記者 | 潘文捷

編輯 | 黃月

尹炫優(yōu)是頂級(jí)財(cái)閥順陽(yáng)集團(tuán)一家的秘書，出生于貧寒家庭，屢次立功，但他并沒(méi)有真正受到財(cái)閥一家的重視，他的人格得不到尊重，被財(cái)閥家里的人拿茶水澆頭、被要求修馬桶，什么雜活都得干，最后還被冤枉涉嫌侵吞資金，不明不白死在異國(guó)他鄉(xiāng)。重生后，尹炫優(yōu)成為了財(cái)閥家的小兒子，不僅要尋求當(dāng)年死亡的真相，他還想要將財(cái)閥的一家據(jù)為己有……

以上是近期熱播的重生復(fù)仇韓劇《財(cái)閥家的小兒子》的劇情梗概。在劇中，主角通過(guò)重生到上個(gè)世紀(jì)80年代，獲得了作弊一般的預(yù)知能力，縱橫韓國(guó)投資領(lǐng)域難遇敵手。重生復(fù)仇劇集或小說(shuō)是通過(guò)什么機(jī)制引發(fā)觀眾和讀者爽感的呢，又能否應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界秩序中難以解決的問(wèn)題？除了爽，我們獲得了又失去了什么呢？

既是復(fù)仇，也是逆襲

《韓國(guó)復(fù)仇劇敘事研究》一文指出，在韓國(guó)復(fù)仇劇中，復(fù)仇之前的主人公往往是好人，而且“多遵守東方的儒家倫理觀念”，這樣一來(lái)主人公就在道德上能夠站穩(wěn)腳跟?！敦?cái)閥家的小兒子》主角尹炫優(yōu)就是一位非常尊崇儒家傳統(tǒng)的主角，生前孝順親人，養(yǎng)活一家老??；對(duì)順陽(yáng)集團(tuán)財(cái)閥表現(xiàn)出無(wú)限的忠誠(chéng)，雖然并不是總能夠得到尊敬和重視，但一直忠心耿耿，對(duì)財(cái)閥一家的要求說(shuō)一不二。而與之相對(duì)的，是劇中惡人一方常在道德上首先失去人心。

尹炫優(yōu)重生之后“魂穿”到財(cái)閥家最小的孩子陳導(dǎo)俊身上，回到了一切發(fā)生之前的1987年。這就像可存檔的游戲一樣，玩家在上一回死亡之后，擁有了重新開(kāi)局再玩一把的機(jī)會(huì)，在與前世相同的劇情里學(xué)習(xí)探索。這種穿越小說(shuō)的時(shí)間線并非線性，而是輪回，重生之后的目的就是復(fù)仇，這又和因果報(bào)應(yīng)結(jié)合在一起，善有善報(bào)、惡有惡報(bào)的輪回業(yè)報(bào)思想中產(chǎn)生了爽感。

尹炫優(yōu)重生后沒(méi)有回到原來(lái)的家庭，也不是財(cái)閥家的長(zhǎng)子長(zhǎng)孫，而成為了財(cái)閥家最小的孩子，這一設(shè)置一舉兩得：一方面，主角通過(guò)重生實(shí)現(xiàn)了階層跨越，不必一窮二白從頭開(kāi)始；另一方面，陳導(dǎo)俊的家庭雖然有錢有勢(shì)，但在整個(gè)大家族中是不被重視的邊緣角色，所以主人公在成為繼承人和扳倒家族中其他爭(zhēng)奪者的道路上還有不少工作要完成。

對(duì)于代入一窮二白的尹炫優(yōu)的觀眾而言，這不僅僅是尹炫優(yōu)個(gè)人的復(fù)仇大計(jì)，所有曾在職場(chǎng)上有過(guò)類似受盡壓榨、失去尊嚴(yán)的體會(huì)的觀眾，或許都可以在這一人物身上找到共鳴。而對(duì)于代入小兒子陳導(dǎo)俊的觀眾來(lái)說(shuō)，這種爽感也不難理解，近年來(lái)我們已經(jīng)看到了無(wú)數(shù)范本選擇這一套路，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的主角有重生為落魄庶女的，也有重生為十八線明星的，隨著故事展開(kāi)獲得逆襲的爽感，借助塑造不被重視的小人物來(lái)實(shí)現(xiàn)以下克上的越階挑戰(zhàn)。

歷史外掛，扮豬吃虎

除了身份發(fā)生變化之外，劇中時(shí)間倒流的設(shè)定更是使得主角“開(kāi)掛”。

陳導(dǎo)俊重生的時(shí)間是1987年，這意味著主角不但已經(jīng)了解家族大事件發(fā)生的拐點(diǎn)——生前作為忠誠(chéng)員工的尹炫優(yōu)熟讀順陽(yáng)集團(tuán)創(chuàng)始人兼會(huì)長(zhǎng)的自傳，可以根據(jù)自傳內(nèi)容分析如何在關(guān)鍵事件節(jié)點(diǎn)上說(shuō)服老板，更是對(duì)韓國(guó)這一時(shí)期的歷史進(jìn)程有著精準(zhǔn)把握，可謂擁有“歷史外掛”。

“歷史外掛”指的是從當(dāng)下社會(huì)帶到過(guò)去的意識(shí)、經(jīng)驗(yàn)以及“后見(jiàn)之明”。在國(guó)內(nèi)的爽劇《慶余年》中，主人公范閑靠默寫一整部《紅樓夢(mèng)》名震京都，后又在慶帝和北齊文壇大家莊墨韓面前背誦《唐詩(shī)三百首》，一口氣“作出”上百首21世紀(jì)中學(xué)生普遍能夠背誦的絕妙詩(shī)詞，以中華五千年文學(xué)成就實(shí)力秒殺文壇巨匠——這些設(shè)定都是“爽元素”。而對(duì)于財(cái)閥家的小兒子來(lái)說(shuō)，對(duì)歷史走向的把握讓他完全了解經(jīng)濟(jì)和政治風(fēng)向。初期投資時(shí)，小試牛刀就炒房地產(chǎn)，當(dāng)時(shí)的小坡村幾年后變成高檔住宅區(qū)，凈賺240億韓元，一輩子都花不完。劇情進(jìn)展到這里，在其他電視劇里或許可算得上美滿結(jié)局，而在爽劇中，這僅僅只是一個(gè)開(kāi)始。

接下來(lái)的發(fā)展看似是“升級(jí)流”的劇情——開(kāi)局主角是小白，在挑戰(zhàn)、磨難與欲望中逐步升級(jí)走上人生贏家道路——實(shí)際上卻是“無(wú)敵流”，即主角一開(kāi)局便是滿級(jí)，后續(xù)不過(guò)是他利用自己對(duì)歷史大勢(shì)的洞察，升級(jí)自己的財(cái)富和權(quán)勢(shì)的過(guò)程。在這一過(guò)程中，《財(cái)閥家的小兒子》還使用了爽文爽劇常見(jiàn)的一類熱?！缲i吃老虎。這指的是隱藏實(shí)力，裝作無(wú)知弱小的樣子以迷惑對(duì)手，最后給予對(duì)手致命一擊。

陳導(dǎo)俊最初完全沒(méi)有受到家族勢(shì)力爭(zhēng)奪者們的重視，出場(chǎng)時(shí)只是個(gè)未成年人，對(duì)家族繼承權(quán)的覬覦沒(méi)有擺上明面，后續(xù)重要?jiǎng)幼鞫荚诒澈笸瓿?，沒(méi)有人知道他究竟做出了多少收購(gòu)兼并和投資，連順陽(yáng)集團(tuán)創(chuàng)始人兼會(huì)長(zhǎng)都沒(méi)有察覺(jué)他的野心。他對(duì)老大和老二家的一舉一動(dòng)都洞若觀火。在尹炫優(yōu)生前呼風(fēng)喚雨、將其自尊和生命玩弄于股掌間的老大老二，如今也不過(guò)跳梁小丑一般，再機(jī)關(guān)算盡也逃不出陳導(dǎo)俊的手掌心，這一劇情再次推動(dòng)爽感升級(jí)。

隨著劇情的發(fā)展，如何找到暗算自己的人而復(fù)仇不再是重點(diǎn)，重點(diǎn)已經(jīng)變成了主人公如何在韓國(guó)乃至國(guó)際投資領(lǐng)域縱橫捭闔，壯大為韓國(guó)經(jīng)濟(jì)支柱?！?/span>YY小說(shuō)，講究無(wú)限制地夸大個(gè)人實(shí)力，把一切不合理變成合理，把一切不實(shí)際變成實(shí)際，”《財(cái)閥家的小兒子》的劇情設(shè)定正呼應(yīng)了北京大學(xué)中文系教授、網(wǎng)文研究者邵燕君的這一觀點(diǎn)。

取而代之，毫無(wú)批判

爽文致力于欲望的滿足，每一種類型的網(wǎng)文都對(duì)應(yīng)著讀者的特定欲望。《財(cái)閥家的小兒子》致力于滿足的是什么樣的欲望呢？與2022年的另外幾部熱播韓劇《金湯匙》《高斯電子公司》相對(duì)照，我們可以發(fā)現(xiàn)，這些電視劇不約而同地指向了財(cái)閥與普通打工人之間的天差地別。

在《韓國(guó)式資本主義》一書中，韓國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家張夏成指出，韓國(guó)財(cái)閥是韓國(guó)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的產(chǎn)物。在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)之后，韓國(guó)堪稱全世界最貧窮的國(guó)家之一。美國(guó)在十幾年里向韓國(guó)提供了大約21.5億美元的物資援助，相當(dāng)于韓國(guó)政府財(cái)政收入的40%。政府將許多援助物資賣掉，將換來(lái)的錢用于對(duì)工商業(yè)投資和發(fā)放貸款，在特定階段集中“突擊”特定產(chǎn)業(yè)，如上世紀(jì)60年代的紡織業(yè)、70和80年代的造船、鋼鐵、化工業(yè)，90年代中期后的汽車、電子、通訊業(yè)等。那些與政府有密切關(guān)系的官商就利用這一機(jī)會(huì)，通過(guò)外國(guó)援助分配和政府在金融等方面給予的特惠政策發(fā)展起來(lái)，這種體制制造出了一批特權(quán)財(cái)閥。在韓國(guó)政府實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展的同時(shí)，財(cái)閥也獲得了開(kāi)拓國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)、排斥競(jìng)爭(zhēng)、推行壟斷的良機(jī)。韓國(guó)實(shí)現(xiàn)民主轉(zhuǎn)型之后，歷屆政府都有嘗試限制財(cái)閥的努力，結(jié)果都不如人意，造就了一個(gè)資源分配不均與錢權(quán)交織的階級(jí)社會(huì)。

在這種背景之下，不少愛(ài)情片讓財(cái)閥二代三代愛(ài)上女主角，以此實(shí)現(xiàn)女性的階層跨越，男性主人公又該如何是好呢？《高斯電子公司》讓普通職場(chǎng)人對(duì)財(cái)閥進(jìn)行嘲諷，并將財(cái)閥二代置入普通職場(chǎng)語(yǔ)境中產(chǎn)生錯(cuò)位，然而最終的結(jié)局還是安于現(xiàn)狀；《金湯匙》致力于用魔幻手法，讓只有“土湯匙”卻富有野心和智慧的清寒學(xué)子李承天與同窗富二代交換身份，從而使主人公擺脫現(xiàn)狀，將自己此生未能擁有的一切全部搶來(lái)。在《財(cái)閥家的小兒子》里，我們既能看到“土湯匙”對(duì)“金湯匙”取而代之的野心，也能看到主人公如何利用八九十年代的經(jīng)濟(jì)和政局狀況扶搖直上。

在爽的盡頭，還留下什么？與《金湯匙》的主人公、中學(xué)生李承天須不斷探索成功道路不同，在《財(cái)閥家的小兒子》中，重生為陳導(dǎo)俊的尹炫優(yōu)擁有著巨額財(cái)富和歷史洞察的雙重“金手指”，完美“開(kāi)掛”，順風(fēng)順?biāo)?，而這也意味著他并沒(méi)有得到任何實(shí)際意義上的成長(zhǎng)。主人公生前雖被特權(quán)財(cái)閥階層百般欺辱，但上述兩部劇都沒(méi)有對(duì)財(cái)閥制度進(jìn)行任何批判，主角們都只想要鳩占鵲巢，取而代之。這些劇集或許展現(xiàn)了財(cái)閥及其后代們的不擇手段、唯利是圖，但緊接著的一個(gè)問(wèn)題是：一個(gè)有感情、有血肉的財(cái)閥就是匡扶正義的最終解決之道嗎？

參考資料：

王雅麗《韓國(guó)復(fù)仇劇敘事研究》

邵燕君《傳統(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的危機(jī)和新型機(jī)制的生成》

曹斯瀅：《爽文的形塑——以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的篩選機(jī)制為中心》