到底是不是一家人、能不能互相救濟(jì)的思慮和討論當(dāng)中。 

買什么房子就是什么人

《心居》一開頭借由馮曉琴穿梭于菜場家庭間的自述,揭示出了一道生存真理:在上海,買什么房子,就是什么人。房子不僅是落腳之處,更是人的生活、尊嚴(yán)、前途總體打包的呈現(xiàn)。堂弟與新區(qū)局長女兒結(jié)婚后上“杠桿”買到了內(nèi)環(huán)大房子,每個房間都有衛(wèi)生間;大姑姐的初戀、援疆返滬的文藝青年和父母擠在楊浦區(qū)的弄堂老房子里——楊浦區(qū)是特別需要強(qiáng)調(diào)的,豆?jié){油條的早點(diǎn)鋪、賣海鮮的曖昧女友還有打麻將的麻友是著重展示的中下層景觀;顧家四代同堂一家五口住在萬紫園,小區(qū)雖然沒有電梯但足夠?qū)挸ǎ€有富余的公眾活動空間,正在內(nèi)環(huán)豪宅與楊浦弄堂的“一天一地”之間。

房子的地段、房型、朝向、學(xué)區(qū)配套不僅構(gòu)成了角色的身份證,甚至成為了其人品是否清白、感情是否純真的佐證:擠在小房子里的初戀干起了假結(jié)婚買房的勾當(dāng),而有多套房收租的暴發(fā)戶擁有追求真愛的赤誠與余裕;沒有自己房子的馮曉琴炒菜做飯帶孩子,還被疑心給丈夫戴綠帽,而獨(dú)居四期的大姑姐能夠安靜地做瑜伽、獨(dú)自飲酒,十幾年如一日清純地思念初戀。

《心居》劇照 馮紹峰飾演的初戀今日住在楊浦弄堂

即便是親戚同樣為了子女買房置換,也要區(qū)分是向上置換還是向下置換,是從浦西換到浦東還是從舊居換到新房。總的來說,這是區(qū)分為無房者/有房者,寄人籬下/獨(dú)立自主、高檔公寓/經(jīng)適小區(qū)/弄堂老破小、向上買房/向下置換的多層世界。就算同處一個屋檐下,前者想要跨越成為后者也是困難的,而后者對前者也自認(rèn)很有優(yōu)勢,在經(jīng)濟(jì)與靈魂的雙重標(biāo)準(zhǔn)上都是如此,這也造成了一家人之間的割裂與猜忌。

近些年也有一些影視劇將購房和置換作為主角命運(yùn)轉(zhuǎn)折的契機(jī)。像是《上海女子圖鑒》(2018)的女主因?yàn)轭H有投資眼光,買下了人生的第一套房,也就從老家(與《心居》原著中馮曉琴的家一樣,都在安徽)順利安家上海?!独硐胫恰防镄”迸c紅梅租住沒有衛(wèi)生間的“老破小”,省吃儉用也要上車新樓盤。《歡樂頌》(2016)里沒有購房資格的樊勝美與王柏川只能去買商住公寓樓,但這是他們在上海結(jié)婚的前提。這一群外鄉(xiāng)人都像馮曉琴一樣想要買房扎根,買房成為了他們奮斗成功的標(biāo)志性事件。對《上海女子圖鑒》的女主來說,這是她證明自己眼光非凡、頭腦冷靜又天生好命的證據(jù),也是她能通向更大自由的出發(fā)點(diǎn):她立志成為上?!皌op10%的人”。人們暢想拿到了房子鑰匙要是就能真正安定下來,至少與老家沉悶貧瘠的生活做一個切割,真正地?fù)P眉吐氣——正如呈現(xiàn)上海生活的《心居》與《安家》(2020)的劇集名稱所示,房產(chǎn)不僅是財產(chǎn),也被寄予了安撫內(nèi)心世界的功能。

《上海女子圖鑒》劇照 

但名不副實(shí)的是,劇情的重點(diǎn)總在于居所的資產(chǎn)分量,而不是個體的內(nèi)心狀態(tài),由居所導(dǎo)向內(nèi)心的路途也并非那么順利?!缎木印分袑Υ蠓孔拥南蛲遣粖A雜諷刺的,對楊浦弄堂雖有同情也有鄙薄,正是這種對“更大更好的房子”的追求、樂觀進(jìn)取的態(tài)度令人擔(dān)憂。這類買房電視劇中常見的情況是,主人公對房產(chǎn)所代表的安寧的巨大向往,因其難以實(shí)現(xiàn),而演變成了一種難以解決的內(nèi)心焦渴,使其深陷自我矛盾之中。《歡樂頌》里的樊勝美自認(rèn)看不見愛情,只能看見房產(chǎn)和外部條件,事實(shí)上又接受不了只有利益的關(guān)系,她想要依靠房產(chǎn)獲得自主生活的自由,這種向往卻帶來了更大的不安。通過“居”獲得“心”的這條路沒那么容易走通,她一樣都得不到,只能在原地盤桓。 

安身立命,教育綁定

影視劇對主人公買房等于再造命運(yùn)的認(rèn)同,雖然往往造成人物的自我矛盾以及整個文本的價值傾斜,但這畢竟與現(xiàn)實(shí)情況相關(guān)。如果劇中人認(rèn)為買房可以安身立命,那是因?yàn)榉慨a(chǎn)確實(shí)與進(jìn)城、教育等多重因素相關(guān)。

實(shí)際上,在很多年以前,影視劇里買房就與進(jìn)城扎根聯(lián)系在一起了?!多l(xiāng)村愛情》(2006)展現(xiàn)了城鄉(xiāng)視角中買房的重要性。村民中對買房持有熱情的是村主任的女兒香秀,她是劇集中最會為自己未來做打算的年輕女性,與同村的姑娘不同,她向往通過結(jié)婚進(jìn)城,進(jìn)城就得在城里有一套房,而且必須是真正的樓房公寓,不是城鄉(xiāng)接合部的平房。她很清楚,與城里人結(jié)婚是她擁有一套公寓的籌碼,當(dāng)她與男友牽著手走向父親,最幸福溫馨的時刻是展示了手中嶄新的房產(chǎn)證。有了這張證她才會去與男方領(lǐng)下一張證——結(jié)婚證,而在房子真正裝修好之前,她也不會急著開始同居生活。人們可能認(rèn)為香秀太過冷靜,以至于不像一個墜入愛河的姑娘,只能說對房子的理性需求壓過了愛情沖動,在一部講述鄉(xiāng)村年輕人追求真愛的電視劇里,房產(chǎn)不僅成為了城里/鄉(xiāng)下人身份的象征,甚至能夠鞭策年輕女性恪守操行,如同輕松喜劇主情節(jié)之外的另一重現(xiàn)實(shí)旋律。 

《鄉(xiāng)村愛情》香秀的愛情開始得迅猛,進(jìn)展得卻很理性

房產(chǎn)與教育資源綁定,更是劇中人苦苦籌措的重要原因,電視劇《小舍得》、《小歡喜》(2019)都有主人公為了孩子遷居學(xué)區(qū)的段落。喬英子一家住在書香雅苑,英子媽媽還另外擁有兩套房產(chǎn),這里距離區(qū)重點(diǎn)很近,不僅學(xué)習(xí)氛圍優(yōu)秀,而且具有較高的投資價值。電影《學(xué)區(qū)房72小時》(2019)的學(xué)區(qū)房故事顯得危機(jī)四伏,身為大學(xué)教授的男主為孩子幼升小苦惱不堪,通過中介找到了一個老破小學(xué)區(qū)房,是一個簡陋的一室戶,位于頂樓,全屋只有一個狹小的老虎天窗;而在中介口中,這個房子再合適不過,在市場上極其搶手,需要在72小時內(nèi)完成交易。在《心居》中,馮曉琴非買房不可的理由同樣是兒子的升學(xué)問題,受夠了“沒有文化被人瞧不起的苦”,當(dāng)媽的發(fā)誓要讓兒子讀好書、考好大學(xué)、爭一口氣。 正是這點(diǎn)為了兒子付出的志氣,沖淡了她的精明算計,讓顧家人對她有所改觀。凝結(jié)在學(xué)區(qū)房之上的緊迫感之所以令人窒息,是因?yàn)閯≈腥速I房不是為了自己:他們或許已經(jīng)站穩(wěn)腳跟,因此下一代更不能掉出隊(duì)伍,他們堅(jiān)信今天吃的苦是為了明日的投資,若是下一代能走得更遠(yuǎn),生活就還有奔頭,所以一步都不能出錯。 

說到這么多關(guān)于買房的電視劇和為買房立志努力的外鄉(xiāng)人,事實(shí)上,我們也看到了一些跟“買房=安心”唱反調(diào)的文本,它們懷疑并戲弄著將未來拴于買房之上以及買房等于成功的信念,也提示著一路向上、樂觀進(jìn)取背后潛藏的危機(jī)。鄭鈞在歌曲《按揭》(2007)里唱,買房是為了娶一個新娘、生一個娃當(dāng)做希望,但也懷疑為了買房出賣身體靈魂是不是太悲哀,同時為人們勾勒出買房之后“必須還債”、“必須造愛”以證明自己的存在的被動生存狀態(tài)。 與《按揭》精神相通的是周云蓬的《買房子》(2010),但后者的想象更具有末世氣息——買了價值三十萬的房子,所以上了很多杠桿,為了還清銀行貸款,他必須不管“天塌地陷”、“洪水滔天”、“??菔癄€”地去上班,直到他的頭發(fā)白了、嘴里沒牙了為止。阿瑟·米勒的《推銷員之死》(1949)里的威利早于國人數(shù)十年質(zhì)疑貸款買房,威利是站在還款終點(diǎn)擁有房產(chǎn)的成功人士,可他已經(jīng)為此付出了二十五年的勞動。他懷疑自己這些年的力氣全白花了,這棟現(xiàn)在屬于他的房子,以后遲早會進(jìn)來一個素不相識的人。

內(nèi)文圖片均來自豆瓣(douban.com)

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是金錢博弈還是再造命運(yùn)?為什么國產(chǎn)劇里的主人公一直在買房

這是區(qū)分為無房者/有房者,寄人籬下/獨(dú)立自主、高檔公寓/經(jīng)適小區(qū)/弄堂老破小、向上買房/向下置換的多層世界, 就算同處一個屋檐下,前者想要跨越成為后者是困難的。

《心居》海報

記者 | 董子琪

編輯 | 黃月

電視劇《心居》改編自作家滕肖瀾的同名小說,以海清飾演的外地媳婦馮曉琴買房開始(而原著中的馮曉琴對買房沒有那么大的執(zhí)念)。馮曉琴相信,有了一套房子,她就能擺脫無根浮萍的生活——“浮萍”是她用以形容在上海租房者的意象。雖然已經(jīng)在上海結(jié)婚生子,但仍生活在婆家的屋檐下,她需要在公公、公公的媽媽和大姑姐之間周旋。她想要買房,為自己爭取到不動產(chǎn)是一方面,獲得對小家庭的掌控權(quán)則是另一方面,而麻煩在于,她有堅(jiān)定的想法卻沒對應(yīng)的底氣:因?yàn)殚L期在家照顧老人小孩,她缺乏真正的收入來源。

《心居》劇照 一家歡聚

外地媳婦馮曉琴的困境喚起了無數(shù)觀眾的共鳴。買房這件事,說來只是一筆交易,卻涉及到家庭成員之間的金錢博弈,還關(guān)系到自身和下一代的安身立命,因此在近年來的許多影視作品里都被塑造為富有人生轉(zhuǎn)折意義的重大事件,以及頗具激勵價值的成功學(xué)案例。但是,買房真的等于改命嗎? 

買房路上的金錢博弈 

馮曉琴特別需要丈夫與她統(tǒng)一戰(zhàn)線,但丈夫卻是一個東搖西擺、無論如何靠不住的角色。缺錢成為她買房路上的最大困難,由缺錢到借錢、再到借錢受挫、屢戰(zhàn)屢敗、再次出發(fā)成為了劇中最開始出現(xiàn)的連串的戲劇矛盾。伸手要錢的姿態(tài)讓這位“買汰燒”家庭主婦屢遇難堪,她不得不表面上做出一些和軟的妥協(xié),但即使有盤算,也要講究戰(zhàn)術(shù)策略,她寫下借錢話術(shù)讓丈夫背誦學(xué)習(xí),但卻吃了閉門羹。她發(fā)現(xiàn)婆家人仍然要開小會,防備的姿態(tài)并不會因?yàn)樗诩彝ブ械姆?wù)姿態(tài)而有變化。借錢是很難說出口的,尤其是對聰明有余、底氣不足的人來說——她越是想要爭取表現(xiàn),就會越讓本就提防的一方感到威脅。對事實(shí)的逐步認(rèn)清也讓她的和軟體貼逐漸趨于屈辱與悲憤,為自己多年來的投入深感不值。她借錢的聰明策略事實(shí)上被識破了,她只能重新選擇一條悲情路線,直到她當(dāng)著多位親戚的面大倒苦水,回歸沒有分寸、不講體面的外地媳婦“本色”,反而博得了眾人的同情,公公才愿意松口借錢。 

《心居》
滕肖瀾 著
北京十月文藝出版社 2020年

事實(shí)上,馮曉琴說服婆家借錢給自己買房的難點(diǎn),不在于錢的多少,而在于她不安于外地媳婦的地位,這種不安分被認(rèn)為是貪婪與勢利的。對照看來,馮曉琴買房借錢的行為并不太出格,在這些年的國產(chǎn)劇中,為了買房家庭成員之間互相拆借救濟(jì)是如此正常。《小舍得》(2021)里南儷買學(xué)區(qū)房有父親的支援,而父親一方的慷慨也遭到了續(xù)弦的激烈反對;《江照黎明》(2022)中經(jīng)濟(jì)困窘、丈夫負(fù)債的李曉楠回家跟媽媽借錢,也是為了自己能有真正的小家;《理想之城》(2021)里“滬漂”紅梅為了在上海安家,不能光靠省吃儉用,也回家問媽媽要錢。而這些跟自己父母借錢的行為也經(jīng)常受挫,除了南儷借錢遭父親續(xù)弦異議,李曉楠的媽媽罵她不能在自己小家內(nèi)解決,紅梅回家卻發(fā)現(xiàn)先前存在媽媽那里的錢已經(jīng)挪用給弟弟買房了。借由買房借錢這樣的契機(jī),人物得以重新理解自己與父母的關(guān)系,經(jīng)歷一場痛苦的覺醒才分得出親疏遠(yuǎn)近。

在買房的道路上,父母、親戚和婚姻關(guān)系都成為了可以出一份錢的關(guān)系,烙上金錢的印記?!缎木印防锺T曉琴要博弈的正是婆家人比如公公、大姑姐能為自己的小家付出多少錢,以此估量他們是不是對得起自己的付出和親近,平日里一口一個爸爸和阿姐親親熱熱,要求掏錢的時候也能攤開來談,注重現(xiàn)實(shí)得失的實(shí)用理性與重視親緣關(guān)系的倫常觀兩方面合二為一。即使有人跳出來反對,也反對不了一家人生活在這種倫常觀中的事實(shí),于情于理都難以拒絕媳婦的精細(xì)盤算。這不僅讓劇中人感到焦灼,觀眾也會陷入外地媳婦與本地一家人到底是不是一家人、能不能互相救濟(jì)的思慮和討論當(dāng)中。 

買什么房子就是什么人

《心居》一開頭借由馮曉琴穿梭于菜場家庭間的自述,揭示出了一道生存真理:在上海,買什么房子,就是什么人。房子不僅是落腳之處,更是人的生活、尊嚴(yán)、前途總體打包的呈現(xiàn)。堂弟與新區(qū)局長女兒結(jié)婚后上“杠桿”買到了內(nèi)環(huán)大房子,每個房間都有衛(wèi)生間;大姑姐的初戀、援疆返滬的文藝青年和父母擠在楊浦區(qū)的弄堂老房子里——楊浦區(qū)是特別需要強(qiáng)調(diào)的,豆?jié){油條的早點(diǎn)鋪、賣海鮮的曖昧女友還有打麻將的麻友是著重展示的中下層景觀;顧家四代同堂一家五口住在萬紫園,小區(qū)雖然沒有電梯但足夠?qū)挸?,還有富余的公眾活動空間,正在內(nèi)環(huán)豪宅與楊浦弄堂的“一天一地”之間。

房子的地段、房型、朝向、學(xué)區(qū)配套不僅構(gòu)成了角色的身份證,甚至成為了其人品是否清白、感情是否純真的佐證:擠在小房子里的初戀干起了假結(jié)婚買房的勾當(dāng),而有多套房收租的暴發(fā)戶擁有追求真愛的赤誠與余裕;沒有自己房子的馮曉琴炒菜做飯帶孩子,還被疑心給丈夫戴綠帽,而獨(dú)居四期的大姑姐能夠安靜地做瑜伽、獨(dú)自飲酒,十幾年如一日清純地思念初戀。

《心居》劇照 馮紹峰飾演的初戀今日住在楊浦弄堂

即便是親戚同樣為了子女買房置換,也要區(qū)分是向上置換還是向下置換,是從浦西換到浦東還是從舊居換到新房??偟膩碚f,這是區(qū)分為無房者/有房者,寄人籬下/獨(dú)立自主、高檔公寓/經(jīng)適小區(qū)/弄堂老破小、向上買房/向下置換的多層世界。就算同處一個屋檐下,前者想要跨越成為后者也是困難的,而后者對前者也自認(rèn)很有優(yōu)勢,在經(jīng)濟(jì)與靈魂的雙重標(biāo)準(zhǔn)上都是如此,這也造成了一家人之間的割裂與猜忌。

近些年也有一些影視劇將購房和置換作為主角命運(yùn)轉(zhuǎn)折的契機(jī)。像是《上海女子圖鑒》(2018)的女主因?yàn)轭H有投資眼光,買下了人生的第一套房,也就從老家(與《心居》原著中馮曉琴的家一樣,都在安徽)順利安家上海?!独硐胫恰防镄”迸c紅梅租住沒有衛(wèi)生間的“老破小”,省吃儉用也要上車新樓盤?!稓g樂頌》(2016)里沒有購房資格的樊勝美與王柏川只能去買商住公寓樓,但這是他們在上海結(jié)婚的前提。這一群外鄉(xiāng)人都像馮曉琴一樣想要買房扎根,買房成為了他們奮斗成功的標(biāo)志性事件。對《上海女子圖鑒》的女主來說,這是她證明自己眼光非凡、頭腦冷靜又天生好命的證據(jù),也是她能通向更大自由的出發(fā)點(diǎn):她立志成為上海“top10%的人”。人們暢想拿到了房子鑰匙要是就能真正安定下來,至少與老家沉悶貧瘠的生活做一個切割,真正地?fù)P眉吐氣——正如呈現(xiàn)上海生活的《心居》與《安家》(2020)的劇集名稱所示,房產(chǎn)不僅是財產(chǎn),也被寄予了安撫內(nèi)心世界的功能。

《上海女子圖鑒》劇照 

但名不副實(shí)的是,劇情的重點(diǎn)總在于居所的資產(chǎn)分量,而不是個體的內(nèi)心狀態(tài),由居所導(dǎo)向內(nèi)心的路途也并非那么順利?!缎木印分袑Υ蠓孔拥南蛲遣粖A雜諷刺的,對楊浦弄堂雖有同情也有鄙薄,正是這種對“更大更好的房子”的追求、樂觀進(jìn)取的態(tài)度令人擔(dān)憂。這類買房電視劇中常見的情況是,主人公對房產(chǎn)所代表的安寧的巨大向往,因其難以實(shí)現(xiàn),而演變成了一種難以解決的內(nèi)心焦渴,使其深陷自我矛盾之中?!稓g樂頌》里的樊勝美自認(rèn)看不見愛情,只能看見房產(chǎn)和外部條件,事實(shí)上又接受不了只有利益的關(guān)系,她想要依靠房產(chǎn)獲得自主生活的自由,這種向往卻帶來了更大的不安。通過“居”獲得“心”的這條路沒那么容易走通,她一樣都得不到,只能在原地盤桓。 

安身立命,教育綁定

影視劇對主人公買房等于再造命運(yùn)的認(rèn)同,雖然往往造成人物的自我矛盾以及整個文本的價值傾斜,但這畢竟與現(xiàn)實(shí)情況相關(guān)。如果劇中人認(rèn)為買房可以安身立命,那是因?yàn)榉慨a(chǎn)確實(shí)與進(jìn)城、教育等多重因素相關(guān)。

實(shí)際上,在很多年以前,影視劇里買房就與進(jìn)城扎根聯(lián)系在一起了?!多l(xiāng)村愛情》(2006)展現(xiàn)了城鄉(xiāng)視角中買房的重要性。村民中對買房持有熱情的是村主任的女兒香秀,她是劇集中最會為自己未來做打算的年輕女性,與同村的姑娘不同,她向往通過結(jié)婚進(jìn)城,進(jìn)城就得在城里有一套房,而且必須是真正的樓房公寓,不是城鄉(xiāng)接合部的平房。她很清楚,與城里人結(jié)婚是她擁有一套公寓的籌碼,當(dāng)她與男友牽著手走向父親,最幸福溫馨的時刻是展示了手中嶄新的房產(chǎn)證。有了這張證她才會去與男方領(lǐng)下一張證——結(jié)婚證,而在房子真正裝修好之前,她也不會急著開始同居生活。人們可能認(rèn)為香秀太過冷靜,以至于不像一個墜入愛河的姑娘,只能說對房子的理性需求壓過了愛情沖動,在一部講述鄉(xiāng)村年輕人追求真愛的電視劇里,房產(chǎn)不僅成為了城里/鄉(xiāng)下人身份的象征,甚至能夠鞭策年輕女性恪守操行,如同輕松喜劇主情節(jié)之外的另一重現(xiàn)實(shí)旋律。 

《鄉(xiāng)村愛情》香秀的愛情開始得迅猛,進(jìn)展得卻很理性

房產(chǎn)與教育資源綁定,更是劇中人苦苦籌措的重要原因,電視劇《小舍得》、《小歡喜》(2019)都有主人公為了孩子遷居學(xué)區(qū)的段落。喬英子一家住在書香雅苑,英子媽媽還另外擁有兩套房產(chǎn),這里距離區(qū)重點(diǎn)很近,不僅學(xué)習(xí)氛圍優(yōu)秀,而且具有較高的投資價值。電影《學(xué)區(qū)房72小時》(2019)的學(xué)區(qū)房故事顯得危機(jī)四伏,身為大學(xué)教授的男主為孩子幼升小苦惱不堪,通過中介找到了一個老破小學(xué)區(qū)房,是一個簡陋的一室戶,位于頂樓,全屋只有一個狹小的老虎天窗;而在中介口中,這個房子再合適不過,在市場上極其搶手,需要在72小時內(nèi)完成交易。在《心居》中,馮曉琴非買房不可的理由同樣是兒子的升學(xué)問題,受夠了“沒有文化被人瞧不起的苦”,當(dāng)媽的發(fā)誓要讓兒子讀好書、考好大學(xué)、爭一口氣。 正是這點(diǎn)為了兒子付出的志氣,沖淡了她的精明算計,讓顧家人對她有所改觀。凝結(jié)在學(xué)區(qū)房之上的緊迫感之所以令人窒息,是因?yàn)閯≈腥速I房不是為了自己:他們或許已經(jīng)站穩(wěn)腳跟,因此下一代更不能掉出隊(duì)伍,他們堅(jiān)信今天吃的苦是為了明日的投資,若是下一代能走得更遠(yuǎn),生活就還有奔頭,所以一步都不能出錯。 

說到這么多關(guān)于買房的電視劇和為買房立志努力的外鄉(xiāng)人,事實(shí)上,我們也看到了一些跟“買房=安心”唱反調(diào)的文本,它們懷疑并戲弄著將未來拴于買房之上以及買房等于成功的信念,也提示著一路向上、樂觀進(jìn)取背后潛藏的危機(jī)。鄭鈞在歌曲《按揭》(2007)里唱,買房是為了娶一個新娘、生一個娃當(dāng)做希望,但也懷疑為了買房出賣身體靈魂是不是太悲哀,同時為人們勾勒出買房之后“必須還債”、“必須造愛”以證明自己的存在的被動生存狀態(tài)。 與《按揭》精神相通的是周云蓬的《買房子》(2010),但后者的想象更具有末世氣息——買了價值三十萬的房子,所以上了很多杠桿,為了還清銀行貸款,他必須不管“天塌地陷”、“洪水滔天”、“??菔癄€”地去上班,直到他的頭發(fā)白了、嘴里沒牙了為止。阿瑟·米勒的《推銷員之死》(1949)里的威利早于國人數(shù)十年質(zhì)疑貸款買房,威利是站在還款終點(diǎn)擁有房產(chǎn)的成功人士,可他已經(jīng)為此付出了二十五年的勞動。他懷疑自己這些年的力氣全白花了,這棟現(xiàn)在屬于他的房子,以后遲早會進(jìn)來一個素不相識的人。

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