界面新聞?dòng)浾?| 徐魯青
界面新聞編輯 | 黃月
《幻夢中涌動(dòng)的?!?/span>
《幻夢中涌動(dòng)的?!肥前拇罄麃喿骷?/span>理查德·弗蘭納根2020年出版的作品。弗蘭納根出生于澳大利亞的塔斯馬尼亞,是離澳大利亞大陸一百公里之遙的島嶼,先輩經(jīng)歷過流放、大屠殺、戰(zhàn)爭等苦難。2013年,弗蘭納根出版《深入北方的小路》,次年斬獲獲布克獎(jiǎng)。他的祖父母是文盲,父親是家里唯一接受過基礎(chǔ)學(xué)校教育的人。“他至死都在感嘆,人可以用這26個(gè)符號來窺測宇宙。那些世代識文斷字的人可能已經(jīng)失去對這種自由、超然之力的感觸,但我從父親那里得到了它?!备ヌm納根說,“文字對我來說就像一張魔毯,把我從這座小島上帶到了遠(yuǎn)方。”
《幻夢中涌動(dòng)的?!访枥L了完美現(xiàn)代生活里一個(gè)完美的現(xiàn)代主人公。有一天她發(fā)現(xiàn),她的手指、乳房和膝蓋消失了,她所精心構(gòu)筑的現(xiàn)代生活從指間一點(diǎn)一滴流逝,和加速毀滅中的世界一起,融入煙塵、噪音和幻覺涌動(dòng)的海洋。
“你可能真的感覺不到任何東西,你必須感覺不到任何東西,那些新聞推送、社交媒體的新鮮事讓你感到一種徹頭徹尾的虛無:她什么都做不了,她什么都不想做,她什么都不是……她要做的是沖馬桶,旁觀這個(gè)世界死去,讓她的母親活成虛無虛無虛無。”
《濱口龍介:那些歡樂時(shí)光》
大多數(shù)人認(rèn)識濱口龍介或許是在2022年,他導(dǎo)演的長片《駕駛我的車》斬獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的4項(xiàng)提名。從東京大學(xué)畢業(yè)后,濱口龍介在電影界工作了數(shù)年。他在拍商業(yè)電影的時(shí)候發(fā)現(xiàn),學(xué)生時(shí)代耗費(fèi)大量時(shí)間看片聽歌的經(jīng)驗(yàn),在片場實(shí)操中一點(diǎn)忙都幫不上,并對此感到很絕望。后來,他前往東京藝術(shù)大學(xué)讀電影研究生,隨著時(shí)間的推移,現(xiàn)在的他確信,“情況恰恰相反,是電影和音樂支撐人們活著。”
濱口龍介的創(chuàng)作“分岔點(diǎn)”是2015年,長達(dá)5小時(shí)17分鐘的電影《歡樂時(shí)光》在洛迦諾國際電影節(jié)首映。四名主演獲得最佳女演員獎(jiǎng),而在此前,她們都沒有任何表演經(jīng)驗(yàn)?!稙I口龍介:那些歡樂時(shí)光》圍繞電影制作的文本,剖析了攝影機(jī)的特性、表演的本質(zhì)及電影的意義,他在書中寫道:“絕對不能低估攝影機(jī)所拍下的世界。”
《性別攸關(guān)》
在《看不見的女性》中,英國記者卡羅琳·克里亞多·佩雷斯曾指出了女性遭遇的系統(tǒng)性醫(yī)療忽視:“大多數(shù)疾病、醫(yī)藥的研究都在男性身體上做實(shí)驗(yàn),70公斤的成年人顯然并不應(yīng)用于兩種性別。即使藥物實(shí)驗(yàn)有女性實(shí)驗(yàn)者參與,也未考慮女性月經(jīng)周期的差異,反而將處于月經(jīng)周期早期卵泡期女性多納入實(shí)驗(yàn),這時(shí)激素水平處于最低,更接近于男性。”
《性別攸關(guān):男性中心的醫(yī)療體系如何傷害女性健康》一書進(jìn)一步討論了相關(guān)現(xiàn)象。美國性與性別醫(yī)學(xué)專家艾莉森·J.麥格雷戈指出,所有的醫(yī)學(xué)研究和實(shí)踐都以男性為中心,而這樣的醫(yī)療體系正嚴(yán)重危害著女性的健康乃至生命。為什么女性喊疼卻總被責(zé)怪太夸張?為什么藥物副作用“男女有別”?為什么女性得心臟病更容易被誤診?心臟病和腦卒中分列奪取女性生命的頭號和第三號疾病,但因?yàn)榕酝鶝]有男性那樣的典型癥狀,而總被歸為焦慮癥或延誤確診;許多藥物沒在女性身上做過試驗(yàn)就被投放市場,最后造成了副作用而被撤回……此書追溯了以男性為中心的醫(yī)療體系如何形成,也討論了女性在現(xiàn)代醫(yī)療系統(tǒng)中如何遭到忽視。
《行走在南美洲的邊緣:探秘三個(gè)圭亞那》
圭亞那的意思是“多水之鄉(xiāng)”,熱帶雨林,雨水充足。在南美洲,曾經(jīng)有過三個(gè)圭亞那——英屬圭亞那、荷屬圭亞那、法屬圭亞那——印第安人統(tǒng)稱為圭亞那。自1494年西班牙最先宣布占領(lǐng)它,為了黃金、糖和石油,西班牙、葡萄牙、英國、法國、荷蘭開始了長達(dá)500多年的“搶椅子”大戰(zhàn)。
2008年,英國旅行作家吉姆雷特從圭亞那首都喬治敦出發(fā),開啟了為期三個(gè)月的探秘三個(gè)圭亞那之旅。他見到了伏爾泰《老實(shí)人》中桃花源般的黃金國、諾獎(jiǎng)得主V.S.奈保爾《重訪加勒比》中充滿鄉(xiāng)愁的中途航道、300多年殖民史形成的奴隸市場與甘蔗園、100多年流放地歷史遺留的救贖群島與轉(zhuǎn)運(yùn)營等。
本書收錄于“遠(yuǎn)方譯叢”,是商務(wù)印書館自2019年年初開始與北京大學(xué)歷史學(xué)教授羅新共同策劃出版的旅行游記系列。
《季風(fēng)之北,彩云之南:多民族融合的地方因素》
什么時(shí)候有了“云南”?英國歷史學(xué)家和作家菲茲吉爾德(C. P. Fitzgerald)認(rèn)為,云南可以看作是古代中國對于非中國區(qū)域以及非漢人族群進(jìn)行擴(kuò)張和兼并的模式或極限。香港城市大學(xué)歷史學(xué)系教授楊斌則覺得,這種觀點(diǎn)沿用了從中心看邊緣的角度,單方面強(qiáng)調(diào)了中原王朝對所謂邊疆地區(qū)和族群的經(jīng)營,呼應(yīng)“中國中心論”,忽視了邊疆本身的活力以及非中國因素的作用。他指出,云南長時(shí)段的變遷應(yīng)該放到全球的而不僅僅是中國的范圍內(nèi)理解。
在《季風(fēng)之北,彩云之南》里,楊斌從長時(shí)段考察了云南的商貿(mào)、軍事沖突、行政管轄等。他將云南視為一個(gè)邊疆進(jìn)程,許多“演員”在其中扮演自己的角色,“云南”一詞的起源與變遷,與歷代中原王朝“統(tǒng)合”這塊區(qū)域的過程息息相關(guān)。從中我們可以將中國理解為一個(gè)不斷變化與轉(zhuǎn)型的歷程,而不只是一個(gè)固定的概念。
《離開學(xué)術(shù)界:實(shí)用指南》
據(jù)估計(jì),93%的人文和社會科學(xué)專業(yè)的研究生無法獲得終身職位,但許多人仍然將終身教授的職位視為自己博士學(xué)位獲得成功的唯一結(jié)果。
《離開學(xué)術(shù)界》的作者是克里斯托弗·卡特林,在獲得弗吉尼亞大學(xué)古典學(xué)博士學(xué)位后,他曾在杜蘭大學(xué)任助理教授,最終決定離開學(xué)術(shù)界,在一家全球咨詢公司找到了工作。書中,他將自己在這段在兩年多的求職中學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)記錄下來。他認(rèn)為,在研究生階段的過度專注是一種危險(xiǎn)的行為,會讓人們對研究之外的事情缺乏認(rèn)識,包括對研究外的問題和職業(yè)了解的廣度和深度。
“整個(gè)研究生階段,我們都習(xí)慣于說我們對我們學(xué)到了什么充滿激情,而且被教育賺錢不是我們工作的重點(diǎn)。隨著時(shí)間的推移,這種想法在我們的心靈中根深蒂固,我們開始將一定程度的貧窮(或至少是缺乏財(cái)富)與我們的工作聯(lián)系在一起。”
因此,卡特林希望為身處學(xué)術(shù)界、猶豫是否退出的人提供一本指南,包含了從自我評估、探索職業(yè)選擇,到如何將自己的專業(yè)技能翻譯給非學(xué)術(shù)人士、適應(yīng)新職場等內(nèi)容。整件事情的關(guān)鍵是,不再把某一份工作視為幸福的唯一決定因素。
《魑魅魍魎:溥儒的妖怪畫》
“魑魅魍魎”源自中國上古傳說,指山澤間的害人精怪,原意為各式各樣的妖魔鬼怪。在中國,傳統(tǒng)繪畫中的妖怪形象并不多見,多是從宗教故事出發(fā),比如《揭缽圖》《十王圖》《鐘馗圖》等。妖怪作為畫面中的配角猙獰可怖,令人心驚膽戰(zhàn),其用意是宣揚(yáng)教義,勸人棄惡向善。
溥儒的妖怪畫則對此做出了突破。他是清代恭親王奕訢之孫、末代皇帝溥儀的堂兄,常年研究繪畫,與張大千有“南張北溥”之稱。他的妖怪畫植根于歷代志怪傳統(tǒng),造型古雅清奇,取材于《山海經(jīng)》《搜神記》《聊齋志異》《子不語》等經(jīng)典。他把妖怪從配角的地位解救出來,直接放到整幅畫面做唯一的主角,還頻頻使用冊頁的形式,畫一系列鬼怪的全身像?!恩西洒汪u》一書是首部研究溥儒妖怪畫的作品,作者盛文強(qiáng)著有《漁具列傳》《海盜奇譚》《海怪簡史》等作品。
《歌唱的尼安德特人 : 語言和音樂的起源》
英國雷丁大學(xué)考古學(xué)教授史蒂芬·米森告訴家人他打算寫一本與音樂有關(guān)的書時(shí),引起了一陣哄堂大笑。米森常常聽音樂,但唱歌跟不上調(diào)子,打拍子跟不上節(jié)奏,對樂器更是一竅不通。但他發(fā)現(xiàn),光是聽著音樂,他就能一連幾小時(shí)琢磨閱讀材料,思考其中的含義。
先有音樂,還是先有語言?音樂能力和語言能力哪個(gè)更重要?米森在書中發(fā)問。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為,音樂能力只是語言能力的附屬物和派生物。而通過對人類祖先思維和生活圖景的描繪,米森重返原始人的生存日常,展示了它們的社會組織、生活習(xí)慣和情感模式,并指出了音樂能力對人類社會心理構(gòu)成的核心作用。