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導(dǎo)演張律:我相信迷失與游蕩的人,不相信篤定的人

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導(dǎo)演張律:我相信迷失與游蕩的人,不相信篤定的人

張律在隔離酒店里寫下了《白塔之光》的劇本?!啊栋姿狻访枋龅那楦锌赡苋魏蔚胤蕉紩?huì)發(fā)生,但空間的不同讓情感質(zhì)地變得不一樣,地域空間對(duì)人的影響非常重要。從這一點(diǎn)來看,《白塔之光》只能是北京的故事?!?/p>

張律

界面新聞?dòng)浾?| 徐魯青

界面新聞編輯 | 黃月

一個(gè)人在的時(shí)候,反而會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)一個(gè)空間、一些人是感興趣的,平時(shí)繁雜的生活會(huì)把濃度稀釋了。一個(gè)人在的時(shí)候濃度就上來了。

疫情期間,導(dǎo)演張律從韓國返回北京,在隔離酒店里待了14天。封閉的日子里,他想起年輕時(shí)常游蕩的北京白塔寺一帶,提筆寫下了《白塔之光》的劇本。今年2月,《白塔之光》入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元,獲得了國際觀眾、媒體和影評(píng)人的許多關(guān)注,兩個(gè)月后,《白塔之光》在北影節(jié)斬獲了5項(xiàng)大獎(jiǎng)。

這是一個(gè)關(guān)于故鄉(xiāng)、隱秘的愛戀、失意的游蕩者的故事。不再寫詩的美食記者谷文通,年輕熱情的攝影師歐陽文慧,曾被送入勞教所、失聯(lián)四十多年的父親,這些人兜轉(zhuǎn)徘徊于白塔一帶,同是迷失者,也都渴望尋獲些什么。

張律向界面文化(ID:booksandfun)記者回憶了《白塔之光》的創(chuàng)作開端:“我對(duì)白塔那邊很熟,年輕的時(shí)候和好多朋友老在那一帶玩。白塔浮現(xiàn)在我的腦海里,就覺得可能我的生活跟白塔是有情感的連帶關(guān)系,只是不知道這是什么樣的情感。所以我想去找,找不找得到不知道,但總是有一個(gè)東西在指引著你。

文學(xué)給我的負(fù)面影響可能更多

張律畢業(yè)于延邊大學(xué)中文系,38歲時(shí)仍是延邊大學(xué)中國文學(xué)系的教授。那一年,他與一位電影導(dǎo)演朋友發(fā)生爭(zhēng)執(zhí),打賭誰都能拍電影。電影拍攝經(jīng)驗(yàn)完全空白、閱片幾乎只限好萊塢大片的張律,自籌資金,在北京郊區(qū)拍出了第一部短片《11歲》。當(dāng)這部對(duì)白稀少的處女作短片入圍威尼斯影展短片競(jìng)賽單元時(shí),張律決定,要成為一名全職電影人。

此后的幾十年里,他導(dǎo)演的影片在戛納、柏林、釜山等國際電影節(jié)上屢獲贊譽(yù)。影片拍攝地點(diǎn)橫跨蒙古、中國、朝鮮、韓國等地,他作品的主題常常關(guān)乎鄉(xiāng)愁、游蕩者以及流散的身份認(rèn)同。

在今年上海國際電影節(jié)的電影學(xué)堂上,張律談到,文學(xué)讓他的情感不會(huì)干枯,但跟文學(xué)接觸比較多、距離比較近之后,在拍電影時(shí)反而要格外警惕,因?yàn)槲膶W(xué)的空間是靠作家建構(gòu)、讀者想象的,但呈現(xiàn)在大銀幕上的電影空間卻必須是實(shí)實(shí)在在的。

2023年6月16日,上海,第二十五屆上海國際電影節(jié)金爵電影論壇舉行“張律大師班”

我覺得文學(xué)給我的負(fù)面影響可能更多。當(dāng)被問及曾經(jīng)的文學(xué)經(jīng)歷對(duì)電影創(chuàng)作有何影響時(shí),張律談到:文學(xué)更講究故事,但電影不一樣。很多人說電影最重要的是故事,那干嘛還拍電影呢?電影重要的是視聽,你用視聽的東西去尋找、去相遇,而且這個(gè)相遇和尋找一定是有物質(zhì)基礎(chǔ)的一個(gè)真實(shí)空間。

從空間中生發(fā)一切,是張律常常談及的電影創(chuàng)作觀念。在他的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中,一部電影最初的靈感從來不是一個(gè)人物或者一個(gè)故事,而是空間,當(dāng)對(duì)一個(gè)空間產(chǎn)生情感關(guān)聯(lián)時(shí),人物才開始浮現(xiàn)。《白塔之光》描述的情感可能任何地方都會(huì)發(fā)生,但空間的不同讓情感質(zhì)地變得不一樣,地域空間對(duì)人的影響非常重要。從這一點(diǎn)來看,《白塔》只能是北京的故事。

張律的作品中常常出現(xiàn)失語的人、多語言溝通的阻礙、沉默,他對(duì)語言的理解也是以空間為基礎(chǔ)的:“每個(gè)人說話在每個(gè)空間都不一樣的,你在很熟悉的空間里時(shí),胡說八道什么都有可能,在一個(gè)陌生的空間就會(huì)變得拘謹(jǐn)。好的臺(tái)詞應(yīng)該讓觀眾感受到不同空間里大家的對(duì)話,和空間與人物發(fā)生關(guān)系,滋生新的東西。

全世界的人都在游蕩

有觀眾在看完《白塔之光》后評(píng)價(jià)稱,電影的真正主角是北京。北京的痕跡遍布影片各處,人物們游蕩于胡同小巷,鹵煮、鴿哨、老公園穿插其間。當(dāng)被問及拍攝時(shí)感受到的北京與記憶中的北京有何不同時(shí),張律談到,一座城市一定會(huì)變化,但也會(huì)有不變的東西:消逝的和還在的之間的關(guān)系,是我感興趣的。那個(gè)空間里有一些痕跡還在,你和痕跡相遇的時(shí)候,那么多那么珍貴的情感記憶,你又重新回來了。

北京是張律生活最久的城市,他在北京居住了三十幾年。對(duì)比過去那些聚焦于異鄉(xiāng)與邊緣的電影場(chǎng)景,對(duì)他而言,北京是意義完全不同的場(chǎng)所——“不管是福岡還是柳川,都是我在短時(shí)間里被那個(gè)空間吸引了,但北京是我生活最長(zhǎng)時(shí)間的一個(gè)城市。柳川我是游蕩的,北京是一個(gè)家?!?/span>不同空間的內(nèi)核仍是相連的,張律說:你徹底地去問,在北京也在游蕩。全世界的人其實(shí)都在游蕩,即使在你最熟悉的地方,精神狀態(tài)也是游蕩的,或者是迷失的。

游蕩與失意,是張律作品的一種底色。《福岡》拍攝的是兩個(gè)韓國中年男人來福岡尋找故人,展開了一段夢(mèng)游般的旅程,《柳川》講述的也是恍惚失神的漫游。在采訪中,張律談到,每個(gè)人都是迷失與脆弱的,他希望在電影中展現(xiàn)出普通人真正的質(zhì)感。我看到那種迷失的、游蕩的、失意的人,我相信他。篤定的人我不相信?!?/span>

《福岡》電影海報(bào)

 

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導(dǎo)演張律:我相信迷失與游蕩的人,不相信篤定的人

張律在隔離酒店里寫下了《白塔之光》的劇本?!啊栋姿狻访枋龅那楦锌赡苋魏蔚胤蕉紩?huì)發(fā)生,但空間的不同讓情感質(zhì)地變得不一樣,地域空間對(duì)人的影響非常重要。從這一點(diǎn)來看,《白塔之光》只能是北京的故事。”

張律

界面新聞?dòng)浾?| 徐魯青

界面新聞編輯 | 黃月

一個(gè)人在的時(shí)候,反而會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)一個(gè)空間、一些人是感興趣的,平時(shí)繁雜的生活會(huì)把濃度稀釋了。一個(gè)人在的時(shí)候濃度就上來了。

疫情期間,導(dǎo)演張律從韓國返回北京,在隔離酒店里待了14天。封閉的日子里,他想起年輕時(shí)常游蕩的北京白塔寺一帶,提筆寫下了《白塔之光》的劇本。今年2月,《白塔之光》入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元,獲得了國際觀眾、媒體和影評(píng)人的許多關(guān)注,兩個(gè)月后,《白塔之光》在北影節(jié)斬獲了5項(xiàng)大獎(jiǎng)。

這是一個(gè)關(guān)于故鄉(xiāng)、隱秘的愛戀、失意的游蕩者的故事。不再寫詩的美食記者谷文通,年輕熱情的攝影師歐陽文慧,曾被送入勞教所、失聯(lián)四十多年的父親,這些人兜轉(zhuǎn)徘徊于白塔一帶,同是迷失者,也都渴望尋獲些什么。

張律向界面文化(ID:booksandfun)記者回憶了《白塔之光》的創(chuàng)作開端:“我對(duì)白塔那邊很熟,年輕的時(shí)候和好多朋友老在那一帶玩。白塔浮現(xiàn)在我的腦海里,就覺得可能我的生活跟白塔是有情感的連帶關(guān)系,只是不知道這是什么樣的情感。所以我想去找,找不找得到不知道,但總是有一個(gè)東西在指引著你。

文學(xué)給我的負(fù)面影響可能更多

張律畢業(yè)于延邊大學(xué)中文系,38歲時(shí)仍是延邊大學(xué)中國文學(xué)系的教授。那一年,他與一位電影導(dǎo)演朋友發(fā)生爭(zhēng)執(zhí),打賭誰都能拍電影。電影拍攝經(jīng)驗(yàn)完全空白、閱片幾乎只限好萊塢大片的張律,自籌資金,在北京郊區(qū)拍出了第一部短片《11歲》。當(dāng)這部對(duì)白稀少的處女作短片入圍威尼斯影展短片競(jìng)賽單元時(shí),張律決定,要成為一名全職電影人。

此后的幾十年里,他導(dǎo)演的影片在戛納、柏林、釜山等國際電影節(jié)上屢獲贊譽(yù)。影片拍攝地點(diǎn)橫跨蒙古、中國、朝鮮、韓國等地,他作品的主題常常關(guān)乎鄉(xiāng)愁、游蕩者以及流散的身份認(rèn)同。

在今年上海國際電影節(jié)的電影學(xué)堂上,張律談到,文學(xué)讓他的情感不會(huì)干枯,但跟文學(xué)接觸比較多、距離比較近之后,在拍電影時(shí)反而要格外警惕,因?yàn)槲膶W(xué)的空間是靠作家建構(gòu)、讀者想象的,但呈現(xiàn)在大銀幕上的電影空間卻必須是實(shí)實(shí)在在的。

2023年6月16日,上海,第二十五屆上海國際電影節(jié)金爵電影論壇舉行“張律大師班”

我覺得文學(xué)給我的負(fù)面影響可能更多。當(dāng)被問及曾經(jīng)的文學(xué)經(jīng)歷對(duì)電影創(chuàng)作有何影響時(shí),張律談到:文學(xué)更講究故事,但電影不一樣。很多人說電影最重要的是故事,那干嘛還拍電影呢?電影重要的是視聽,你用視聽的東西去尋找、去相遇,而且這個(gè)相遇和尋找一定是有物質(zhì)基礎(chǔ)的一個(gè)真實(shí)空間。

從空間中生發(fā)一切,是張律常常談及的電影創(chuàng)作觀念。在他的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中,一部電影最初的靈感從來不是一個(gè)人物或者一個(gè)故事,而是空間,當(dāng)對(duì)一個(gè)空間產(chǎn)生情感關(guān)聯(lián)時(shí),人物才開始浮現(xiàn)。《白塔之光》描述的情感可能任何地方都會(huì)發(fā)生,但空間的不同讓情感質(zhì)地變得不一樣,地域空間對(duì)人的影響非常重要。從這一點(diǎn)來看,《白塔》只能是北京的故事。

張律的作品中常常出現(xiàn)失語的人、多語言溝通的阻礙、沉默,他對(duì)語言的理解也是以空間為基礎(chǔ)的:“每個(gè)人說話在每個(gè)空間都不一樣的,你在很熟悉的空間里時(shí),胡說八道什么都有可能,在一個(gè)陌生的空間就會(huì)變得拘謹(jǐn)。好的臺(tái)詞應(yīng)該讓觀眾感受到不同空間里大家的對(duì)話,和空間與人物發(fā)生關(guān)系,滋生新的東西。

全世界的人都在游蕩

有觀眾在看完《白塔之光》后評(píng)價(jià)稱,電影的真正主角是北京。北京的痕跡遍布影片各處,人物們游蕩于胡同小巷,鹵煮、鴿哨、老公園穿插其間。當(dāng)被問及拍攝時(shí)感受到的北京與記憶中的北京有何不同時(shí),張律談到,一座城市一定會(huì)變化,但也會(huì)有不變的東西:消逝的和還在的之間的關(guān)系,是我感興趣的。那個(gè)空間里有一些痕跡還在,你和痕跡相遇的時(shí)候,那么多那么珍貴的情感記憶,你又重新回來了。

北京是張律生活最久的城市,他在北京居住了三十幾年。對(duì)比過去那些聚焦于異鄉(xiāng)與邊緣的電影場(chǎng)景,對(duì)他而言,北京是意義完全不同的場(chǎng)所——“不管是福岡還是柳川,都是我在短時(shí)間里被那個(gè)空間吸引了,但北京是我生活最長(zhǎng)時(shí)間的一個(gè)城市。柳川我是游蕩的,北京是一個(gè)家?!?/span>不同空間的內(nèi)核仍是相連的,張律說:你徹底地去問,在北京也在游蕩。全世界的人其實(shí)都在游蕩,即使在你最熟悉的地方,精神狀態(tài)也是游蕩的,或者是迷失的。

游蕩與失意,是張律作品的一種底色。《福岡》拍攝的是兩個(gè)韓國中年男人來福岡尋找故人,展開了一段夢(mèng)游般的旅程,《柳川》講述的也是恍惚失神的漫游。在采訪中,張律談到,每個(gè)人都是迷失與脆弱的,他希望在電影中展現(xiàn)出普通人真正的質(zhì)感。我看到那種迷失的、游蕩的、失意的人,我相信他。篤定的人我不相信?!?/span>

《福岡》電影海報(bào)

 

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