界面新聞?dòng)浾?| 實(shí)習(xí)記者 王鵬凱 黃月

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每個(gè)周六，“文化周報(bào)”向你匯總呈現(xiàn)最近一周國(guó)外思想界、文藝圈、出版界、書(shū)店業(yè)值得了解的大事小情。本周我們關(guān)注好萊塢以“面條男孩”崛起回應(yīng)大男子主義政治，英政府提議允許公司使用受版權(quán)保護(hù)的作品訓(xùn)練AI，陀思妥耶夫斯基《白夜》引發(fā)BookTok新熱潮等內(nèi)容。

01 “面條男孩”崛起：好萊塢如何回應(yīng)大男子主義政治

2000年以來(lái)，好萊塢的主流男演員往往是身材魁梧、肌肉發(fā)達(dá)的白人男性，例如漫威系列里飾演美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的克里斯·埃文斯、飾演金剛狼的休·杰克曼等等，他們?cè)诤荛L(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)定義了男性氣質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)。最近幾年來(lái)這股潮流似乎發(fā)生了轉(zhuǎn)向，一種被稱為“面條男孩”的新審美正在好萊塢崛起。

這一風(fēng)潮的代表性人物也許是昵稱“甜茶”的男演員提莫西·查拉梅，從2017年上映的《請(qǐng)以你的名字呼喚我》開(kāi)始，查拉梅代表了一種新晉年輕男演員的審美風(fēng)格：體型纖瘦，精力充沛，下巴輪廓棱角分明，蓬松的卷發(fā)，流露出一種頑童小鬼式（impish）的帥氣。與他相似的還有出演《留校聯(lián)盟》走紅的多米尼克·塞薩、曾出演《怪奇物語(yǔ)》系列的菲恩·伍法德，以及今年戛納金棕櫚獎(jiǎng)影片《阿諾拉》的主演馬克·埃德?tīng)査固埂?/p>

《紐約時(shí)報(bào)》的一篇文章將這種瘦弱男星的崛起解讀為對(duì)當(dāng)下興起的右翼“男性空間”（manosphere）的背離，后者尤指一系列男性名人的公開(kāi)亮相，比如摔跤手霍克·霍根在共和黨全國(guó)代表大會(huì)上大喊大叫著撕裂襯衫，馬克·扎克伯格在Instagram上頻繁發(fā)布綜合格斗訓(xùn)練短片，以及年滿70歲、不久前被特朗普提名為美國(guó)衛(wèi)生與公眾服務(wù)部部長(zhǎng)的小肯尼迪，仍在社交媒體上發(fā)布赤裸上身的健身視頻。

這些年輕瘦弱的白人演員擾亂了這一局面，并以一種更安靜、沉思的男性氣質(zhì)大受歡迎。羅徹斯特大學(xué)教授杰弗里·麥丘恩（Jeffrey McCune）指出：“人們真正渴望擁有不同于這種咄咄逼人、好戰(zhàn)、公開(kāi)掠奪的白人男性氣質(zhì)。”電影學(xué)者德魯·艾爾斯（Drew Ayers）也指出，這背后或許暗含了一種變化，“明星的權(quán)威不再來(lái)自肌肉，”換言之，男性氣質(zhì)不必從身體中體現(xiàn)出來(lái)，而是存在不同的來(lái)源——無(wú)論是他們的個(gè)性還是銀幕中的行為。

這種趨勢(shì)變化并非第一次上演。在里根當(dāng)政的上世紀(jì)80年代，施瓦辛格、史泰龍等明星曾占據(jù)影視業(yè)的統(tǒng)治地位，后來(lái)被更年輕纖瘦的約翰尼·德普、萊昂納多·迪卡普里奧等人搶過(guò)風(fēng)頭。由此似乎也可以看出，流行男性氣質(zhì)的變遷與現(xiàn)實(shí)政治的主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)存在著某種關(guān)聯(lián)。

這些“面條男孩”正在當(dāng)下更頻繁地獲得機(jī)會(huì)，提莫西·查拉梅即將在月底上映的鮑勃·迪倫傳記片《無(wú)名小輩》（A Complete Unknown）中飾演這位傳奇民謠歌手、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。出人意料的是，迪倫本人也在社交媒體上為這部影片宣傳，他寫(xiě)道：“提莫西是一位富有才華的演員，我相信他一定能讓人完全相信他就是我，或是年輕時(shí)的我，或是另一種版本的我。”

02 英政府提議允許公司使用受版權(quán)保護(hù)的作品訓(xùn)練AI

當(dāng)?shù)貢r(shí)間本周二，英國(guó)政府發(fā)起了一項(xiàng)協(xié)商提案，將允許人工智能公司在新的版權(quán)豁免下使用創(chuàng)意作品訓(xùn)練算法，并在周三舉行的議會(huì)辯論中就此進(jìn)行了討論。

提案指出了當(dāng)前創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與人工智能開(kāi)發(fā)商所處的雙重困境。一方面，包括藝術(shù)家、唱片公司和新聞出版商在內(nèi)的版權(quán)所有者發(fā)現(xiàn)，很難控制自己的作品被用于AI模型訓(xùn)練，他們需要對(duì)此類行為的管理并從中獲得報(bào)酬；另一方面，人工智能開(kāi)發(fā)商則抱怨版權(quán)法的不確定性，讓他們無(wú)法在英國(guó)訓(xùn)練領(lǐng)先的模型。

提案主要包括三方面內(nèi)容：第一，提高AI開(kāi)發(fā)商的透明度，即明確訓(xùn)練大語(yǔ)言模型的具體內(nèi)容，如何被獲取，以及模型生成的任何內(nèi)容；第二，建立一個(gè)具有退出機(jī)制的版權(quán)保留系統(tǒng)，版權(quán)持有者可以拒絕其內(nèi)容被使用；第三，在版權(quán)法中設(shè)置例外條款，允許對(duì)文本和數(shù)據(jù)進(jìn)行挖掘，除非版權(quán)所有者選擇保留自己的權(quán)利。

在接受《金融時(shí)報(bào)》采訪時(shí)，英國(guó)文化大臣克里斯·布萊恩特（Chris Bryant）表示：“如果合理操作，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)將從中獲益。所有這些部分都是相互依賴的，我們想要在法律層面提供更高的清晰度和確定性，目前對(duì)雙方來(lái)說(shuō)這些都不存在。”他認(rèn)為，這是一種交換條件，人工智能公司獲得了確定性，但前提是他們能夠建立一個(gè)真正有效的版權(quán)保留制度。

不少人對(duì)版權(quán)保留系統(tǒng)的可行性提出了質(zhì)疑，認(rèn)為這一退出機(jī)制可能成本高昂、難以監(jiān)控且耗時(shí)，目前全球范圍內(nèi)也沒(méi)有人成功制定盡善盡美的版權(quán)保留程序。作家、女性小說(shuō)獎(jiǎng)發(fā)起人凱特·莫斯（Kate Mosse）表示，選擇退出機(jī)制是行不通的，它向創(chuàng)意工作者施加了太多保護(hù)作品版權(quán)的負(fù)擔(dān)，反過(guò)來(lái)傷害了創(chuàng)意工作的開(kāi)展。也有創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高管表示了擔(dān)憂，認(rèn)為海外AI公司可能不會(huì)透露他們正在使用什么材料，即使被發(fā)現(xiàn)侵權(quán)也不會(huì)對(duì)版權(quán)所有者進(jìn)行賠償。

就在辯論進(jìn)行之際，包括英國(guó)出版商協(xié)會(huì)（PA）、作家協(xié)會(huì)（SoA）在內(nèi)的多個(gè)組織共同成立了一個(gè)名為“人工智能創(chuàng)意權(quán)利聯(lián)盟”（the Creative Rights in AI Coalition）的新組織。該聯(lián)盟提出了有關(guān)版權(quán)和生成式人工智能政策的三項(xiàng)關(guān)鍵原則，并呼吁政府采納這些原則作為發(fā)展人工智能政策的框架。這三項(xiàng)原則分別是：建立一個(gè)動(dòng)態(tài)的授權(quán)市場(chǎng)，并提供強(qiáng)有力的版權(quán)保護(hù)；確保內(nèi)容創(chuàng)造者的控制權(quán)和透明度；推動(dòng)創(chuàng)意和技術(shù)領(lǐng)域的增長(zhǎng)和創(chuàng)新。

“對(duì)于創(chuàng)作者和版權(quán)持有者來(lái)說(shuō)，這都是一個(gè)至關(guān)重要的時(shí)刻，”該聯(lián)盟在聲明中寫(xiě)道，“我們渴望看到一個(gè)充滿活力的授權(quán)市場(chǎng)，并支持那些依賴我們以實(shí)現(xiàn)未來(lái)繁榮的行業(yè)，但只有在一個(gè)保護(hù)作品專有權(quán)、防止濫用的版權(quán)框架下，我們才有可能實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。”

03 陀思妥耶夫斯基《白夜》引發(fā)BookTok新熱潮

近年來(lái)，TikTok上的流行趨勢(shì)幾乎可以讓任何東西被搶購(gòu)一空，圖書(shū)也不例外，BookTok的推廣能量已經(jīng)制造了一部又一部熱銷圖書(shū)。今年的熱門(mén)圖書(shū)中出現(xiàn)了一本意料之外的作品，那就是俄國(guó)作家陀思妥耶夫斯基的《白夜》。

統(tǒng)計(jì)顯示，企鵝經(jīng)典小黑書(shū)版的《白夜》是2024年英國(guó)第四暢銷的翻譯文學(xué)作品，倫敦著名書(shū)店Hatchards總經(jīng)理弗朗西斯·克利夫頓（Francis Cleverdon）表示，這位19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)大師的小說(shuō)已經(jīng)成為了“一種現(xiàn)象”。

大約從2023年12月開(kāi)始，《白夜》就頻繁出現(xiàn)在BookTok和Instagram的平行網(wǎng)站Bookstagram上，人們分享一頁(yè)又一頁(yè)的書(shū)評(píng)，引用段落，并曬出各種書(shū)籍照片。Spotify上也出現(xiàn)了大量《白夜》歌單，其中全是柴可夫斯基和肖斯塔科維奇的曲目。世界各地的社交媒體用戶熱情地談?wù)?、贊美這則美麗的愛(ài)情故事，并為閱讀時(shí)的心碎而哀嘆不已，一條被大量傳播的推文寫(xiě)道：“每個(gè)人都想墜入愛(ài)河，然后他們讀了陀思妥耶夫斯基的《白夜》。”

為什么一部出版于150多年前的俄羅斯小說(shuō)在2024年引發(fā)如此大的關(guān)注？

首先，它只有80多頁(yè)。在BookTok上，簡(jiǎn)短的書(shū)通常更容易受歡迎，它能夠幫助BookToker達(dá)成年度閱讀目標(biāo)。相比于那些長(zhǎng)到令人生畏的俄羅斯文學(xué)，《白夜》是一個(gè)相對(duì)容易的開(kāi)始。

當(dāng)然，更重要的仍是故事本身。愛(ài)情故事總是更容易在社交媒體上流行，盡管《白夜》并不是TikTok上流行的典型浪漫小說(shuō)。一位名叫Naomi的Instagram用戶認(rèn)為，年輕人越來(lái)越對(duì)交友軟件的約會(huì)感到厭倦，這可能是這本書(shū)引人入勝的部分原因。另一位用戶認(rèn)為，讀者與小說(shuō)敘述者渴望被人看見(jiàn)的需求產(chǎn)生了共鳴，這個(gè)故事是關(guān)于“在人際關(guān)系中感到極度匱乏、失落，不得不經(jīng)歷放手的痛苦，并最終找到目標(biāo)和意義的一次探索”。

也有人認(rèn)為，《白夜》在某種程度上講述了一個(gè)人構(gòu)建的幻想精致生活，這與當(dāng)下社交媒體的流行心態(tài)是相契合的，人們總是有意地將自己的生活浪漫化。人們將那種視自己為某個(gè)虛構(gòu)人生主角的傾向稱為“主角綜合征”，《白夜》的敘述者無(wú)疑是一個(gè)案例。“我覺(jué)得這本書(shū)捕獲了那些幻想著自己比任何人都優(yōu)越，卻實(shí)際上活在自己世界里的人，而這恰好是社交媒體誘使我們相信的東西。”一位讀書(shū)博主寫(xiě)道。

參考資料：

https://www.nytimes.com/2024/12/15/style/hollywood-men-stars-chalamet-sessa-wolfhard-noodle.html

https://www.theguardian.com/books/2024/dec/17/white-nights-fyodor-dostoevsky-social-media-instagram-booktok-tiktok

https://hansard.parliament.uk/commons/2024-12-18/debates/447E0399-22CE-46AC-809B-421D728C0ECE/CopyrightAndArtificialIntelligence

https://www.ft.com/content/2ced1e1f-7d14-44d7-b188-464ddd69890d

https://www.thebookseller.com/news/newly-formed-creative-rights-in-ai-coalition-urges-government-to-protect-copyright