文|娛樂獨(dú)角獸 無花果
編輯|Mia
今年，再?zèng)]有比《我的人間煙火》掀起過更大的負(fù)面輿論的劇集了，不少?zèng)]看一集劇的網(wǎng)友都稱在各個(gè)網(wǎng)站通過短視頻或圖文解說追到了最近進(jìn)度，并跟著群情激憤。近日，該劇豆瓣開分3.8，成了導(dǎo)演李木戈的評分最低作品。
從觀眾心疼“孟晏臣”而把多年混跡綜藝的魏大勛捧成熱搜寵兒，到哥妹偽骨科CP短暫的火爆，再到男主宋焰、女主許沁的人設(shè)問題雙雙被批判、滅火器玩浪漫惹爭議，目前話題已經(jīng)巡回到了楊洋演技和影視劇女主角的形象上。與過去的反派角色無惡不作而慘遭炮轟不同的是，“扁平”、失真、空心的女主不僅讓觀眾看得生氣，也涉及到了價(jià)值觀導(dǎo)向問題。
在如今新聞里不斷上演著“消失的她”，戀愛腦要被警告“王寶釧挖野菜”的年代，電視劇里的女主角依然在狂犯戀愛腦上演“一碗粥文學(xué)”，所帶來的巨大反效果可想而知。
在這個(gè)分眾時(shí)代，幾乎已經(jīng)很少有劇集的影響如多米諾骨牌般一發(fā)不可收拾，每一次主創(chuàng)的回應(yīng)相當(dāng)于一次火上澆油，只會(huì)引發(fā)更大一波輿論反彈，甚至上演主創(chuàng)與網(wǎng)友的隔空互嗆。上一次全家人都在熱搜上的場景還要追溯到《都挺好》。只不過，當(dāng)時(shí)接招的是“原生家庭”，這一次則是言情劇的“大危機(jī)”。
當(dāng)人間煙火成了人間怒火，爆劇成了low爆劇，流量男星再次被蓋章“演技差”，女主角的三觀被喝倒彩，觀眾與配角開始同時(shí)清醒，是否意味著多年與“傻白甜”劃等號的言情劇即將翻開嶄新的一頁？
《我的人間煙火》女主許沁犯了什么錯(cuò)？
從原著和劇集簡介可以看出，《我的人間煙火》原本要展現(xiàn)的是消防員男主和醫(yī)生女主破鏡重圓，沖破家庭束縛的雙強(qiáng)故事。但看似符合言情劇標(biāo)配的同時(shí)，本質(zhì)卻是窮小子配白富美的男頻敘事，且劇中時(shí)刻透露著男主對女主的規(guī)訓(xùn)味道，也十分令人不適。女主許沁為了男主與家庭對立，為了男主煮的一碗白粥而感激涕零，甚至跑車變單車，生活質(zhì)量直線下降也樂在其中。
實(shí)際上，這樣的故事并不稀奇，男攀高門的爽文自古一直流行到90年代港式電影，以及當(dāng)下的男頻爽文爽劇里，空殼工具美女們沒有自己的性格和未來，一切都圍繞男主轉(zhuǎn)，最高指令就是愛男主，存在的價(jià)值僅僅是為了獎(jiǎng)勵(lì)男主的逆風(fēng)翻盤，然后帶領(lǐng)男主輕松跨越階層。
《我的人間煙火》中的許沁依然換湯不換藥：即使宋焰被楊洋演出一副隨時(shí)要家暴的模樣，稱女主是狗、隨時(shí)板起臉孔約束和指揮女主，對女主哥哥和媽媽放狠話，做盡了軟飯硬吃行為，把甜寵劇硬生生給演成了《不要和陌生人說話》，女主仍然笑盈盈執(zhí)行她身體里機(jī)器人般的最高指令，向男主獻(xiàn)祭自己。作者、編劇、導(dǎo)演、演員合力描述出一個(gè)出國讀書、成績優(yōu)異的白富美向下兼容暴躁男的全部歷程。
要知道，2016年的《歡樂頌》里的曲筱綃已經(jīng)在耳提面命邱瑩瑩擺脫戀愛腦，今年的大熱電影《消失的你》甚至開始探討鳳凰男殺妻這樣根據(jù)現(xiàn)實(shí)改編的血淋淋的案例。2023年和曲筱綃有同樣優(yōu)質(zhì)資源的白富美許沁，卻拿著一手好牌做著拎不清的事，把自己的未來輕易拱手相送，這與8年間女性意識覺醒的現(xiàn)實(shí)，以及目前觀眾對于女性角色的期待相距甚遠(yuǎn)。
有人甚至調(diào)侃《我的人間煙火》拍的是《消失的你》前傳，換作現(xiàn)實(shí)中階層嚴(yán)重不相匹配的兩人會(huì)是何種走向，不言而喻。劇中孟晏臣吐槽許沁那句，“戀愛談的腦子里都是泡泡”，可謂正中了網(wǎng)友心聲。
電視劇作為反映大眾當(dāng)下生活的精神產(chǎn)品，觀眾觀看時(shí)會(huì)不自覺地尋找代入者，產(chǎn)生移情角色或者慕強(qiáng)心理，如爆火的孟晏臣就是溫柔體貼、隱忍克制的家族繼承人，給足了女性觀眾想象空間。而該劇的女主角在不具備太多代入感的情況下，自然會(huì)被觀眾“拋棄”，從而轉(zhuǎn)向另一種“渴望成為的人”作為心理投射。
陳瑾飾演的付聞櫻就是完美的當(dāng)代女性代表，無論是她前期流露出的掌控感和壓迫感，還是當(dāng)她說出不愿讓養(yǎng)女生活水平下降時(shí)的愛女心切，都是高階女性身上所具備的閃光點(diǎn)。
一邊是要求嚴(yán)格、獨(dú)當(dāng)一面、守護(hù)家人的付聞櫻女士，一邊是反復(fù)無常、不通情理、不分好賴并且渴望墮落的戀愛腦女主，很顯然，如今已對愛情和婚姻祛魅、對浪漫免疫的當(dāng)代女性觀眾會(huì)更喜愛哪一方。
文本源頭和角色設(shè)計(jì)不符合時(shí)代觀的同時(shí)，這種錯(cuò)位和擰巴的表達(dá)也與演員表演有關(guān)，比起陳瑾、魏大勛兩個(gè)孟家人對角色的演繹細(xì)膩?zhàn)匀唬軌驗(yàn)榻巧臃稚踔僚まD(zhuǎn)局面，而楊洋和王楚然的表演顯然沒能拯救本就不在線的人設(shè)。魏大勛在這個(gè)假期的爆火，同時(shí)打破了顏值即王道、演員需要神秘感的桎梏，證明了好演技才是市場的通行證，流量不能左右觀眾，觀眾才是永遠(yuǎn)決定誰是流量的那個(gè)。
95花，無法再安心當(dāng)花瓶
如今，觀眾已經(jīng)在發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)里滿足并提升了各種精神需求，連網(wǎng)友發(fā)言都在逐漸專業(yè)化、嚴(yán)謹(jǐn)化，影視行業(yè)也需要嚴(yán)厲教官的“整頓”，爾冬升就曾在《演員請就位》當(dāng)中規(guī)勸以王楚然為代表的年輕美女帥哥們，好看的長相在演員行當(dāng)中一抓一大把，青春飯吃不長久，粉絲也會(huì)隨之消散?，F(xiàn)在看來，這句在當(dāng)時(shí)看來有些“毒舌”的斷言似乎一語成讖。
王楚然、楊洋們不僅要在劇情崩塌、人物負(fù)面影響驟增的情況下，面臨“花瓶”的問責(zé)，還要在以往的舊人設(shè)當(dāng)中找出一條新路。從《清平樂》的任性寵妃到《我的人間煙火》的軟弱千金，王楚然在美+癡情+驕縱的路線上反復(fù)試探觀眾耐性，在一個(gè)個(gè)雷同角色上附著著難以令人產(chǎn)生代入感的演技，這樣的頻頻“踩雷”難免會(huì)影響她的后續(xù)發(fā)展。
畢竟，王楚然在《演員請就位》上除了受到過大導(dǎo)演的“勸誡”，也被郭敬明等人寄予過“青衣”厚望，并在之后受到正午陽光、新麗等資深制片團(tuán)隊(duì)的重用，即使在演技不夠突出、經(jīng)驗(yàn)不夠豐富的情況下，也能憑借出眾外形獲得難得的資源，“小劉亦菲”的名聲在外，先混一波臉熟完全沒問題。這些都表明王楚然這一款在內(nèi)娛的稀缺性。
但“許沁”帶來的影響已經(jīng)蔓延至觀眾對于王楚然下部戲的看法，比如曾經(jīng)不少觀眾看好王楚然飾演大IP《難哄》女主溫以凡，但如今不少網(wǎng)友已經(jīng)改口，認(rèn)為被打上嬌妻、戀愛腦、白癡美女印記的王楚然不再適合該角色。從《我的人間煙火》輿論發(fā)酵的擴(kuò)大程度看，此后很長一段時(shí)間，但凡粘上這些字眼的角色都會(huì)招致反感。
從《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中趙麗穎飾演的極度清醒的女主盛明蘭，逐漸取代甄嬛變成近幾年最受歡迎的古裝女主角，到曾經(jīng)也是甜妹代言人的趙麗穎一路進(jìn)階成為《風(fēng)吹半夏》里的創(chuàng)業(yè)型大女主，并提名白玉蘭視后，可見獨(dú)立、強(qiáng)大、理性的女主正在與靠演技闖出一番明堂的女演員相重合。
而今年除了魏大勛憑借配角爆火外，陳都靈在《長月燼明》中飾演的反派女二號也讓網(wǎng)友激動(dòng)成立“歡門”，“這世上沒有人比我自己更值得我去愛”的一番獨(dú)立宣言野心勃勃，終于脫離了女性服務(wù)男性，為男性犧牲奉獻(xiàn)的千篇一律的老套路，痛快搞事業(yè)的女性角色令觀眾大呼過癮。可以預(yù)見95花之后的選角路線，僅靠美貌、柔弱感來等待王子拯救的扁平類角色將淪為過去式，能夠掌控自己命運(yùn)，有足夠的力量感和內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的主角才配得上觀眾的愛。
都市女性群像，正在默默祛低幼化
古裝劇里的颯爽女角色收獲鮮花無數(shù)，放在現(xiàn)代劇里，戀愛腦更加無法給觀眾提供想象空間。畢竟在現(xiàn)代社會(huì)里，嬌妻更加沒有生存的空間和自我能力施展的可能?，F(xiàn)代劇里的女主角是奮斗在一線城市的精英，是雷厲風(fēng)行的決策者，或者是一個(gè)家庭里身兼數(shù)職的頂梁柱，這就給了40+女演員充分地展示演技的空間。
近期的《不完美受害人》就匯集了周迅、陳數(shù)、董潔三個(gè)40+實(shí)力女演員，作為案件核心人物，三人為該劇貢獻(xiàn)了劇中多個(gè)名場面，劇本在人物關(guān)系復(fù)雜的情況下，沒有讓傳統(tǒng)的正宮打小三的狗血情境再次上演，而是著重于描寫各類女性在各自領(lǐng)域的專注與專業(yè)性，以及遇到緊急情況的臨危不懼上。
不難發(fā)現(xiàn)，如今在各類涉及戀愛或婚姻的都市劇里，已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)過低幼化、戀愛腦的女性形象?！度选贰抖换蟆废盗兄袃?nèi)心有野心、做事有方向的女性；《怪你過分美麗》《愛情而已》《炙道》里能夠引領(lǐng)弟弟，也對理想有堅(jiān)持的女性占據(jù)都市劇的絕對主力；即便是《我在他鄉(xiāng)挺好的》《三悅有了新工作》里相對弱勢的女主，也沒有出現(xiàn)過談戀愛談到與全世界為敵，飛蛾撲火到忘乎所以的現(xiàn)象，距離傻白甜更是十萬八千里。
說起如今全民偶像級別的女演員，演過蘇明玉、小公爺、孟晏臣之母，《三體》中的葉文潔的演員陳瑾光環(huán)正盛，她的大女性言論隨著一部部熱劇在互聯(lián)網(wǎng)傳播迅速，“一個(gè)人一輩子，始終是跟自己相處”，“自由就是你孤獨(dú)地站立，不依戀，不懼怕”。
影視里可以有愛情，但不必再宣傳戀愛腦，一切服務(wù)于男性角色的工具女角色，都會(huì)逐漸被時(shí)代摒棄。借用一句古早都市女性群像劇的《好想好想談戀愛》中黎明朗的金句，“哪有什么真正的愛情，你的這次愛情只不過是你的一次錯(cuò)誤想象”。