界面新聞記者 | 實(shí)習(xí)記者 代科卉

界面新聞編輯 | 林子人

2022年聯(lián)合國氣候大會顯示，2015年-2022年或是有記錄以來最暖的八年，全球遭遇了前所未有的冰川冰量損失，全球各地區(qū)極端天氣頻發(fā)。氣候與生態(tài)變化所帶來的危機(jī)，已經(jīng)成為人類不得不面臨的挑戰(zhàn)。

博物館看似是一個與世隔離的封閉空間，但事實(shí)上，它與氣候、環(huán)保等可持續(xù)性問題密切相關(guān)。英國藝術(shù)委員會統(tǒng)計了2019-2020年英國的圖書館、舞蹈、文學(xué)、戲劇機(jī)構(gòu)與博物館等不同類型文化機(jī)構(gòu)的碳足跡，其中博物館占文化領(lǐng)域總碳足跡的24%，排名第一。這一數(shù)據(jù)展示了博物館對于“可持續(xù)性發(fā)展”的重要性，也向博物館提出更急迫的警示。

國際博物館協(xié)會將今年的國際博物館日主題定為“博物館、可持續(xù)與美好生活”。昨日，在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦的“可持續(xù)的博物館，可持續(xù)的藝術(shù)”主題論壇中，與會嘉賓就“博物館如何可持續(xù)性發(fā)展”進(jìn)行了討論。在討論中，“可持續(xù)發(fā)展”不再是一個宏大且遙遠(yuǎn)的口號，而是具體到藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐、博物館運(yùn)營管理，與政策層面的變革的探索。

從藝術(shù)家到博物館，促進(jìn)“可持續(xù)的藝術(shù)”有這些做法

思考人類與自然關(guān)系，一直以來都是當(dāng)代藝術(shù)的一個重點(diǎn)。在“水系計劃”中，生態(tài)問題相關(guān)藝術(shù)家曹明浩與陳建軍從都江堰的水利工程出發(fā)，通過不斷往返于其所在的具體地質(zhì)空間和其嵌入的社會網(wǎng)絡(luò)，討論都江堰這一水利工程史實(shí)中未被解釋的問題和忽略的細(xì)節(jié)，同時也對汶川地震后的政策和災(zāi)后重建進(jìn)行再思考。

與此同時，他們在水系的源頭區(qū)域，同草原上的牧民一起合作，通過研究牧民們的草場修復(fù)與保護(hù)、黑土灘治理的這類看似邊緣化的經(jīng)驗(yàn)，來重新探討由全球氣候變化、草原地質(zhì)流變而引起的生態(tài)問題，試圖為大自然的其他物種提供出一個避難所。

在進(jìn)行一系列的創(chuàng)作后，陳建軍和曹明浩認(rèn)為，藝術(shù)家需要和地質(zhì)學(xué)家、人類學(xué)家一起工作，找尋更多的方式去進(jìn)行跨越邊界的對話，才能夠真正地形成反思。而廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長陳曉陽則正在進(jìn)行跨越邊界的實(shí)驗(yàn)，在她的經(jīng)驗(yàn)中，從地方博物館到中心博物館、從藝術(shù)館到社區(qū)，形成良性交流與循環(huán)，不失為一種“可持續(xù)性”的探索。

陳曉陽所負(fù)責(zé)的廣州美術(shù)館是中心城市的美術(shù)館，它相比地方性的美術(shù)館會具有更多藝術(shù)與財力的資源，而對資源進(jìn)行保護(hù)與再利用正是“可持續(xù)發(fā)展”中的重點(diǎn)。因此，廣州美術(shù)館與周圍的地方美術(shù)館和藝術(shù)家達(dá)成了合作，在每次展覽結(jié)束后，廣州美術(shù)館會將藝術(shù)復(fù)制品和可重復(fù)使用的物料等贈予地方機(jī)構(gòu)或個人，實(shí)現(xiàn)材料的可循環(huán)，也形成良性的從中心到區(qū)域的藝術(shù)資源交流。

除此以外，廣州美術(shù)館還開啟了一些社區(qū)項(xiàng)目，此類項(xiàng)目將珠三角的美術(shù)館視作一個社群，推動不同機(jī)構(gòu)的交流與合作。比如，美術(shù)館曾與廣州北部一鄉(xiāng)村博物館進(jìn)行合作，將村莊中報廢的老舊家具帶到了廣州美術(shù)館與深圳美術(shù)館，并進(jìn)行工藝再造與參與式設(shè)計，希望借此聯(lián)動，激發(fā)區(qū)域博物館的創(chuàng)意，也使得看似只得廢棄的木材煥發(fā)新生。

在新冠疫情期間，蓬皮杜中心重新思考可持續(xù)

但陳曉陽也提出了心中的困惑，“如何讓博物館不只作為觀賞性的機(jī)構(gòu)而存在，也成為公眾思考的領(lǐng)域？”這一問題，正是法國蓬皮杜中心駐華代表、蓬皮杜中心與西岸美術(shù)館項(xiàng)目總協(xié)調(diào)人費(fèi)保羅（Paul Frèches）分享的起點(diǎn)，他認(rèn)為，“作為文化機(jī)構(gòu)和博物館，當(dāng)我們討論可持續(xù)發(fā)展的時候，就不僅只關(guān)乎意識和實(shí)踐，更關(guān)乎實(shí)踐的促進(jìn)作用，博物館應(yīng)當(dāng)成為新想法的訓(xùn)練田和先行者。”

蓬皮杜中心與“可持續(xù)發(fā)展”有極深的淵源，它誕生于20世紀(jì)70年代，在這一時期，可持續(xù)性發(fā)展正在形成全球性的主流話題，環(huán)保與可持續(xù)性因此融入了該機(jī)構(gòu)的DNA。

新冠疫情期間，蓬皮杜中心借機(jī)思考了應(yīng)該采取怎樣的具體行動。通過50名員工長達(dá)三個月的內(nèi)部研討與調(diào)研，蓬皮杜中心確定了可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的兩個重點(diǎn)，一方面需要改善機(jī)構(gòu)的實(shí)踐與習(xí)慣，另一方面則需要提升大眾對于可持續(xù)發(fā)展的敏感度。在這兩大目標(biāo)之下，五個行動領(lǐng)域進(jìn)一步細(xì)化其實(shí)踐。

首先，蓬皮杜中心通過一系列文化活動來提升大眾意識，比如開發(fā)相關(guān)的線上課程、舉辦線下論壇；第二點(diǎn)則涉及到資源的重復(fù)利用與多次回收：中心在布展結(jié)束后，將把可再次利用的資源捐贈給其他機(jī)構(gòu)；第三點(diǎn)也是廣受大眾討論的話題，即蓬皮杜主展館將于2026年至2029年暫時性閉館，進(jìn)行重新改造，通過開發(fā)倉儲設(shè)施、進(jìn)行設(shè)備換新以及移除有害材料等，以期降低建筑40%的能耗；第四點(diǎn)關(guān)乎“公開招標(biāo)和采購”兩個過程，在這些流程中，蓬皮杜強(qiáng)調(diào)供應(yīng)商的環(huán)境評估與采購合同中的可持續(xù)發(fā)展條款；最后，蓬皮杜提出在日常生活中培養(yǎng)環(huán)保的文化，他們鼓勵員工環(huán)保出行，也致力于降低和減少電阻污染。

不過，即使蓬皮杜中心所采取的措施已經(jīng)取得了一些成效，費(fèi)保羅依舊強(qiáng)調(diào)，“蓬皮杜藝術(shù)中心的戰(zhàn)略與工作對于可持續(xù)發(fā)展這一議題依舊處在早期階段，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們將繼續(xù)擁抱可持續(xù)性。”

缺乏資金與政策支持或?qū)Σ┪镳^可持續(xù)發(fā)展造成阻礙

如今，可持續(xù)性對于博物館而言，是一個雖被重視但卻面臨困境的議題。歐洲博物館聯(lián)合會2022年“氣候危機(jī)中的博物館”調(diào)查顯示，“70%的博物館稱氣候變化是其關(guān)注的議題之一，但尚有20%的博物館未將可持續(xù)性發(fā)展目標(biāo)納入計劃。”超過1/3的博物館沒有獲得任何氣候相關(guān)的項(xiàng)目發(fā)展基金，近60%的受訪博物館表示，阻礙其可持續(xù)轉(zhuǎn)型的主要原因是缺乏資金，其次是缺乏支持和政策引導(dǎo)。

這種匱乏，對于中國民營博物館尤甚。2022年，中國發(fā)布了《博物館運(yùn)行評估辦法》，其中包含了“新增節(jié)能減排相關(guān)指標(biāo)，專項(xiàng)考察博物館節(jié)約能源資源、綠色低碳發(fā)展情況”的內(nèi)容。但指標(biāo)性考察主要集中在大型國有博物館的機(jī)構(gòu)運(yùn)營層面，民營博物館也面臨著可持續(xù)發(fā)展的困境，但卻無力解決。

活動主持人《藝術(shù)新聞》主編葉瀅認(rèn)為，“只有更多參與到文化機(jī)構(gòu)的可持續(xù)發(fā)展工作中來，這一話題才能夠進(jìn)行下去?！?/span>同時，博物館也應(yīng)當(dāng)繼續(xù)發(fā)揮其公共性，將可持續(xù)性作為一個長期的疑問，以更廣泛地匯聚聲音，應(yīng)對氣候變化帶來的挑戰(zhàn)。