文|毒眸
在戛納的那幾天，姚晨在微博上記錄著自己的日常，逛早市，看電影，為在海邊停留的一只鴿子拍照。
這次去往戛納，姚晨的身份是電影《臍帶》的監(jiān)制，這部電影作為中國電影基金會(huì)—吳天明青年電影專項(xiàng)基金主辦的“中國青年電影推廣計(jì)劃”入選影片，在戛納國際電影節(jié)期間進(jìn)行展映。
毒眸（ID:Domoredumou）第一次在戛納見到姚晨，是在中國青年電影之夜。此次戛納之行對(duì)姚晨來說是珍貴的，作為青年導(dǎo)演電影作品的推介人，她珍惜每一次代表中國影人在戛納發(fā)言的機(jī)會(huì)。直到抵達(dá)會(huì)場前，姚晨仍然在路上完善著她的發(fā)言稿，斟酌自己想要表達(dá)的內(nèi)容。
在第二天的“女性電影人更多可能性”論壇結(jié)束后，我們坐在戛納國際館的中國館里聊天。場館是臨時(shí)搭建的，隔音算不上理想，時(shí)不時(shí)地會(huì)傳來人流和車流的聲音，整場談話的內(nèi)容也不在預(yù)料之內(nèi)——比起尋找一些答案，更像是一次漫談，一次計(jì)劃之外的靈魂碰撞。
姚晨向我們分享了她作為女演員的困惑與掙扎，在成為兩個(gè)孩子的母親之后，帶著新的目標(biāo)和期待重新出發(fā)的過程，以及在監(jiān)制這個(gè)新的身份中所產(chǎn)生的新的感悟。
聊天結(jié)束后，姚晨馬不停蹄地出發(fā)，趕往她的下一個(gè)行程。路過海邊的廣場時(shí)，她停了下來，和廣場上的鴿子們玩耍。戛納的風(fēng)是自由的，在戛納的姚晨同樣是。
以下是對(duì)談實(shí)錄：
從臺(tái)前到幕后
毒眸：從演員到監(jiān)制，這種轉(zhuǎn)變是在什么契機(jī)下發(fā)生的？
姚晨：每次被人問到這個(gè)問題，我都會(huì)很老實(shí)地回答，就是來自于一個(gè)女演員的“自救”。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我剛生完第二個(gè)孩子，你能感受到所謂的職業(yè)邊緣化。
雖然我會(huì)有很多劇本可以選擇，但是因?yàn)槲业纳A段發(fā)生了變化，思考的東西也發(fā)生了變化。當(dāng)我覺得自己終于來到了這個(gè)生命節(jié)點(diǎn)，終于可以有能力去詮釋一些更有深度的、更有趣的人物，可以做更加深入的探索時(shí)，才發(fā)現(xiàn)其實(shí)根本就沒有。市面上太缺乏給我這個(gè)年齡段的女性書寫的劇本。
其實(shí)我現(xiàn)在看青年男性導(dǎo)演的劇本，他們倒是會(huì)經(jīng)常寫到成年女性的角色，可能來自于他們對(duì)于母親的感受。很有意思的是，他們劇本里的母親形象都是比較痛苦、苦澀和偏執(zhí)的。我覺得其中充滿了不理解，甚至是不了解。所以他們寫的女性形象都相對(duì)比較單一，這讓我還挺迷茫的。
抱怨也沒有用，在合適的場合表達(dá)我的感受當(dāng)然是應(yīng)該做的，但更重要的是怎么去做。在那個(gè)時(shí)候我想，行業(yè)是很難改變的，但我得先把我自己救活，所以就成立了“壞兔子”。當(dāng)然，我也不是沒戲拍，但還是想為自己找一些和我自己內(nèi)心相對(duì)同頻的角色。
我監(jiān)制的第一部片子是《送我上青云》，那個(gè)項(xiàng)目是當(dāng)時(shí)我們制片人頓河拿到我面前來的，很快就定下來了。對(duì)我和頓河來說都是第一次嘗試參與到制作當(dāng)中，兩眼一抹黑地在做，有很多經(jīng)驗(yàn)上的不足，但都拼盡全力了。直到現(xiàn)在，我們每次機(jī)會(huì)的時(shí)候都還是會(huì)聊到《青云》，大家像戰(zhàn)友一樣一起戰(zhàn)斗，是很刻骨銘心的創(chuàng)作過程。
毒眸：對(duì)觀眾來說也是很重要、很難忘的體驗(yàn)，特別是對(duì)于女性觀眾。
姚晨：《青云》的整個(gè)制作過程也讓我更加深刻地意識(shí)到，創(chuàng)作是一個(gè)整體完成作品的過程，這個(gè)整體不僅僅只是停留在“作”的部分，從前期的決策、編劇工作，到后期的剪輯、調(diào)色、特效，再到宣傳和發(fā)行，它都應(yīng)該是一個(gè)整體。
甚至我覺得電影還有一塊留白，是留給觀眾的。當(dāng)它在電影院放映后，觀眾的反應(yīng)是電影的最后一塊拼圖，這個(gè)時(shí)候一部電影才真正完成了，這是《青云》這部作品帶給我特別神奇的感受。
我以前也會(huì)說“一個(gè)作品是集體智慧的結(jié)晶”，但直到《青云》后，我才意識(shí)到這個(gè)“集體”是多么大。
毒眸：所以生完二胎的生命體驗(yàn)，和第一次做母親相比有很大不同嗎？
姚晨：我有時(shí)候不是很愿意把小孩跟我的職業(yè)完全掛鉤，如果我的職業(yè)開始遇到一些瓶頸，我就認(rèn)為是生孩子的原因，那對(duì)他們來講是不公平的，因?yàn)樗麄円步o了我很多新的生命體驗(yàn)，這個(gè)是不可否認(rèn)的。
但生育對(duì)女性的生理造成的“破壞”也的確是真實(shí)存在的。生一胎的時(shí)候其實(shí)倒還好，那時(shí)候精力體力各方面還能顧得過來。但當(dāng)我很快地有了第二個(gè)孩子之后，生理和心理上的雙重壓力都變大了。
我記得我生完二胎以后，我工作室的員工，除了我的經(jīng)紀(jì)人都走了。當(dāng)然我們到現(xiàn)在還會(huì)在朋友圈互動(dòng)，偶爾見到我還是覺得很親切。我是完全理解他們的，他們都是年輕人，也需要成長，發(fā)展自己的事業(yè)，需要去體驗(yàn)職業(yè)給他們帶來的幸福感，但是可能在一個(gè)“老在生小孩的女藝人”這里，就算再有感情，也難免產(chǎn)生搖擺。
后來我們就租了一個(gè)兩層的小樓，決定大干一場。那天我印象很深刻，陽光燦爛的，外面還有綠植，陽光透過綠植照進(jìn)那間小屋子，我們幾個(gè)站在空蕩蕩的小樓里——萬事俱備，只欠人工。
毒眸：一定是為了讓你有新的體驗(yàn)，所以才要改變眼下舒適的環(huán)境。
姚晨：現(xiàn)在我很怕有人問，這個(gè)劇本里的這個(gè)人物怎么沒有成長？我每次都會(huì)跟他們講，不是每一個(gè)人都需要成長的。人物是需要變化的，但不代表每個(gè)人都非要成長。成長就意味著某一種強(qiáng)制性的、所謂的變好，到底什么是好呢？到底誰來定義？
現(xiàn)在我在藝術(shù)創(chuàng)作上會(huì)更加誠實(shí)，更體恤我自己。所以以前的那一套動(dòng)不動(dòng)就要人物成長的標(biāo)準(zhǔn)，也都被我摒棄了。
表演藝術(shù)的信徒
毒眸：你好像很善于用某一天的環(huán)境、天氣和場景，去標(biāo)記一個(gè)重要的事件。當(dāng)時(shí)在《十三邀》上，你也是這么跟許知遠(yuǎn)描述你去難民營的經(jīng)歷的，這好像是你標(biāo)記事件的一個(gè)方式。
姚晨：可能也跟我從事這個(gè)職業(yè)有關(guān)系，腦子里會(huì)記錄這些畫面。我這兩年在想，活著的意義到底是什么？活著的意義就是感知啊，感知這一切，好的不好的，痛苦的歡樂的，悲傷的困惑的，都需要去感知。當(dāng)我們離開這個(gè)世界的那一刻，腦子里閃過的只會(huì)是一些生命中的畫面，其實(shí)什么都帶不走了。所以這些畫面都像電影畫面一樣印在我的腦海里。
毒眸：剛才在女性論壇上你有提到，很多男人其實(shí)不關(guān)心女人的精神世界，只是關(guān)心她肉體上的變化。
姚晨：我沒有性別歧視的意思，也很尊重非常優(yōu)秀的男性。但是又不得不承認(rèn)，單就我身處的這個(gè)行業(yè)來講，確實(shí)有很多男女影視從業(yè)者不夠平等的情況出現(xiàn)。這種不夠平等，就是會(huì)時(shí)常讓你的心理上有失衡的時(shí)刻。
改變不是一朝一夕的事情，而是非常漫長的過程?，F(xiàn)在我們所有的表達(dá)，都是為了在我們后面的人，不用再去經(jīng)歷這一切，她們可以去解決新的問題。其實(shí)我們也只是墊上一塊磚，每個(gè)人都?jí)|上一塊，這條路就可以一直往前鋪下去。
毒眸：你在當(dāng)下這個(gè)節(jié)點(diǎn)，找到的“墊那塊磚”的方式是什么？
姚晨：這個(gè)問題也是我自己在想的，每次我都會(huì)回到我自己內(nèi)心的那個(gè)原點(diǎn)。這也是我跟許知遠(yuǎn)聊到過的，我在去北京電影學(xué)院的第一天，到了宿舍之后，同學(xué)們都在說自己的夢想是什么。我很輕聲地說，我的夢想是成為一個(gè)偉大的演員。
我記得我當(dāng)時(shí)說這個(gè)的時(shí)候也遭到了許知遠(yuǎn)的嘲笑，他發(fā)出很輕蔑的笑容。后來他解釋了他的原因，我也理解了，我就在這兒解釋我的原因。
其實(shí)在演員這個(gè)職業(yè)領(lǐng)域，我無數(shù)次想過要放棄。一開始考進(jìn)電影學(xué)院的時(shí)候，我是喜歡這個(gè)職業(yè)，而且我發(fā)現(xiàn)那個(gè)時(shí)候很容易把熱愛兩個(gè)字掛在嘴邊，“我熱愛我的職業(yè)，我熱愛表演?！?/p>
但你發(fā)現(xiàn)那個(gè)時(shí)候其實(shí)根本不會(huì)熱愛，因?yàn)槟愫苋菀拙拖敕艞?。做演員確實(shí)會(huì)遭受到很多很孤獨(dú)、很痛苦的時(shí)刻，那種痛苦是別人看不到的，那些時(shí)刻會(huì)逼著你自我懷疑。
我懷疑過自己可能沒有天分，可能又選錯(cuò)行了……隔一段時(shí)間就會(huì)來一次，不斷地自我懷疑和掙扎。但是又會(huì)有一些小的肯定出現(xiàn)，支持我再往前走一段，就在這樣反反復(fù)復(fù)的過程中，發(fā)現(xiàn)自己不知不覺地走了二十多年。
我今年43歲。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)用了二十多年去研究表演這一件事情的時(shí)候，我已經(jīng)有資格說一句，我是真的熱愛這個(gè)職業(yè)，我愿意為它花幾十年的時(shí)間。
我也依然會(huì)有很多脆弱和恐懼的時(shí)刻，但我還是想在這條路上往前走。我甚至到現(xiàn)在還會(huì)跟我身邊的朋友去爭執(zhí)，說“表演是一門藝術(shù)，表演不是你們想的那樣”，因?yàn)楸硌葸@個(gè)職業(yè)是最容易被討論的，所以很多人也覺得它是最沒有技術(shù)含量的。
“表演是一門藝術(shù)，表演的門檻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比你們想象的要高，不是一個(gè)大家以為的會(huì)哭一哭，會(huì)笑一笑，長得漂亮一點(diǎn)，會(huì)把詞說清楚，就叫表演了?！薄椰F(xiàn)在還會(huì)這樣去跟人據(jù)理力爭，就像一個(gè)表演藝術(shù)的信徒一樣，還是對(duì)表演很虔誠。
毒眸：在反復(fù)陷入自我懷疑的過程中，是怎樣重新建立對(duì)表演的信念感的？
姚晨：我拍戲其實(shí)不多。從業(yè)20年，主演的電視劇只有8部，電影也不多，可能對(duì)很多人來說8年20部才是正常的。我可以給你們數(shù)，《武林外傳》《潛伏》《都挺好》《搖滾狂花》，就這些。
毒眸：總覺得你拍了很多。
姚晨：因?yàn)檫@些戲你都知道。也有人說覺得我很會(huì)選戲，其實(shí)就是因?yàn)槲遗牡蒙?，我都是根?jù)自己這段時(shí)間的變化，去選擇我的下一個(gè)角色。
自我懷疑的時(shí)刻就會(huì)在我等待和變化的過程中出現(xiàn)。你拍了一部戲，成功了，所有人都會(huì)希望你趕緊接下一部，你應(yīng)該趕緊開始，不要老等著。我到現(xiàn)在還是會(huì)聽到這樣的話。即便你的這一部戲已經(jīng)讓別人看到了你的另一種可能性，但大家還是會(huì)希望你不要等待，不能閑著啊。
但是現(xiàn)在這種聲音已經(jīng)不太能影響到我了?，F(xiàn)在更多的質(zhì)疑是，我還將發(fā)生什么樣的變化？我還會(huì)變化嗎？未知常常是讓人興奮的，至少讓我興奮，但我也還是會(huì)有恐懼。這種狀態(tài)一直矛盾地存在在我的生命中。
我也知道要不停地創(chuàng)作，但是又覺得適合的角色好像也不是時(shí)時(shí)刻刻都能夠出現(xiàn)在我身邊的，我至今都沒有辦法一部接一部、一部接一部地去拍戲。
毒眸：一部戲成功之后，很多人都會(huì)催著你迅速進(jìn)入到下一部。好像如果沒有很快的話，就是一種躺平的狀態(tài)。在面對(duì)周遭的這些聲音的時(shí)候，怎么才能保持內(nèi)心的穩(wěn)定呢？
姚晨：我覺得就是聽從自己內(nèi)心，這個(gè)話很俗氣，但確實(shí)是這樣，你要聽到你自己內(nèi)心的那個(gè)聲音，那個(gè)很重要。所有違背直覺而做的事情，最終都會(huì)讓自己后悔。
我們從小就被教育說要做誠實(shí)的小孩兒，當(dāng)我做演員以后，我發(fā)現(xiàn)誠實(shí)真的是無比重要的，甚至是最關(guān)鍵的。因?yàn)槿耸莿?dòng)物界里最善于自欺的一種動(dòng)物，為什么有人要去看心理醫(yī)生？人老覺得肩膀疼，頸椎疼，有時(shí)候可能是情緒出問題了。
現(xiàn)代人的最經(jīng)常出的問題就是我們過度用腦，卻不用心。聰明人真的滿地都是，但其實(shí)誰比誰更聰明呢？無非就是誰反應(yīng)快一點(diǎn)，誰慢一點(diǎn)而已。但是用心做事的人卻很少，大家已經(jīng)不習(xí)慣用心了。
戛納的雨聲
毒眸：從產(chǎn)業(yè)媒體的角度來看，吳天明基金會(huì)這次做的中國青年影人推廣的活動(dòng)是非常有意義的，那么從你的角度來說，在青年影人走向國際的過程中，你希望自己做什么？
姚晨：我覺得基金會(huì)做的這件事情確實(shí)是對(duì)電影的一個(gè)善舉。因?yàn)橐咔檫@三年，大家都太久沒有走出來了，雖然我們還是能通過互聯(lián)網(wǎng)去了解世界，但是我們沒有真正地坐下來，和其他國家的電影從業(yè)者一起，面對(duì)面地交流。這種交流是很珍貴的，因?yàn)樗星楦械牧鲃?dòng)，也有情緒上的碰撞。
這次帶著幾部不同風(fēng)格的電影來到這里，也是希望能讓大家更了解中國的青年影人。因?yàn)椴涣私獾臅r(shí)候，大家一定會(huì)互相猜想，但其實(shí)我們也一直在變化，在往前走。這是一個(gè)能夠加深彼此了解的過程，有了解才會(huì)有理解。
毒眸：《臍帶》在戛納展映，也收獲了不錯(cuò)的反饋。這次來到戛納的感受如何？
姚晨：其實(shí)我們最早決定拍攝《臍帶》這部電影的時(shí)候，還沒有意識(shí)到疫情會(huì)對(duì)我們的生活造成這么大的影響。后來疫情把我們分隔在不同的地方，出現(xiàn)了很多讓人看不到未來的變化。當(dāng)時(shí)其實(shí)很恐懼，也很迷茫，甚至中間也有過放棄這個(gè)項(xiàng)目的打算，不知道做這個(gè)有什么意義。
再后來我們看到，在疫情期間，周遭的很多人都有類似的感受，那個(gè)時(shí)候突然意識(shí)到，這部電影有拍攝的價(jià)值，或許它能夠撫慰更多心靈，所以我們就還是繼續(xù)推動(dòng)這個(gè)項(xiàng)目。
拍攝的時(shí)候，我們站在大草原上，那里的風(fēng)，那里的云，那里的月亮，那里的湖水……大自然給了我們力量。當(dāng)時(shí)我們幾乎是要什么天氣有什么天氣，如有神助。我們沒有一個(gè)特效鏡頭，全是真實(shí)拍攝的場面，這些力量又會(huì)反過來讓我意識(shí)到生命的渺小。
后來我們也看到很多觀眾看過電影的反饋，很質(zhì)樸。在電影院大哭一場，但出來之后心里是溫暖的，很治愈，也釋放了壓抑許久的情緒；同樣，我們也在用創(chuàng)作來抵御現(xiàn)實(shí)的一些不可抗力，我們也想讓我們的心不要被痛苦和麻木毀掉，不要就此沉淪下去。
這些東西都涵蓋在《臍帶》這部電影里。這次來到戛納的很多影片也是這樣，都承載著這些年輕的創(chuàng)作者們?cè)谶@幾年對(duì)這個(gè)世界的感知和想象，所以我們必須得走出來，到這個(gè)電影的圣地上來，跟這些能夠同頻的人交流。
毒眸：如果很久之后再回憶，這次的戛納之旅給你留下的一個(gè)場景會(huì)是什么？
姚晨：我第一天到了之后，昏睡了七個(gè)小時(shí)，醒來是這里的凌晨兩點(diǎn)多，其他人都還在睡，我一個(gè)人醒了。我坐在我們租的小公寓的沙發(fā)上，我們住的是閣樓，屋頂是斜角的，雨噼里啪啦地打在屋頂上，打在窗戶上。
我很久沒有聽過這么綿密的雨聲了，覺得好美妙啊。那一刻我希望他們都不要醒來，就讓我一個(gè)人好好享受這一刻吧。那種幸福感太值得珍藏了，因?yàn)槲液芫脹]有體驗(yàn)到這么安寧的時(shí)刻了。小時(shí)候福建經(jīng)常會(huì)有這么綿延的雨，不停地打在窗戶上，在北方很難會(huì)聽得到那種雨聲。
其實(shí)我覺得那個(gè)時(shí)刻很像我們走進(jìn)電影院。當(dāng)你走進(jìn)一個(gè)你喜歡的夢境里的那一刻，你是有安全感的，那個(gè)感受很私密，是任何人都無法共享的。