文 | 讀娛 零壹
暑期檔以來，國(guó)產(chǎn)電影帶來的驚喜一個(gè)接一個(gè)。《消失的她》以映前預(yù)期不到10億的水平最終突破30億，步入2023年全球票房前十；《我愛你》這樣不被看好的老年愛情題材電影也能走出長(zhǎng)尾效應(yīng)，票房已突破4億；《長(zhǎng)安三萬里》豆瓣開分8.0，也很有可能成為追光動(dòng)畫至今票房最高的電影。
而《八角籠中》的強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)也令人十分意外。這部電影幾乎與《消失的她》上映同時(shí)就開啟了超大規(guī)模點(diǎn)映，以長(zhǎng)達(dá)十余日的時(shí)間和幾十萬點(diǎn)映場(chǎng)次、超4億元成為中國(guó)電影史上點(diǎn)映票房最高的影片。原本不少人以為，《八角籠中》的觀影需求在這段時(shí)間內(nèi)已經(jīng)得到較多釋放，口碑也早已穩(wěn)定，正式上映后并不會(huì)有太高增幅。但目前結(jié)果卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)預(yù)期：
上映第三天的7月8日，《八角籠中》就以單日1.34億票房首次超過了《消失的她》，上座率高達(dá)29.4%接近《消失的她》《掃毒3》的兩倍；7月9日票房繼續(xù)大增至1.68億元，累計(jì)票房輕松突破8億元。票房連續(xù)逆跌后，《八角籠中》的貓眼預(yù)測(cè)票房已經(jīng)大增至19億+。
這部并不花哨的電影究竟擊中了觀眾的哪種情感？《八角籠中》做對(duì)的那部分，或許也是與《消失的她》相輔相成的、國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影所稀缺的另外一塊“情感拼圖”。
“只屬于王寶強(qiáng)”的真誠(chéng)
《八角籠中》所有優(yōu)點(diǎn)、動(dòng)人部分的起點(diǎn)和核心，讀娛君認(rèn)為是身兼導(dǎo)演、主演、編劇角色的王寶強(qiáng)，在這部電影中寄托的極大熱愛與誠(chéng)意。
《八角籠中》的故事改編自2017年媒體報(bào)道的“格斗孤兒”真實(shí)事件，在當(dāng)時(shí)引起大眾關(guān)注的視頻里，兩個(gè)孩子在籠中肉搏，成人們則在籠外圍觀，網(wǎng)友和媒體對(duì)背后的格斗俱樂部創(chuàng)始人恩波發(fā)起了口誅筆伐；也就是在同一年，王寶強(qiáng)的導(dǎo)演處女作《大鬧天竺》登陸春節(jié)檔拿下超7億元票房，同時(shí)也留下了豆瓣3.7分的口碑以及親自領(lǐng)取“金掃帚獎(jiǎng)”的往事。
商業(yè)電影市場(chǎng)所承認(rèn)的王寶強(qiáng)是“喜劇人”，是從《天下無賊》到《人在囧途》，到《唐人街探案》系列里那些土老帽和表情行為夸張的怪咖。雖然有《Hello!樹先生》里的樹先生、《天注定》里的劫匪三兒、《一個(gè)人的武林》里的封于修這些嚴(yán)肅、多元的角色為他的演技背書，但這些影片在商業(yè)上表現(xiàn)平平，意味著《八角籠中》這樣的類型片很難得到投資青睞，這一背景也讓王寶強(qiáng)從《大鬧天竺》到《八角籠中》的轉(zhuǎn)變顯得更為難得。
但歸根結(jié)底，《八角籠中》有一個(gè)與王寶強(qiáng)天然契合的劇本，你甚至很難想到有任何人能夠替代他——故事中是窮苦地區(qū)的孤兒，為了一口飯吃、為了走出大山而賣命訓(xùn)練、進(jìn)入籠中格斗表演，而戲外的王寶強(qiáng)出身河北農(nóng)村，8歲去了少林寺做俗家弟子練習(xí)武術(shù)；故事中向騰輝在格斗視頻曝光后遭遇媒體和輿論的連番拷打，疲態(tài)盡顯，現(xiàn)實(shí)中的王寶強(qiáng)也在《大鬧天竺》后遭遇事業(yè)的迷茫和家庭的巨大變故。
無論從故事中的孩子還是向騰輝的視角而言，王寶強(qiáng)或許都有著深刻的共鳴和個(gè)人化的表達(dá)空間，這其實(shí)構(gòu)成了整部電影能夠引發(fā)情感共鳴的“底力”——對(duì)貧窮、底層的切身體會(huì)，對(duì)從原始、質(zhì)樸的狀態(tài)中走進(jìn)現(xiàn)代城市、文化語境時(shí)的格格不入和艱難適應(yīng)，以及對(duì)于努力、吃苦能夠有所得的真心認(rèn)可，這些看似普通的戲劇沖突點(diǎn)，王寶強(qiáng)都加入了許多私人化的、極其真誠(chéng)的表達(dá)。
同樣的電影，其他人拍出來你或許會(huì)覺得粗糙、做作、浮于表面，但王寶強(qiáng)拍出來的效果則是直達(dá)內(nèi)心的真誠(chéng)和有些質(zhì)樸的積極向上氣質(zhì)。這種真誠(chéng)甚至使得整部電影的類型片套路、缺乏精巧設(shè)計(jì)的敘事節(jié)奏都變得生動(dòng)了起來，粗糲也變得像是整部電影真摯氣質(zhì)構(gòu)建的一環(huán)。
更不必說王寶強(qiáng)本人飾演這一角色的水到渠成，收放自如。在向騰輝回到家里看到母親而強(qiáng)忍情緒無聲哭泣的那場(chǎng)戲中，情緒的釋放足以令無數(shù)觀眾感動(dòng)；而在采訪對(duì)談中的那種微妙的“表演感”，以及最后一幕點(diǎn)燃雪茄近乎面無表情的特寫中，王寶強(qiáng)又通過內(nèi)斂的方式傳遞出了恰當(dāng)?shù)母杏X來。
所以《八角籠中》的最大成功，就在于正確的故事遇到了正確的人。
從“籠中”到“世界”
除了王寶強(qiáng)與故事和人物的極度契合外，《八角籠中》在創(chuàng)作上也有不少可取之處。
向騰輝建立的烏托邦擺在現(xiàn)代社會(huì)大眾面前時(shí)，是不合時(shí)宜的野蠻，是底層人貪圖利益的不體面，是讓都市社會(huì)看到貧窮之上催生出殘忍時(shí)的不適。大眾的文明、高尚當(dāng)然沒有錯(cuò)，但難堪的事實(shí)卻擺在那里許多年，在此前從未被關(guān)注過。王寶強(qiáng)對(duì)這段劇情的表達(dá)是直白而勇敢的，他并不拿腔作勢(shì)站在社會(huì)學(xué)或者文明的高度上去評(píng)判、去俯視，而是真實(shí)地?cái)[出了現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)背后的某種割裂。
《八角籠中》的片名以及籠子這個(gè)意像顯然是一種隱喻?；\子是大山深處，也意味著貧窮等其他限制住孩子們的一切因素；但從另一層意義而言，籠子也是保護(hù)和隔絕，是更原始、純粹的環(huán)境本身。
所以從“籠中”到走向“世界”的過程，并不會(huì)是一件單純的美好、積極向上的事情。曾經(jīng)束縛著孩子們的是大山的與世隔絕和貧窮，而走出這一牢籠后，現(xiàn)代社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的復(fù)雜規(guī)則又在某種程度上成為了新的牢籠——索要贊助費(fèi)的校長(zhǎng)、站在道德高地肆意審判的輿論和媒體、條件設(shè)施一流卻為成績(jī)不擇手段的大俱樂部……走出大山并不意味著一個(gè)理想化的故事的終結(jié)，而是新一層的現(xiàn)實(shí)而已。
兩層現(xiàn)實(shí)之間的跨越方式也通過“變臉”這一意象進(jìn)行了表達(dá)。值得一提的是，《八角籠中》的攝影指導(dǎo)羅攀為這部電影的質(zhì)感帶來了很大的提升，近乎渾然天成得配合了王寶強(qiáng)試圖表現(xiàn)的一些深處情感。
比如在沙場(chǎng)的夜戲中，天上是滿天星斗，孩子們卻對(duì)美景絲毫無感，站在沙丘之上。這種畫面的層次感和極其鮮明的視聽語言表達(dá)在電影中很常見，川劇變臉在王寶強(qiáng)臉上的重疊，最后一幕看到弟子獲勝后點(diǎn)燃雪茄再走向暗處，影片的情感濃厚之處皆有恰當(dāng)?shù)溺R頭來支撐。
最后一段高潮打斗戲是整部電影的情緒出口，讀娛君認(rèn)為也表現(xiàn)得不錯(cuò)。黑白的顏色顯然有兩種考慮，其一是規(guī)避了畫面的血腥程度，不至于造成一些不必要的麻煩；其二從黑白到彩色的轉(zhuǎn)變也可以視為電影中人物情緒的轉(zhuǎn)變，打斗的過程中極度強(qiáng)調(diào)了臨場(chǎng)感和緊張感。
《八角籠中》并非沒有缺點(diǎn)。整部電影的節(jié)奏前半段稍好，連貫而有重點(diǎn)，后半段則有略微雜亂無章之感，導(dǎo)演試圖講好不同角度的太多事情，而這些論題之間并非是具有很強(qiáng)關(guān)聯(lián)的，又或者是電影沒能成功連接這些論題，致使電影后半段成為一個(gè)個(gè)段落的結(jié)合，而李晨等角色的設(shè)計(jì)也過于工具化，孩子“重操舊業(yè)”的段落也略顯刻意。
但總體來說，《八角籠中》絕對(duì)是中國(guó)電影市場(chǎng)中難得的真誠(chéng)之作。有些評(píng)論站在很高的道德角度或者學(xué)術(shù)角度去評(píng)判，有時(shí)也難免讓人覺得是一種高高在上的傲慢，以“偽現(xiàn)實(shí)主義”等名詞去進(jìn)行大言不慚的批評(píng)，其實(shí)也像是《料理鼠王》中的美食家一樣自負(fù)而無知。
但好在《八角籠中》奔著近二十億去了，市場(chǎng)永遠(yuǎn)是最真實(shí)、有效的回饋。