文｜深響 王萌
《孤注一擲》爆了。
據(jù)燈塔專業(yè)版，《孤注一擲》僅在點映首日上座率就達51.7%，以1.73億元成為了當日的票房冠軍，點映三天后總票房達4.2億，截至8月18日，《孤注一擲》票房已超過22億，且增勢不減。
票房無疑是影片實力最有力的證明。但越來越多的觀影也引發(fā)了人們對于《孤注一擲》及其所涉主話題的探討——高票房到底是歸功于電影拍得好，還是上映時機恰逢緬北詐騙熱點的題材紅利？對此，導演申奧告訴「深響」其在電影籌備階段并未研究過該題材的市場人群。
彼時申奧剛拍完《受益人》，開始尋找第二部電影的題材，在收集到的廣泛的新聞素材中，“一個境外詐騙集團綁架了一對程序員，還雇傭了一些美女，向境內(nèi)伸出魔爪騙錢”的新聞，引起了他的注意。這成為了《孤注一擲》最初雛形——天才程序員潘生（張藝興飾）深入龍?zhí)痘⒀?，搗毀境外詐騙集團拯救了模特安娜（金晨飾）。
與現(xiàn)在引發(fā)了廣泛關注不同，電信詐騙這個題材在電影剛開始籌備的階段看起來還很小眾。申奧在訪談中提到，“有人認為被詐騙的只是少數(shù)群體，和有過親情、愛情經(jīng)歷的人相比簡直是太過微小的一個部分”。
但在籌備階段，申奧了解到了許久未聯(lián)系的朋友因卷入電信詐騙，被騙走50萬后不堪壓力跳下高樓。有民警向他介紹，曾經(jīng)有五位學生接連因電信詐騙選擇自殺，在僅僅一個月內(nèi)。
一本本電信詐騙的卷宗背后是數(shù)不盡的人命和無數(shù)破碎的家庭，這時申奧意識到單線敘事走不下去了。
《孤注一擲》劇照 圖源豆瓣
網(wǎng)絡電信詐騙久剿不滅的表象背后一定有著更為深層的邏輯，申奧從上萬起真實案例中梳理出電信詐騙生態(tài)中的各方力量——犯罪頭目、從犯、受害者以及警方。而《孤注一擲》的多線敘事也初具形態(tài)：代表著犯罪頭目的陸經(jīng)理、被迫成為從犯的潘生與安娜，家破人亡的受害者阿天（王大陸飾），以及反詐警察趙東冉（詠梅飾）從各自的視角提供電信詐騙集團的切面，完成揭秘境外網(wǎng)絡詐騙全產(chǎn)業(yè)鏈駭人內(nèi)幕的敘事目的。
當故事的骨架完成搭建，主要角色從兩個增加到六個后，申奧面對的下一個問題是，如何讓觀眾在有限的時長內(nèi)記住這些人物。
他開始尋找角色身上的灰度，發(fā)掘讓他們一敗涂地的弱點。
潘生的驕傲讓他在面對職場不公時憤然出國，落入了詐騙工廠的陷阱，在那里他吞了馬桶里的廢紙，被關進狗籠，渾身上下沒一塊好肉，曾經(jīng)的驕傲蕩然無存。安娜的急功近利讓她一步步走向“閨蜜”設好的圈套，一度在紙醉金迷中深陷泥潭無力回天。阿天的盲目自大讓他自以為能夠掌控局面，因此在騙局圖窮匕見時崩潰地選擇了跳樓。
潘生的驕傲、安娜的貪婪、阿天的盲目，這些熟悉的弱點讓觀眾得以共情，所謂人有兩顆心，貪心和不甘心，在面對誘惑時，誰又敢保證自己不會像他們一樣步入陷阱？
而怙惡不悛的陸經(jīng)理和阿才也并未完全泯滅人性。陸經(jīng)理在事情敗露之際，盡可能地毀掉證據(jù)以表將功補過，希望高層放過自己的女兒；阿才意識到安娜的求救信息后，并未聲張，甚至私放了安娜。面對網(wǎng)上關于安娜和阿才是純愛的討論，申奧表示，阿才這個角色的脖子上有一道深深的疤痕，這暗示了他也曾受過脅迫，安娜的現(xiàn)在就是他的過去，給安娜一個奔向嶄新未來的可能，也是阿才對自己的救贖。
《孤注一擲》劇照 圖源豆瓣
在為角色選擇演員時，申奧十分慎重，他認為這個環(huán)節(jié)要比導戲本身更為重要，“現(xiàn)在的這些演員的面孔，在我看來是和角色很貼臉的，他們各自的性格十分有魅力，在大家彼此信任相處融洽的環(huán)境中，關于表演的探索創(chuàng)作變得更為順暢”。
除了演員都是第一次合作，《孤注一擲》的班底和申奧的第一部電影《受益人》并無太大差別，都是由壞猴子影業(yè)出品，寧浩擔任監(jiān)制，申奧本人作為導演和第一編劇，二三位編劇分別是張藝凡和許淥洋。
2016年，由寧浩擔任藝術總監(jiān)的壞猴子影業(yè)宣布啟動“壞猴子72變電影計劃”，申奧成為了首批簽約導演之一，談及在和寧浩合作的收獲時，申奧說道：“作為青年導演，我們并沒有那么多的資金和經(jīng)驗，包括找演員也很困難，一個電影的募資，班子的搭建，到最后的拍攝、發(fā)行、宣傳，這些都離不開寧浩導演的幫助?！?/p>
壞猴子72變電影計劃海報 圖源微博@壞猴子影業(yè)
相比止步于2.19億的《受益人》，同班底打造的《孤注一擲》出圈大爆的原因除了導演本身更加成熟，當然還有正確的短視頻宣發(fā)姿態(tài)。
一直以來，網(wǎng)絡電信詐騙就受到了外界的持續(xù)關注，《第51次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》數(shù)據(jù)顯示，截至2022年12月，遭遇網(wǎng)絡詐騙的網(wǎng)民占比達到16.4%，且有接近35%的網(wǎng)民過去半年在上網(wǎng)過程中遭遇過網(wǎng)絡安全問題。而有關緬北詐騙園區(qū)的消息熱度更是居高不下，抖音上“緬北”話題的播放量超過50億次。
與此同時，《孤注一擲》上映前的宣傳片里，王傳君飾演的陸經(jīng)理高喊著“想成功，先發(fā)瘋”的洗腦口號，金晨飾演的安娜被騙后形容落魄，張藝興飾演的潘生差點被撕裂了耳朵……種種奇觀，成為了觀眾窺見電信詐騙背后真相與痛苦的代餐，影片打出的“揭秘詐騙集團全產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)幕”的旗號，恰好擊中了觀眾的獵奇心理，也符合短視頻內(nèi)容的傳播要素。
在正式點映前，影片的多個抖音視頻點贊突破百萬，主話題在抖音的播放量突破80億次。
《孤注一擲》抖音平臺宣傳片數(shù)據(jù)
如果非要歸納《孤注一擲》在這個暑期檔沖出重圍的方法論，或許我們可以總結出這樣的公式：品質(zhì)過關+紅利題材+情緒共鳴。
這聽上去容易，但做起來其實會面臨諸多不確定因素，比如時間差的問題——電影是長周期的工作，誰能保證在籌備期看到的當紅題材，能持續(xù)受關注直到電影上映？情緒也是同樣，雖然人們有很多永恒的情緒點，但如何去激發(fā)情緒的關聯(lián)亦是考驗主創(chuàng)及宣發(fā)團隊的難點。
而現(xiàn)實題材電影一直面臨的問題還有如何平衡影片本身的商業(yè)屬性和希望傳遞的社會價值之間的關系。
事實上，在《我不是藥神》之前，中國的現(xiàn)實主義題材影片景況都頗為慘淡，陳可辛執(zhí)導的以打拐為題材的影片《親愛的》，雖然在社會層面引發(fā)了公眾對拐賣兒童的重視，但在上映期間僅獲得了3.44億的票房。
關注現(xiàn)實，洞察人性，從真實案件出發(fā)，回扣社會關注，一部優(yōu)秀的現(xiàn)實題材電影往往能對社會產(chǎn)生巨大的向上推動力。
改編自性侵案的《熔爐》促使韓國國會通過了《性侵害防止修正案》；改編自韓國“1981年釜林事件”的《辯護人》讓法院對案件進行重新審判，使五名受害人平冤昭雪；改編自“陸勇案”的《我不是藥神》將現(xiàn)實案例呈現(xiàn)在公眾面前，某種意義上促成了新版《藥品管理法》對假藥劣藥的重新界定；而如今的《孤注一擲》正是在引發(fā)大眾共鳴的同時，助力了全民反詐意識的提升。
因此回到開頭的問題，我們其實大可不必非要把影片和題材拆開歸因，它們本身就是相輔相成的。
以下是整理后的部分訪談實錄：
A=申奧，《孤注一擲》導演、編劇
Q：您在創(chuàng)作《孤注一擲》的過程中有去研究觀眾和市場嗎？
A：我們在籌備的時候完全沒有研究過市場，甚至很多人提出來電信詐騙這個題材太過小眾，被詐騙的人在生活中一定是少數(shù)群體，在我們開展工作后才發(fā)現(xiàn)事實并不是這樣?，F(xiàn)在的市場反響也是一種正向反饋，印證了我們之前的決定是正確的，這其實是一個受眾廣泛的選題。
Q：您曾透露，主創(chuàng)團隊在籌備期間深入研究了海量一手資料，請問這些材料是如何獲取的？在影片的籌備期間，哪些真實案例令您印象深刻，并在影片中有所體現(xiàn)？
A：這些海量的資料主要是我們通過采訪相關的受害者，被綁架最后成功逃脫回國的這些幸存者，還有奮戰(zhàn)在反詐一線的公安干警獲得的，大量調(diào)查記者的新聞報道也是我們參考的資料。
在真實的案例里，印象比較深的就是傾家蕩產(chǎn)、妻離子散的事情實在是太多了，意識到每個受害者的背后都是一個家庭，親朋好友會因為一個個體被詐騙而受到連帶傷害。所以就會覺得每件案子背后損失的不止是財產(chǎn)，還有一個又一個的家庭和一段又一段的感情。
Q：您曾提到在籌備這部影片時研究了上萬個真實案例，也向不少當事者以及刑警了解過情況。能具體分享下這方面的籌備過程，以及讓您印象最深刻的故事嗎？
A：我們不光采訪了很多公安干警，還跟著相關部門的“反詐斗士”到反詐一線去進行過調(diào)查。在體驗過程中最深的印象就是工作開展非常艱難，比如雖然我國的互聯(lián)網(wǎng)非常發(fā)達，但在境外的一些地區(qū)連最基本的網(wǎng)絡都沒有，想象中的利用高科技手段破解案件完全無法開展。所以片子里也展現(xiàn)了公安干警會用很原始的辦法進行偵查辦案，科技手段在境外完全沒有用武之地，并且也會遭到當?shù)馗鞣N復雜勢力的阻撓。
Q：阿才放走安娜，是案件最終得以偵破的一大關鍵轉(zhuǎn)折點。但很多觀眾認為這份純愛有些突?；驙繌姡趺纯?？
A：阿才放走安娜其實跟純愛沒有關系，我覺得這是觀眾的一種解讀，但是在我的創(chuàng)作初衷里，他們之間并不存在這種關系。我們?yōu)榘⒉胚@個人物寫了完整的前史，他身上有很多的細節(jié)與詐騙集團中的其他人不同，等待著觀眾去發(fā)現(xiàn)，然后給出更接近我們創(chuàng)作初衷的解讀，這個和觀眾互動的過程非常令人愉快。
這個情節(jié)也并非對犯罪分子的洗白，阿才最后付出了生命的代價。這個橋段其實是為了映射我們現(xiàn)實案件中的一個真實的人物，當然這種人物的存在非常少見，卻讓我很受觸動，一個曾經(jīng)的受害者最后變成了加害者，他在某種程度上是會和新來的受害者產(chǎn)生共情的，也許安娜和潘生的今天就是阿才的昨天。
Q：如何看待賭徒阿天這個故事的典型性？有觀眾不解，阿天家境不錯，且面對的騙局看起來也不復雜，為什么就上套了？
A：阿天成為賭徒的設定也來源于我們的調(diào)研，其實上套與否和一個人的性別、年齡、學歷、專業(yè)都毫無關系。恰恰是在優(yōu)渥的家境中長大的、從小被保護的很好的孩子會更容易信任別人，更容易落入圈套。而阿天故事的另一種闡釋是：這種人都落入了詐騙的陷阱，何況是你？
Q：《孤注一擲》結尾留了一個懸念，是否有拍續(xù)集的可能？如果有的話，會往哪個方向去拍？
A：目前沒有續(xù)集的計劃，那個鏡頭主要想表達的就是：網(wǎng)絡詐騙層出不窮，很難根除，還是需要我們提升自身的免疫力。
Q：您在電影官方發(fā)布的演員特輯中說“選角的過程比導戲重要”，是出于怎樣的考量選擇了現(xiàn)在的這些演員？能否還原下選角過程？
A：這些演員的面孔跟角色都是很貼臉，同時我也特別欣賞我們這次所有的演員，他們各自的性格都十分有魅力。在大家彼此信任和相處融洽的環(huán)境當中，表演上的探索創(chuàng)作十分順利，演員能很快地理解我的意思，達成共識，然后用他們的肢體、表情、聲音去呈現(xiàn)出來。所以這次在表演方面我特別滿意，甚至是有一些意外的，很多演員的表現(xiàn)都超出我前期的預料，拍攝的條數(shù)也很少。
Q：您的兩部院線片都是寧浩監(jiān)制，您本人也是"壞猴子72變電影計劃”推出的導演，與寧浩導演合作的感受是怎樣的，最大的收獲是什么？
A：和寧浩導演合作第一部電影的時候，他幾乎是一直陪伴著我創(chuàng)作的，到了第二次，他給予了我很大的空間，只是在個別幾個問題上有分歧，其他的大方向都充分尊重我的選擇。青年導演最需要扶持的資金和經(jīng)驗，包括和業(yè)內(nèi)主創(chuàng)、演員的關系，寧浩導演都幫忙鋪墊了很多，我們自己的能力肯定無法完成一部電影的募資、班底的搭建，再到后面的拍攝、發(fā)行和宣傳等等。寧浩導演無私地把他手里掌握的影視行業(yè)的相關資源傳遞給了我們年輕導演，所以我非常感激他。
Q：《孤注一擲》是加入“壞猴子”的第二部作品，相比之前《受益人》，這次在創(chuàng)作習慣上有什么升級嗎，創(chuàng)作心態(tài)有了怎樣的改變？
A：相比于《受益人》的單線敘事，我在《孤注一擲》的拍攝中想要挑戰(zhàn)多線敘事和群戲的方式，因為整個詐騙網(wǎng)絡的產(chǎn)業(yè)鏈很長，受害者眾多，想要完成關于詐騙生態(tài)閉環(huán)的講述，通過單線或兩三個人物的故事是沒有辦法完成的。
Q：從《受益人》再到《孤注一擲》都是想用真實案件傳達一些社會價值，對于這類題材的創(chuàng)作，您有積累下一些什么方法論總結嗎？
A：因為前兩部都是犯罪類型或者犯罪題材，所以可能也想嘗試更多的類型，自己目前的計劃其實是想開拓其他類型的探索。這次《孤注一擲》跟《受益人》相比，從投資規(guī)模、拍攝周期和演員數(shù)量上都有很大程度的提升。所以把控這樣規(guī)模的劇組和故事都有更多的挑戰(zhàn)和困難。通過在《受益人》拍攝期間積累的經(jīng)驗來完成這次《孤注一擲》的拍攝，我覺得自己的經(jīng)驗和能力又得到了新的提升。