華語電影
《醬園弄》《風(fēng)流一代》憑什么登上戛納殿堂?

戛納的運(yùn)作規(guī)則是什么?為什么入選的是這些電影?

戴錦華對(duì)談許鞍華:女性主義要從檢討自己開始,而非不假思索地爭取 | 北影節(jié)

戴錦華感慨道,只有女性創(chuàng)作者會(huì)回到歷史環(huán)境中去思考,明白不管多偉大的天才都無法獨(dú)自成就一個(gè)時(shí)代。

中國電影海外發(fā)行,路漫漫其修遠(yuǎn)兮

中國電影出海,只給華人看就可以了嗎?

《紅毯先生》:用“起底”電影行業(yè)的方式,嘲諷這個(gè)極化的時(shí)代

《紅毯先生》褪去了寧浩“瘋狂”電影系列直給的鬧劇式幽默,用一種更加冷靜克制的敘事平等地嘲諷電影行業(yè)相關(guān)的所有人,甚至包括導(dǎo)演自己,并對(duì)社會(huì)分化、網(wǎng)絡(luò)暴力等我們時(shí)代的文化危機(jī)有所指涉。

《毒舌律師》可以成為華語電影的一個(gè)“模版” 嗎?

港片不再只是拍“類型片”,而是帶來新的啟發(fā):如何通過“好故事”來打開更大的市場空間。

跨越屏幕的詛咒如何生效?從電影《咒》談恐怖片的媒介變遷史

我們?yōu)槭裁磿?huì)害怕來自屏幕另一邊的虛假詛咒?這個(gè)問題的答案不僅關(guān)乎導(dǎo)演的個(gè)人執(zhí)念,也可以揭示出恐怖片的媒介變遷史。