界面新聞記者 | 實習記者 王鵬凱 黃月
界面新聞編輯 | 黃月
每個周六，“文化周報”向你匯總呈現(xiàn)最近一周國外文藝圈、出版界、書店業(yè)值得了解的大事小情。本周，我們關注2025國際布克獎長名單公布，即將到來的混亂奧斯卡，以及1000名藝術家發(fā)布無聲專輯抗議AI產(chǎn)業(yè)。
01 2025國際布克獎長名單公布，所有作者均為首次入圍
當?shù)貢r間本周二，2025年國際布克獎長名單公布，共有13部來自10種語言的作品入選，值得一提的是，這13位作家都是首次入圍。
本屆評審團主席由英國作家、出版人馬克斯·波特（Max Porter）擔任，其余四位評審分別為尼日利亞裔英國詩人迦勒·費米（Caleb Femi）、文學刊物《旅行者》（Wasafiri）出版總監(jiān)薩娜·戈亞爾（Sana Goyal）、韓國譯者安東·許（Anton Hur）以及英國音樂人貝絲·奧頓（Beth Orton）。
布克獎官網(wǎng)寫道：“這13本書探索了一系列非凡的、引人共鳴的人類經(jīng)驗，或是真實，或為想象，大膽而真誠的講述有時令人心碎，有時又令人捧腹。這些都是處于社會邊緣或被掌權者抹去的個體經(jīng)驗，可以是你的鄰居或是地球另一端的一位普通人的故事。透過不同方式，它們都是關于生存的故事：在個人和政治歷史中生存，在身體或社區(qū)中生存，為某人的生命而戰(zhàn)，為未來和過去而戰(zhàn)。故事的設定可能離你很近，也可能相距甚遠，但作者和譯者們捕捉的經(jīng)驗和情感是任何人在世界上任何地方都會認同的：愛、悲傷、恐懼、憤怒、喜悅等等。”
有兩種語言首次入選長名單，分別是羅馬尼亞語和卡納達語——后者主要由印度卡納塔克邦的3800萬人使用。羅馬尼亞作家米爾恰·克爾特雷斯庫（Mircea C?rt?rescu）長達627頁的《螺線管》（Solenoid）以作者的教師經(jīng)歷為靈感，逐漸擴展為穿越替代現(xiàn)實的存在主義和超現(xiàn)實敘事。印度作家巴努·穆什塔克（Banu Mushtaq）的《心燈》（Heart Lamp）刻畫了印度南部穆斯林女性的生活，身為活動家和律師的穆什塔克在書中勇敢地揭開了種姓、階級和宗教之下的腐敗、壓迫、不平等和暴力。
日本作家市川沙央的小說《駝背》（Hunchback）是名單中最短的書，只有97頁，作者市川患有先天性肌肉疾病，是第一位獲得芥川獎的殘疾作家。她在小說中毫不畏懼地探索了殘障與性欲望的關系，本書被譽為21世紀日本最重要的小說之一，預計將于今年五月由磨鐵圖書出版。另一位日本作家川上弘美的小說《在大鳥的眼下》（Under the Eye of the Big Bird）以史詩般的規(guī)模講述了人類進化的故事，敘事在數(shù)千年的時間里往復跳躍，探索瀕臨滅絕之際的人類特質。
名單中不少作品都書寫了當下社會的憂慮和恐懼。法國哲學家、作家文森特·德萊克魯瓦（Vincent Delecroix）的《小船》（Small Boat）虛構了一群移民試圖乘坐充氣船穿越英吉利海峽，導致船上27人死亡的故事，反思了貧困社會與人類脆弱的道德準則。巴勒斯坦小說家、記者伊布蒂薩姆·阿澤姆（Ibtisam Azem）的《消失之書》（The Book of Disappearance）假設了一個大膽的前提：如果以色列的所有巴勒斯坦人突然消失，會發(fā)生什么？
女性視角同樣在長名單中得到展現(xiàn)。在小說《論一個女人的瘋狂》（On a Woman's Madness）中，蘇里南裔荷蘭作家阿斯特麗德·羅默（Astrid Roemer）講述了一個勇敢的黑人女性逃離虐待自己的丈夫，在蘇里南首都開啟新生活的故事，展現(xiàn)了酷兒生活無處不在的韌性。這部以荷蘭語寫作的小說出版于43年前，創(chuàng)下了國際布克獎出版與提名時間間隔的紀錄。墨西哥作家達利婭·德拉·塞爾達（Dahlia de la Cerda）的小說集《水庫惡女》（Reservoir Bitches）幽默地講述了13位墨西哥女性在逆境中生活的故事，展現(xiàn)了墨西哥女性主義文學的猛烈沖擊力。
盡管去年諾獎得主韓江的新作《不做告別》符合參評條件，但她最終沒有上榜。雖然長名單上的作者都是首次入選，但譯者蘇菲·休斯（Sophie Hughes）則是創(chuàng)紀錄地第五次入圍。值得注意的是，此次長名單是歷屆以來獨立出版比例最高的，13本書中有12本來自獨立出版商。
國際布克獎是世界上最具影響力的翻譯文學獎之一，頒發(fā)給過去一年在英國、愛爾蘭出版的英譯長篇小說或小說集，獲獎的作者和譯者將平分5萬英鎊的獎金。包含6部作品的本屆短名單將于4月8日公布，最終獲獎者將于5月20日在倫敦泰特現(xiàn)代美術館揭曉。
02 種族主義、人工智能與政治：即將到來的混亂奧斯卡
當?shù)貢r間3月2日，2025年奧斯卡頒獎禮將正式舉行。在圍繞獎項的預測之外，還有幾個重要議題在今年頒獎季被反復提及和爭論，甚至可以說造成一片混亂。
首先是與種族主義相關的議題。日前，《我仍在此》（Ainda estou aqui）女主演、剛在金球獎獲得劇情類最佳女主角的費爾南達·托里斯被曝出曾在一部影片中以黑臉出演角色——黑臉扮裝（blackface）指表演者將臉涂黑模仿黑人，并夸張呈現(xiàn)種族主義的刻板印象。托里斯迅速發(fā)布道歉聲明，表示當時黑臉的種族主義象征尚未進入主流公眾意識，而如今這一點已被明確，黑臉是絕不能接受的。
另一件爭議更為轟動，是《艾米莉亞·佩雷斯》（Emilia Pérez）女主演卡拉·索菲婭·加斯科恩的推文事件。這部原本的熱門影片獲得了13項奧斯卡提名，但隨著加斯科恩的早年推文在網(wǎng)絡流傳，人們發(fā)現(xiàn)這位首度獲得奧斯卡提名的西班牙跨性別演員曾發(fā)表大量對于有色人種、穆斯林和多元人士的仇恨言論。這些言論迅速引發(fā)激烈抨擊，甚至該片導演和主演也對此表達了失望，稱其為“不可原諒的”。加斯科恩多次發(fā)表聲明道歉，但未能挽回急轉直下的輿論。
本月初，加斯科恩退出了有“西班牙奧斯卡”之稱的哥雅獎，西班牙文化部長稱她“玷污了”這些偉大成就。此后，加斯科恩相繼缺席了英國電影學院獎、美國評論家選擇獎和演員工會獎這幾個所謂的前哨獎，片方Netfilx也將她從許多宣傳廣告中刪除。但日前據(jù)Variety報道，在Netflix的資助下，加斯科恩仍將出席本周日的奧斯卡頒獎典禮。再加上早前關于影片忽視墨西哥文化的爭議，事到如今，人們已經(jīng)無法預測頒獎禮上圍繞這部影片的氛圍，它會被忽視嗎？主持人會拿這件事開玩笑嗎？它還有可能拿獎嗎？
第二個話題是人工智能。在本屆的熱門影片中，至少有兩部已經(jīng)被公開披露使用語音克隆技術來強化演員的表演。在一次采訪中，獲獎熱門影片《粗野派》（The Brutalist）的一名剪輯師透露，為了塑造“即使當?shù)厝艘膊粫l(fā)現(xiàn)差異”的完美匈牙利對白，他將幾位主演和自己的聲音都輸入到AI軟件中，進行聲音和字母的增改。導演布拉迪·科貝特在隨后的聲明中解釋稱，這些操作只是為了完善和優(yōu)化口音，并沒有打破演員表演的本真性。而在《艾米莉亞·佩雷斯》的制作中，AI克隆被用于增強主演加斯科恩的演唱，片方將她的表演與法國流行歌星Camille的歌聲進行了融合。在好萊塢員工持續(xù)罷工反對人工智能威脅產(chǎn)業(yè)的背景下，這些爭議顯得更為突出，過去幾個月，數(shù)百名好萊塢演員抗議公司未經(jīng)允許使用人工智能復制演員的聲音、肖像和動作捕捉，持續(xù)至今。
最后是現(xiàn)實政治。特朗普上任以來，針對性別、多元和所謂“覺醒文化”的打擊輪番而至，這與本屆奧斯卡構成了明顯的張力。本屆的熱門影片《粗野派》《艾米莉亞·佩雷斯》和《魔法壞女巫》（Wicked）都體現(xiàn)了一種抵抗的意識形態(tài)，即在強權面前彰顯邊緣群體的多維性，當然也包括更直接講述政治的特朗普傳記片《飛黃騰達》（The Apprentice）。問題在于，好萊塢是否仍會延續(xù)和支持這一面向——它可以追溯到特朗普崛起時的《月光男孩》和《寄生蟲》等電影——又或是走上科技巨頭們的妥協(xié)道路？對此，將擔任本屆奧斯卡頒獎禮主持人的柯南·奧布萊恩（Conan O’Brien）日前表示，他認為自己無法回避政治，但并不會糾結于此，“我認為，作為主持人的我不能忽視我們當下所處的時刻，但同時也需要非常小心，我想通過幽默來處理它，確保晚會不會只陷入這個話題?！?/p>
03 1000名藝術家發(fā)布無聲專輯抗議AI產(chǎn)業(yè)，英國政府考慮更改AI計劃
去年年底英國政府發(fā)起人工智能版權豁免提案以來，英國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者紛紛站出來發(fā)聲，對這一提案表示反對。
日前，包括凱特·布什、戴蒙·亞邦等人在內(nèi)的1000名音樂家發(fā)布了一張無聲專輯，以抗議英國政府的這一提案。這張名為“這是我們想要的嗎？”（Is This What We Want?）的專輯包含了12段錄音，可以在Spotify等流媒體平臺上收聽，專輯的曲目列表傳遞出明確的信息：“英國政府絕不能將音樂盜竊合法化以使AI公司受益”。發(fā)起人之一布什質問道：“在未來的音樂中，我們的聲音會被忽視嗎？”此外，過去幾個月里，保羅·麥卡特尼、艾爾頓·約翰等知名音樂人也發(fā)聲呼吁保護創(chuàng)意作品免受科技公司的濫用。
各界都在發(fā)聲。本周二，《泰晤士報》發(fā)布了一份34位頭部創(chuàng)意人士的公開信，警告政府不要為了經(jīng)濟增長而打壓創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。日前，諾貝爾文學獎得主石黑一雄也呼吁英國政府“重新考慮并改變方向”，他在聲明中寫道：“如果有人想拿我的書改編成電視劇，或者在文集里出版一個章節(jié)，法律都明確規(guī)定他們必須先獲得我的許可并支付報酬，否則就是盜竊。為什么我們的政府現(xiàn)在要推動立法，允許世界上最富有、最強大的科技公司成為例外？”作家珍妮特·溫特森也發(fā)表了聲明，敦促英國政府保護作家和藝術家的版權，希望政府能理解“我們所做的工作不只是數(shù)據(jù)，也不只是內(nèi)容，更不是為了在那里讓科技公司隨意讀取”，她寫道，“大多數(shù)人并不是從中賺大錢，他們做這件事是因為，這是他們畢生的工作、使命和激情，他們理應受到保護。這是很重要的。”
在創(chuàng)作者的集體呼聲之下，英國政府的立場開始動搖。據(jù)《衛(wèi)報》報道，有關部門正計劃作出關鍵讓步，以保護創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。知情人士表示，官員們正在討論一系列修改方案，例如使某些行業(yè)從備受爭議的選擇退出機制中豁免，并給予英國AI公司優(yōu)先訪問權。另一個提案是要求國外公司在訪問受版權保護的材料之前獲得許可。官員們表示，他們希望在最終計劃中保護英國的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)工作者，具體計劃將于今年晚些時候公布。
參考資料：
https://thebookerprizes.com/the-international-booker-prize
https://www.theguardian.com/film/2025/feb/24/karla-sofia-gascon-oscars-emilia-perez-netflix
https://www.vogue.co.uk/article/2025-oscars-controversy
https://www.theguardian.com/film/2025/jan/20/the-brutalist-and-emilia-perezs-voice-cloning-controversies-make-ai-the-new-awards-season-battleground
https://www.theguardian.com/technology/2025/feb/25/kate-bush-damon-albarn-1000-artists-silent-ai-protest-album-copyright
https://www.thebookseller.com/news/kazuo-ishiguro-urges-government-to-reconsider-ai-opt-out-plan-no-one-believes-it-will-work
https://www.theguardian.com/technology/2025/feb/25/uk-ministers-planning-to-change-ai-plans-to-protect-creative-industries