界面新聞記者 | 潘文捷

界面新聞編輯 | 姜妍

“當(dāng)下的各種東西，都能夠及時地在法國作者的創(chuàng)作中得到折射，例如（本次入選作品中涉及的）真人秀、網(wǎng)紅現(xiàn)象”，另一方面，也總是有一些經(jīng)典的、過去未被翻譯的作品得到出版，“幫助我們?nèi)ダ斫鈿v史和社會制度”。昨日，在傅雷翻譯出版獎初評發(fā)布會上，評委會主席余中先談到。

今年是中法建交60周年，在活動現(xiàn)場，傅雷翻譯出版獎組委會主席董強說，希望通過傅雷翻譯出版獎，全方位地介紹法國最新的作家、最新的文化現(xiàn)象。董強說，自己近期翻譯了米蘭·昆德拉的《不解之詞》，昆德拉列出89個關(guān)鍵詞，以此編撰了一部私人詞典。其中，也有對譯者的定義。“昆德拉說，譯者是一些默默無聞的、甚至經(jīng)常扭曲作者的人，他甚至說過他們的很多壞話，可是即便如此，他也深深地意識到他們是文化的謙遜而謙卑的締造者。”

入圍終評的10部譯作中包括文學(xué)類和社科類兩大領(lǐng)域。文學(xué)類入圍作品中，《金米和沙米》講述了網(wǎng)絡(luò)直播對兒童進行的商業(yè)剝削；人類學(xué)家娜斯塔西婭·馬丁《從熊口歸來》講述了作者在勘察加半島進行田野調(diào)查的過程中被熊襲擊，被咬去半邊頜骨之后的故事；《縱情生活》是法國當(dāng)代旅行作家和小說家西爾萬·泰松的代表性短篇小說集；《相片之用》是諾貝爾文學(xué)獎得主安妮·埃爾諾和她的愛人馬克·馬力的共同創(chuàng)作?！哆€鄉(xiāng)筆記》是埃梅·塞澤爾詩歌代表作中譯本，滿腔憤怒的吶喊與譫語，被哲學(xué)家薩特稱為“黑色俄耳甫斯”。

社科類入圍作品中，《法蘭西君主制度》是16世紀(jì)法國極富影響力的政治思想名作?！妒聦嵟c虛構(gòu)：論邊界》評估了關(guān)于虛構(gòu)從古至今的爭議，重新思考文學(xué)、電影、戲劇和電子游戲中的虛構(gòu)界限，跨越文學(xué)理論、精神分析、法律、認(rèn)知科學(xué)等諸多領(lǐng)域?！犊茖W(xué)與知識的歷史》是大部頭著作，對社會、政治和文化中的科學(xué)與知識，科學(xué)的場域本身，科學(xué)作為治理的工具等在不同歷史階段的細(xì)節(jié)做了闡釋。《看見巴黎圣母院: 一座大教堂的歷史與考古》追溯這座舉世聞名的法國古代建筑的修建過程?！斗▏蟾锩修o典》是法國大革命修正派史學(xué)的代表作。

作為法語圖書的引進大國，中國自2013年來便高居法國出版界版權(quán)轉(zhuǎn)讓國榜首。2023年，雙方簽訂的轉(zhuǎn)讓合同約有1383份。越來越多的年輕人也加入到了譯者的隊伍當(dāng)中。在本屆傅雷獎的60位參評譯者中，80后占到了42位。

今年的傅雷獎頒獎典禮將于11月30日舉辦。

附：10部入圍終評作品及入圍理由

文學(xué)類：

梅拉妮·克洛在對電視真人秀的著迷和崇拜中長大，她心中只有一個想法：出名。但她唯一一次參加選秀出現(xiàn)在電視屏幕上，卻變成了一場慘敗。數(shù)年后，她結(jié)了婚，生了兩個孩子，兒子沙米和女兒金米，做了母親的她決定在“油管”和“照片墻”等社交網(wǎng)絡(luò)上展示孩子們的日常生活。梅拉妮一家的網(wǎng)絡(luò)直播很快獲得成功，被數(shù)百萬訂閱者關(guān)注，直到女兒金米失蹤的那一天……從電視真人秀的崛起到社交媒體無孔不入的2030年代，作者從多個角度展現(xiàn)了這個“活著只是為了被看到”的時代。

年輕的法國人類學(xué)者娜斯塔西婭·馬丁長期和北極圈內(nèi)原住民共同生活。2015年，她在堪察加火山遭遇了一頭熊，被咬去半邊頜骨。她奇跡般幸存了下來，而她生命中的危機才真正開始：輾轉(zhuǎn)俄法多家醫(yī)院，切開氣管，臉上植入金屬板，反復(fù)經(jīng)歷手術(shù)，遭受秘密警察的盤問……這一切幾乎將她摧毀。為了重新理解這一事件，她在零下40攝氏度的氣候中穿越800公里的森林，重返埃文人的部落。她重建自我，也探索與世界相處的其他方式，直到再次出發(fā)。

《縱情生活》是法國當(dāng)代旅行作家和小說家的代表性短篇小說集，這些作品展現(xiàn)出人類普遍面臨的際遇和生存境況，小說的主人公有各種身份，他們是水手、戀人、戰(zhàn)士、藝術(shù)家或旅行者，他們生活在巴黎、里加、阿富汗、撒哈拉沙漠……面對命運的打擊，他們沒有太多選擇，與其奮力掙扎，不如縱情生活。本書展現(xiàn)了西爾萬·泰松對于旅行和遠(yuǎn)方的情有獨鐘，并提醒我們無論身在何方，當(dāng)苦難來臨，放棄絕非解決之道。

寫于2003年3月至2004年1月的《攝影之用》順應(yīng)了當(dāng)下“無度影像化”的潮流，以圖文并舉的方式，從A.和M.的雙重視角出發(fā)記錄了罹患乳癌的安妮·埃爾諾與她當(dāng)時的情人馬克·馬力之間的愛情故事，以及她與癌癥的斗爭，從而觸及了欲望、痛苦和病痛的主題。這本較少人關(guān)注的小書其實是埃爾諾創(chuàng)作中的重要節(jié)點。作品中通過文字與影像雙重媒介而得以具象化的愛欲是驅(qū)動寫作主體不斷顛覆社會禁忌，向理想中的真實邁進的核心力量。

作品由兩部發(fā)表于1930年代的詩集構(gòu)成。在《無辜的苦役犯》中，詩人向自我內(nèi)部挖掘，抓尋隱秘個人世界中的奇異性，而在《陌生的朋友們》中，詩人將目光投向無盡廣闊的、熟悉又陌生的外部世界，懷著好奇與同理心平等地追問著一切他者的秘密。兩部詩集涉及到眾多相似的主題：孤獨、死亡、疾病、逝去的愛情與時間等，而詩人以一種難得的溫柔與澄澈去對待深沉晦暗的主題，仿佛是在對詩歌節(jié)奏與韻律的錘煉之中，他將痛苦真正轉(zhuǎn)化為平靜。

社科類：

《法蘭西君主制度》是16世紀(jì)法國極富影響力的政治思想名作。作者克勞德·德·塞瑟爾在書中就法蘭西政制以及政治實踐中的具體問題提出了全方位的闡述。他在贊頌法蘭西君主制的優(yōu)越性以及國王的權(quán)威的同時，認(rèn)為法蘭西王權(quán)受到三道韁繩的約束，即宗教、司法與定制。以“維系與增益法蘭西王國”為出發(fā)點，他詳細(xì)說明了法國國內(nèi)各個等級應(yīng)當(dāng)如何保持和諧，并就軍制和外交等方面分別作了系統(tǒng)性的建議。

《事實與虛構(gòu)》是法國文學(xué)研究者弗朗索瓦絲·拉沃卡近年來的一部重量級專著。在六百多頁的篇幅里，拉沃卡批判了西方多年來盛行的“泛虛構(gòu)主義”，界定了虛構(gòu)的本質(zhì)，從形式與用途兩個角度出發(fā)，捍衛(wèi)了事實與虛構(gòu)的區(qū)別。《事實與虛構(gòu)》涉及諸多與虛構(gòu)相關(guān)的理論探討與批評實踐，可以說是對近半個世紀(jì)以來的虛構(gòu)研究的總結(jié)。

這本雄心勃勃的三卷本《科學(xué)與知識的歷史》匯集了全球?qū)＜业奈母?，由多米尼克·佩斯特總主編?/span>該書的第一卷對自文藝復(fù)興以來科學(xué)與早期現(xiàn)代性之間的聯(lián)系進行了全新的解讀。通過探究科學(xué)家們的工作，它批判了學(xué)界對“科學(xué)革命”的傳統(tǒng)表述。第二卷探討了物理和數(shù)學(xué)科學(xué)、印度的科學(xué)與知識、明治維新以及美國科學(xué)的發(fā)展。該卷還講述了微生物的出現(xiàn)及其對社會的影響、民眾對萬國博覽會的熱情以及同時代人對氣候惡化的擔(dān)憂。第三卷帶領(lǐng)我們走進學(xué)術(shù)、行政和經(jīng)濟世界的幕后。它探討了知識的生產(chǎn)，揭示了如何將知識轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟價值，管理健康和環(huán)境問題的方式，以及業(yè)余愛好者、協(xié)會和智庫生產(chǎn)的知識的多樣性。

一座大教堂，半部法國史，法國索邦大學(xué)歷史學(xué)與考古學(xué)教授丹尼·桑德隆，重返巴黎圣母院建造的歷史語境，探析歷史舞臺上教會、信眾、王室等勢力的權(quán)力角逐。從歷史學(xué)、考古學(xué)、圖像學(xué)的多維角度，立體講述這座舉世聞名的法國古代建筑約250年的修建與修繕歷程；以“教堂”為線索，全方位講解歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和建筑。

由法國著名歷史學(xué)家弗朗索瓦·孚雷和莫娜·奧祖夫領(lǐng)銜，本書對法國大革命做出了全面梳理和重新評價。全書約2000頁，按照一般歷史現(xiàn)象分為五卷：事件、人物、制度、觀念和闡釋。精選105個關(guān)鍵詞作為詞條。距離法國大革命已過去兩個世紀(jì)，這段歷史依舊引發(fā)著人們對于諸多關(guān)鍵問題的思考。這本書的目的有兩個：提供給讀者一系列的研究成果，同時帶領(lǐng)他們深入數(shù)場延續(xù)至今的爭論。