作為一個“階級變節(jié)者”，法國作家愛德華·路易充滿疑問、愧疚、羞恥、自我詰難，并試圖寫作窮人的故事，挑戰(zhàn)生活的政治。

面對著重復單調(diào)的流水線工作、狹窄渺茫的上升通道、不愿面對的原生家庭，又或是孤獨，以及一種更普遍的意義感喪失，“隱居”成為了當代人對自身困境的回應。去哪里？可能是鶴崗。

“作家書寫底層就是在剝削底層”這個說法的潛臺詞，好像是“只有由底層書寫自己才具有道德合法性”。真的是這樣嗎？

“在我看來，真相轉(zhuǎn)瞬即逝，當它被化為文字的時候，我們就已經(jīng)對它進行了變形和改寫，只有那一次的生活才是真相。”

一位來自摩洛哥的社交媒體網(wǎng)紅肯扎·萊莉從超過1500位參賽者中勝出，獲得“AI小姐”（Miss AI）稱號。

女性非虛構(gòu)文學獎獲獎作品《二重身》被認為是“一個勇敢的、善良的和樂觀的號召，它超越了黑白與左右之分，邀請我們擁抱兩者之間的空間”。

“如果把每個人束縛成非要是快遞員寫的送快遞我才能看，另外一個人寫的就不能看，那么最后文學就變成一個行業(yè)實錄了，就沒有那種全局性的、綜合性的、超越性的東西了?！?/p>

中國讀者的閱讀趣味普遍出現(xiàn)了向內(nèi)轉(zhuǎn)向的趨勢，人們對宏大敘事、外部世界的關(guān)切正在讓位于對當下、對自己的關(guān)注，這直接導致了出版選題結(jié)構(gòu)的變化。

英國女性非虛構(gòu)文學獎獎項發(fā)起人、作家凱特·莫斯曾表示，設立這一獎項“不是為了將聚光燈從才華橫溢的男性作家身上挪開，而是要讓女性加入進來?！?/p>

在深圳，保潔員阿姨都是誰？來自哪里？無數(shù)個春香肩負的是怎樣疲憊的日常和沉重的負擔？