界面新聞?dòng)浾?| 潘文捷

界面新聞編輯 | 黃月

北風(fēng)呼嘯，寒潮來臨，文化界在12月接連失去了社會(huì)學(xué)家李強(qiáng)、當(dāng)代藝術(shù)家余友涵、政治思想史家約翰·波考克、意大利哲學(xué)家安東尼奧·奈格里、法學(xué)家江平、漢學(xué)家伊懋可……

我們?cè)噲D以這篇十分有限的盤點(diǎn)，記錄下今年文化界的逝者，以寄哀思。其中最年長(zhǎng)的逝者是翻譯家楊苡，享年103歲，她的人生百年經(jīng)歷了軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)成立……從1919年到2023年，她趟過了最濃郁跌宕的一段近代中國(guó)史。其中最年輕的逝者是導(dǎo)演、作家萬瑪才旦，“才旦”在藏語里有壽命永固之意，而他的生命卻停留在了53歲。萬瑪才旦的作品還在影響著更多觀眾，他的電影《雪豹》今年獲得了第36屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。

每逢年底，逝者人數(shù)似乎就會(huì)陡增。這并不僅僅是令人傷感的直覺判斷，更有科學(xué)上的證明。紐約消費(fèi)教育組織美國(guó)科學(xué)與健康委員會(huì)（American Council on Science and Health）微生物學(xué)家Alex Berezow博士表示，冬天去世的人數(shù)確實(shí)更多。美國(guó)疾病預(yù)防控制中心發(fā)布的數(shù)據(jù)清楚地表明，在美國(guó)，十二月、一月和二月是一年中死亡人數(shù)最多的月份。

愿你健康，并和我們一起追思懷念今年的逝者。也許有些名字沒有進(jìn)入媒體盤點(diǎn)，沒有在公眾心目中得到反復(fù)的紀(jì)念與哀悼，但對(duì)你我來說卻至關(guān)重要，也請(qǐng)?jiān)谀甑走@個(gè)時(shí)刻，默默地追思與致敬，因?yàn)闆]有一個(gè)生命曾經(jīng)白活，或多或少，世界已經(jīng)因他們而改變。

在2023年年末，界面文化（公眾號(hào)ID：BooksAndFun）和大家一起回望這一年遠(yuǎn)去的文化界人士。

王智量

俄語翻譯家

1928年6月-2023年1月2日

“我有一個(gè)好處，就是永遠(yuǎn)堅(jiān)持我的信念。這樣我才活了下來。”1957年，在中國(guó)社科院文學(xué)研究所工作的王智量卷入了當(dāng)時(shí)的政治運(yùn)動(dòng)，被派到河北農(nóng)村改造，臨行前，他與所長(zhǎng)何其芳偶遇，后者對(duì)他說：“《奧涅金》你一定要搞完咯！”王智量大哭一場(chǎng)，將本來不敢?guī)У摹秺W涅金》塞進(jìn)了行李。改造時(shí)，哪怕背上背負(fù)著一百多斤的石頭，王智量也會(huì)默念著《奧涅金》，在心里把它們譯成中文。晚上，他就把斟酌寫好的詩句寫在糊墻的報(bào)紙、香煙盒、草紙等能找到的廢紙上?；氐缴虾：?，王智量一邊做重體力勞動(dòng)，一邊翻譯，在黃浦江邊，他邊扛木頭邊口中念念有詞，一度引發(fā)警察跟蹤。這部書在1962年翻譯完成后，又經(jīng)歷了數(shù)十次修改，才最終定稿。自由體和后來修改完成的古典體譯本都得以出版。84歲時(shí)，王智量還完成了該書的第三版翻譯。

1978年，在華東師范大學(xué)校長(zhǎng)劉佛年的幫助之下，50歲的王智量破格成為了華師大教師。他終于得以站上大學(xué)講臺(tái)，講授俄國(guó)文學(xué)。這以后，他“每天只睡幾個(gè)小時(shí)，4點(diǎn)半起床，一分鐘都不浪費(fèi)”，目的是“把那20年補(bǔ)回來”。2006年9月，中國(guó)翻譯協(xié)會(huì)設(shè)立“翻譯文化終身成就獎(jiǎng)”。2019年，王智量獲得了這一獎(jiǎng)項(xiàng)。

顧嘉輝

加拿大籍華裔作曲家

1931年1月1日-2023年1月3日

顧嘉輝的父親顧淡明曾在汪偽政府就職，后因被指認(rèn)為漢奸而帶著姨太太逃往中國(guó)香港地區(qū)。顧嘉輝也跟著姐姐奔赴香港地區(qū)尋找家人。赴港之后，二人主要靠姐姐顧媚出外唱歌賺取基本的生活費(fèi)用。顧嘉輝在姐姐影響下開始對(duì)音樂產(chǎn)生興趣，成為了一名琴師。1961年，美國(guó)波士頓伯克利音樂學(xué)院的校長(zhǎng)在香港地區(qū)某夜總會(huì)聽到了顧嘉輝的演奏，主動(dòng)為他申請(qǐng)了一筆獎(jiǎng)學(xué)金，并邀請(qǐng)他前往美國(guó)深造。在邵逸夫等人的資助下，顧嘉輝遠(yuǎn)赴伯克利音樂學(xué)院深造了兩年，也成為了這所學(xué)校第一位中國(guó)學(xué)生。深造期間，他首次參加邵氏電影《不了情》的作曲比賽，首作《夢(mèng)》獲得了第二名的成績(jī)，之后又參與了多部邵氏電影的作曲。

在上個(gè)世紀(jì)五六十年代，多數(shù)粵語歌都是作為電影插曲而存在。1974年，顧嘉輝為電視劇《啼笑因緣》《鬼馬雙星》譜寫制作主題曲，這些作品成為了“香港粵語流行歌曲”的發(fā)端。顧嘉輝等人創(chuàng)作的兼具嚴(yán)肅性和藝術(shù)性的粵語歌使得粵語歌逐漸成為樂壇的主流，原本只愿意演唱英文歌的歌手也開始演唱粵語歌，粵語歌不僅風(fēng)靡香港樂壇，也走紅到了中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)和中國(guó)內(nèi)地。

馮天瑜

歷史學(xué)家、武漢大學(xué)人文社科資深教授

1942年2月8日-2023年1月12日

左手吊瓶，右手握筆，馮天瑜在湖北省人民醫(yī)院的病房中寫完了《中華文明五千年》一書，該書在2022年年初出版。武漢大學(xué)國(guó)學(xué)院院長(zhǎng)郭齊勇回憶說，“馮先生是一位奇人，豁達(dá)開朗，積極樂觀。醫(yī)生多次宣判他生命的期限，可他就是不予理睬，似乎無暇消沉悲戚，抓緊分分秒秒，專心專意思考理論、歷史的問題，一門心思寫書。”

馮天瑜曾說自己“30多歲才初入學(xué)術(shù)門墻”，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，歷史唯物主義教科書極少探討文化和文明的問題。1979年，37歲的他來到武漢師范學(xué)院（湖北大學(xué)前身）任教，原本學(xué)生物的他轉(zhuǎn)向歷史，開始了文化史的研究。他不僅關(guān)注整體文化史，還聚焦于中國(guó)文化史歷程中的兩個(gè)重要時(shí)段，一是中國(guó)文化的軸心時(shí)代（先秦），一是中國(guó)文化的近代轉(zhuǎn)型期（明清）。馮天瑜還定義了“中華元典”及螺旋式上升的“文化重演律”。他分析哪些典籍屬于元典，又是如何生產(chǎn)的，告訴讀者中國(guó)元典與古希臘元典、希伯來元典和印度元典的同中之異及異中之同，由此透視中國(guó)文化的特色，揭示轉(zhuǎn)換著的元典精神如何在中國(guó)近代化運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮作用。

馮天瑜一家生活簡(jiǎn)樸，但他父親非常喜歡購(gòu)買書籍和古董，為的是它們的藝術(shù)魅力和史料價(jià)值。1979年初，馮家開始向武漢師院剛復(fù)建的歷史系捐贈(zèng)古幣。到2018年，馮家兩代學(xué)人將長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)間收藏的珍品都捐獻(xiàn)了出來。因?yàn)閿?shù)量非常多，武漢大學(xué)專門設(shè)立了“馮氏捐藏館”，有人問這些家藏到底值多少錢，馮天瑜說他沒研究過。

郭宏安

法語文學(xué)專家、翻譯家

1943年2月2日-2023年1月16日

“斯丹達(dá)爾認(rèn)為一個(gè)人不能有過多的錢財(cái)，也不能沒有錢，過少要仰人鼻息，過多有其他的煩惱，錢剛好能看書、談戀愛和看歌劇就夠了。我和斯丹達(dá)爾的想法一樣，幸福生活對(duì)于我來說就是能看書和寫作足矣。”郭宏安曾這樣談及代表譯作《紅與黑》作者想要傳達(dá)的主題。

高中時(shí)，他接觸到《紅與黑》《高老頭》和《歐也妮·葛朗臺(tái)》，這三本書直接影響了他對(duì)職業(yè)的選擇，使他走上了研究、評(píng)論和翻譯法國(guó)文學(xué)的道路。1961年，郭宏安考入北京大學(xué)西方語言文學(xué)系，選擇法國(guó)語言文學(xué)專業(yè)。大二時(shí)，他借助字典一點(diǎn)點(diǎn)啃完《紅與黑》的原著。1993年，郭宏安重譯后出版《紅與黑》，翻譯僅用了5個(gè)月。“也許在別人看來譯得太快了，可是人們并不知道，我心里已經(jīng)把《紅與黑》翻了30年。”

20世紀(jì)80年代起，他持續(xù)關(guān)注加繆和波德萊爾的作品，開展研究和翻譯工作。從《加繆中短篇小說集》到《加繆文集》，從《波德萊爾美學(xué)論文選》到《波德萊爾作品集》，對(duì)兩位作家的系列研究是他認(rèn)為自己在法國(guó)文學(xué)翻譯領(lǐng)域內(nèi)兩項(xiàng)較大、較完整的成果。1992年，波德萊爾的作品《惡之花》經(jīng)郭宏安翻譯后出版，該譯本開創(chuàng)了文學(xué)名著插圖本的先河。2012年，他因《加繆文集》獲得“傅雷翻譯出版獎(jiǎng)”。

楊苡

翻譯家

1919年9月12日-2023年1月27日

老有記者采訪，拿“貴族”身世說事兒，楊苡覺得有點(diǎn)兒煩。楊苡出生于書香世家，祖輩有四位在晚清時(shí)考入翰林，父親楊毓璋是中國(guó)銀行的天津分行行長(zhǎng)，哥哥楊憲益同為著名翻譯家，姐姐楊敏如是古典文學(xué)研究者。她也是巴金的筆友和朋友，兩人有著長(zhǎng)達(dá)六十余年的友誼和橫跨半個(gè)世紀(jì)的書信往來（兩人的書簡(jiǎn)收錄于《雪泥集》）。少女時(shí)期，她與巴金通信時(shí)說想做《家》里的覺慧，巴金不贊成，認(rèn)為應(yīng)該先把書念好，要有耐心。

楊苡在重慶借讀時(shí)偶然讀到《呼嘯山莊》原著，覺得“里面的愛情可以超越階級(jí)、社會(huì)和生死，比《簡(jiǎn)·愛》要好”，萌發(fā)了翻譯此書的念頭，巴金也鼓勵(lì)楊苡，認(rèn)為楊的譯筆絕對(duì)不會(huì)差?！逗魢[山莊》曾經(jīng)被梁實(shí)秋翻譯為《咆哮山莊》，楊苡并不滿意這版翻譯，一日夜里風(fēng)雨交加，她從雨聲中得到靈感，最后將書名Wuthering Heights定為《呼嘯山莊》，成為了公認(rèn)的佳譯。

萬瑪才旦

作家、導(dǎo)演、編劇

1969年12月3日-2023年5月8日

藏人并不像人們想象中那樣生活在神話里。他們一直都那樣真實(shí)地生活，許多文學(xué)作品像是《尊者米拉日巴傳》等對(duì)此早已有深入描寫，只不過讀者們——尤其是漢語世界的讀者——不了解罷了。萬瑪才旦曾經(jīng)這樣闡釋自己創(chuàng)作的的關(guān)鍵詞“藏地”。

萬瑪才旦生前的作品包括《塔洛》《撞死了一只羊》《氣球》，他還著有小說集《烏金的牙齒》與《故事只講了一半》。他最初想要當(dāng)一個(gè)作家，剛開始拍攝電影時(shí)，萬瑪才旦并未意識(shí)到一些小說可以變成電影。在作者的影視意識(shí)覺醒之后，電影與文學(xué)才開始結(jié)合。萬瑪才旦提到，自己與扎西達(dá)娃和馬原的藏地寫作不同，他的藏地更為日常與世俗：“你通過我的文字或影像，你會(huì)覺得作為人，本質(zhì)上和你們也沒有多大區(qū)別。我可能更了解他們作為人的最細(xì)微的情感方式。”

孫機(jī)

文物專家、考古學(xué)家、中國(guó)國(guó)家博物館終身研究員

1929年9月28日-2023年6月15日

孫機(jī)曾經(jīng)這樣調(diào)侃鑒寶現(xiàn)狀：第一句“真的”，第二句“兩百萬”，現(xiàn)在很多文物研究者鑒定文物時(shí)往往只有這兩句話，一般民眾也并不在意文物的真究竟真在哪里。他認(rèn)為，做文物研究，一定要在一個(gè)廣闊的時(shí)空之下，從文物背后的思想狀況出發(fā)。某次一位記者去拜訪孫機(jī)，孫機(jī)說起喜歡吃饅頭和米粥，接著講起了饅頭的歷史——15世紀(jì)的歐洲還不會(huì)做發(fā)面的面食，然而漢代就已經(jīng)出現(xiàn)了饅頭，名為“起面餅”。

孫機(jī)的考古研究事業(yè)始于結(jié)識(shí)沈從文。新中國(guó)成立之初，沈從文在歷史博物館工作，孫機(jī)跟隨他學(xué)習(xí)中國(guó)古代服飾史，幫助整理中國(guó)古代銅鏡的資料，自此打開了考古這扇大門。之后他考入北大歷史系考古專業(yè)，師從中國(guó)考古學(xué)泰斗宿白。宿白告訴孫機(jī)，考古研究要多讀書，還要注意史料中的“觸角”，這些觸角會(huì)互相聯(lián)系起來，成為學(xué)術(shù)研究的入口。孫機(jī)后來著有《漢代物質(zhì)文化資料圖說》《中國(guó)古輿服論叢》《仰觀集》等作品，所有作品中他最喜歡的是《仰觀集》——仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，一件青銅和一縷絲線也可折射出人的審美和創(chuàng)造。

李強(qiáng)

社會(huì)學(xué)家，清華大學(xué)文科資深教授

1950年-2023年12月12日

李強(qiáng)曾說，“我的社會(huì)學(xué)基礎(chǔ)大體上是自己讀書讀出來的。”1978年他考進(jìn)中國(guó)人民大學(xué)時(shí)，學(xué)校還沒有社會(huì)學(xué)專業(yè)，也沒有社會(huì)學(xué)的概念。一天，他在外文圖書展上發(fā)現(xiàn)有歸類為Sociology（社會(huì)學(xué)）的書，感到很有趣，此后走向社會(huì)學(xué)研究道路。

1987年中國(guó)人民大學(xué)正式建立社會(huì)學(xué)系，李強(qiáng)是系副主任，之后他又進(jìn)入清華大學(xué)，擔(dān)任過清華人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院院長(zhǎng)。他也是社會(huì)分層與流動(dòng)、城鎮(zhèn)化與城市研究、社會(huì)治理等研究領(lǐng)域的領(lǐng)軍人。根據(jù)清華大學(xué)的訃告，21世紀(jì)初，在結(jié)合數(shù)據(jù)分析和客觀全面經(jīng)驗(yàn)觀察的基礎(chǔ)上，李強(qiáng)提出了中國(guó)社會(huì)“倒丁字型”結(jié)構(gòu)，之后根據(jù)社會(huì)結(jié)構(gòu)變化實(shí)際又提出“土字型”社會(huì)結(jié)構(gòu)，為中國(guó)社會(huì)分層研究打下理論基礎(chǔ)。

余友涵

當(dāng)代藝術(shù)家

1943年-2023年12月13日

小學(xué)美術(shù)老師告訴他：“音樂家一曲表演下來，全場(chǎng)鼓掌，還會(huì)有姑娘獻(xiàn)花。畫家不會(huì)有這樣的光輝時(shí)刻?！庇嘤押凇蹲詥栕源痄洝分袑懙溃骸拔矣涀×耍也幌矚g這種時(shí)刻，我喜歡默默無聞?！毕矚g默默無聞的余友涵后來在1993年參加了第45屆威尼斯雙年展，也是中國(guó)藝術(shù)家首次登上威尼斯雙年展舞臺(tái)。余友涵回憶，在當(dāng)時(shí)的圣馬可廣場(chǎng)，“只有兩個(gè)人穿著西裝，一個(gè)是意大利總統(tǒng)，還有一個(gè)就是我?！?/p>

余友涵之所以得到世界關(guān)注，一大原因在于他是20世紀(jì)90年代的政治波普藝術(shù)領(lǐng)域最具代表性的藝術(shù)家之一。他在80年代接觸抽象與極限藝術(shù)，在1989年以其抽象“圓”系列參加中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展。到90年代，余友涵在挪用政治宣傳圖像的中國(guó)波普風(fēng)格作品中大膽嘗試，綴以花朵且滿溢色彩的畫面，為“藝術(shù)為政治服務(wù)”與“藝術(shù)為取悅大眾”信條帶來全新演繹。如果考慮到所有作品，事實(shí)上他的藝術(shù)創(chuàng)作多元而豐富，不局限于政治波普風(fēng)格。

江平

中國(guó)政法大學(xué)原校長(zhǎng)、終身教授

1930年12月-2023年12月19日

改革開放時(shí)，江平已經(jīng)快要五十歲了。在政治運(yùn)動(dòng)中長(zhǎng)期不被允許從事法律、法學(xué)工作的他，直到彼時(shí)才重新燃起了對(duì)這項(xiàng)工作的熱愛。他曾說，“對(duì)私法情有獨(dú)鐘，理由似乎只有一個(gè)，那就是私法在中國(guó)社會(huì)中始終未有植根。因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)缺少私法植根的土壤和條件，中國(guó)缺少一個(gè)‘市民社會(huì)’?！?/p>

從著作《我所能做的是吶喊》到《沉浮與枯榮：八十自述》，江平的人生經(jīng)歷與法治觀念不僅影響著法律學(xué)人，更是超出法學(xué)的范圍影響著整個(gè)社會(huì)對(duì)于法治的理解和認(rèn)同。江平一直關(guān)注中國(guó)法治建設(shè)進(jìn)程，黨的十八屆四中全會(huì)首次以“依法治國(guó)”為會(huì)議主題，提出進(jìn)一步深化改革部署、全面依法治國(guó)的基本方略后，他倍感振奮，不顧年老體衰，為建設(shè)法治社會(huì)奔走呼號(hào)。