界面新聞?dòng)浾?| 董子琪

界面新聞編輯 | 黃月

如何讓送快遞的人寫下他的故事？新興出版又能帶來什么？關(guān)于這兩個(gè)問題的提出與討論出自日前舉辦的“上海南京雙城文學(xué)工作坊”上，今年工作坊的主題是“一種出版，一種思想”。

這場圍繞青年寫作與出版的討論，延伸出了兩個(gè)焦點(diǎn)：第一，出版對(duì)于青年寫作者的意義是推動(dòng)發(fā)掘還是持續(xù)消耗？第二，出版的重點(diǎn)是把書當(dāng)做書還是當(dāng)做產(chǎn)品？

01 流程長，機(jī)會(huì)少：新作者“出頭”有多難？

出版品牌副本制作的編輯馮俊華說，副本的建立起源于寫作的朋友之間的共識(shí)。他們認(rèn)為，現(xiàn)代漢語發(fā)展得不夠完善，而80年代以來伴隨翻譯文學(xué)興起的寫作又不能體現(xiàn)人們面對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受。為了改變寫作，應(yīng)當(dāng)改變生活，可是又應(yīng)當(dāng)如何改變？其思路是回到寫作本身。一個(gè)文本或作者得經(jīng)過很多流程才能抵達(dá)讀者，“首先是發(fā)表，接著是評(píng)論家關(guān)注，最后才能到考編的程度。”（注：“考編”可能指前段時(shí)間關(guān)于作家班宇、陳春成入編的公示消息）馮俊華說，在這樣一個(gè)長的流程里，該品牌側(cè)重的是創(chuàng)作和傳播，將不擅長的環(huán)節(jié)割舍。

“我們會(huì)推動(dòng)作者涉及自己沒有意識(shí)到的、有能力觸及的領(lǐng)域和寫作，”馮俊華提到，彭建斌和胡安焉后來的成書就起源于副本的約稿，“約稿就是邀請(qǐng)作者以特別的角度來審視自己的生活。當(dāng)時(shí)有個(gè)作者叫彭建斌，他在貴州跑業(yè)務(wù)，我們就約稿讓他把業(yè)務(wù)生涯寫來來。前幾年還有一個(gè)作者胡安焉，我們向他約稿，讓他寫快遞員的生活，后來以《我在北京送快遞》的名義出版了?！?/p>

此外，他以作者金特為例講述了出版品牌如何推動(dòng)寫作。金特與馮俊華很早就在城中村相識(shí)，經(jīng)常一起討論作品，那時(shí)金特還沒有找到寫作方向。“他是滿族人，很早就從東北來到廣東，民族身份和原生家庭對(duì)他造成了很大的困擾，但沒有找到方法去梳理?！瘪T俊華建議金特回到沈陽創(chuàng)作，重新思考與觀察，最終金特的書得以出版。“我們也從中抽取部分版稅，以駐地經(jīng)費(fèi)的名義扣掉，準(zhǔn)備作為下次作者駐地寫作的基金?！瘪T俊華講道。2016年，金特出版了第一本小說集《冷水坑》與《西伯利亞》，幾年后又推出了《冬民》。今年出版的《冷水坑》講述的是東北礦難的故事。

“新興出版能帶來巨大的激動(dòng)，因?yàn)樗蚱屏耍ㄎ膶W(xué)生態(tài)的）固有順序?！苯K鳳凰文藝出版社的副總編李黎說，去年談波的小說集《捉住那只發(fā)情的貓》出版，“我與談波是多年好友，知道他出書一直困難，”李黎說，“即使他的書反響特別好，期刊還是不發(fā)他的作品，要么說他寫得太短了，兩三千字，不符合短篇小說的規(guī)制；或者，也不覺得他寫得好。”李黎總結(jié)道，目前文學(xué)出版的順序大體就是發(fā)表、獲獎(jiǎng)或上榜，然后出書，周而復(fù)始，“然而很多人過不了第一關(guān)。很難想象很多作家要通過《科幻世界》才能成為科幻作家?！痹谶@種情況下，新興出版為年輕的寫作者提供了一些破局的契機(jī)。

關(guān)于期刊發(fā)表對(duì)于年輕人寫作生涯的影響，文學(xué)期刊《收獲》雜志的編輯吳越回應(yīng)道，《收獲》事實(shí)上也想要發(fā)現(xiàn)新人，給新人機(jī)會(huì)。一方面，期刊的榜單”不得不被實(shí)力派和名家占據(jù)”，另一方面，只要有一兩個(gè)新人出現(xiàn)就是勝利。 “《收獲》刊登新人新作的效果，就是讓新人來找我們，”吳越說。

出版人呈現(xiàn)了青年作者于文學(xué)生態(tài)中的成長軌跡，評(píng)論家也表達(dá)了過度消耗青年作者的憂慮?！扒嗄曜骷視?huì)不會(huì)被過度收割了呢？”評(píng)論家韓松剛問道，當(dāng)下出版業(yè)節(jié)奏快、名利誘惑多，“在我的觀察中，不知道哪個(gè)青年作家有這種被持續(xù)關(guān)注的實(shí)力。即使是陳春成、王占黑，拋開大家對(duì)他們的關(guān)注，作品對(duì)我們這個(gè)時(shí)代真正的影響到底在哪里？”在他看來，過度發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)作家，可能催促其成長，也可能是“毀滅”。

02 做營銷，當(dāng)客服：編輯究竟要服務(wù)誰？

與青年作者可能被“收割”相對(duì)應(yīng)的，是出版編輯的“被消耗”。單向空間出版總監(jiān)羅丹妮這兩年明顯體會(huì)到了個(gè)人興趣與出版市場之間的矛盾?！啊秵巫x》以年輕人為讀者對(duì)象，我這兩年的趣味越來越偏向中年人，其中會(huì)有偏差?！彼e例道，今年出版的《同窗》講述的是母親與女兒共讀的故事，她個(gè)人投入了很大的熱情，但讀者都還在討論婚育的階段，最終結(jié)果并不樂觀。

起初他們想做“以人為中心的出版”，這個(gè)“人”既包括作者、編輯，也包括讀者。以作者為中心，就要問青年創(chuàng)作者需要什么、出版方能夠提供什么，羅丹妮說，“是賣書的機(jī)會(huì)、市場的銷量、認(rèn)可、得獎(jiǎng)，還是文本的對(duì)話、情感的支撐和生活的幫助？”在出版的收益之外，生活的幫助也是非常實(shí)際的問題。而以編輯為中心，就要評(píng)估編輯的工作到底包括哪些。在她看來，近些年編輯工作變得越來越具有消耗性，“編輯被消耗在發(fā)行、營銷和銷售環(huán)節(jié)里，獨(dú)立思考和充分感受世界的能力在被剝奪?！?/p>

在觀察與實(shí)踐中，她體會(huì)到，目前出版“以人為中心”的天平已經(jīng)越來越偏向讀者，而非作者和編輯，而“以讀者為中心”又常常被簡化為“以市場為中心”。如果將一本書當(dāng)作產(chǎn)品、把出版看成買賣的話，需要考慮的是經(jīng)營、成本和產(chǎn)品線的規(guī)劃；而如果以人為中心，就應(yīng)當(dāng)讓作家、編輯和讀者得到長期的發(fā)展。比方說，“出版方能幫助作家持續(xù)地創(chuàng)作，而不是要求他們配合營銷，”羅丹妮指出。

譯林出版社世界文學(xué)主任吳瑩瑩也講述了當(dāng)下編輯工作的轉(zhuǎn)變：編輯不僅是內(nèi)容的制作者，也是包裝者和傳播者，甚至還得充當(dāng)客服，回復(fù)網(wǎng)店客服的評(píng)論和書友群“007”的答疑工作，“有時(shí)候，市場發(fā)行會(huì)直接at你去作答?！?/p>

此外，編輯還要面對(duì)市場上盜版書猖獗的情況。2021年譯林社再版了波蘭科幻大師斯坦尼斯瓦夫·萊姆的《索拉里斯星》，書剛發(fā)售就出現(xiàn)了盜版，“那家盜版書店只賣《人生海?！泛汀端骼锼剐恰罚覀儭軐櫲趔@’地買了一套，打擊盜版也成了編輯的職責(zé)。魔幻的是，盜版的出現(xiàn)反而鼓舞了發(fā)行和營銷，讓他們相信這是一本暢銷書?！?nbsp;

出版方面臨的壓力是多重的。南京大學(xué)出版社守望者品牌負(fù)責(zé)人沈衛(wèi)娟講道，出版不僅是文化行為，也要講經(jīng)濟(jì)效益，“沒有效益，我們是做不長的，編輯部也會(huì)被解散的。銷售平臺(tái)一壓再壓的折扣和不斷上漲的KPI，都是需要面對(duì)的?！?/p>

以產(chǎn)品為中心的出版方諸如八光分也闡述了他們的構(gòu)想，“我們并不是科幻出版公司，而是內(nèi)容公司，出版是基底，但不局限于此?！笨偙O(jiān)戴浩然說，“我們簽下的原創(chuàng)，我們就會(huì)全面地改編和開發(fā)，我們現(xiàn)在有電影電視劇漫畫和有聲書?！痹诔霭娣矫?，他說他不能忍受做的書沒有加印，“我的目標(biāo)是做新人原創(chuàng)，中短篇都是新人新作，完全沒有任何市場號(hào)召力。目前科幻的業(yè)態(tài)是中短篇，而且產(chǎn)量低，如果沒有平臺(tái)發(fā)表，那就不能出頭了?！?/p>

界面文化（ID：booksandfun）已連續(xù)多年報(bào)道“上海南京雙城文學(xué)工作坊”。這個(gè)工作坊是南京師范大學(xué)文學(xué)院教授何平和復(fù)旦大學(xué)中文系教授金理共同發(fā)起的長期文學(xué)研究計(jì)劃。