文 | 娛樂(lè)獨(dú)角獸 無(wú)花果
編輯 | Mia
“中國(guó)人就是要看仙俠劇”。
作為國(guó)產(chǎn)劇的“特有品種”，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于仙俠劇的情感一向愛(ài)恨交織。神話美感和俠義精神賦予主角們無(wú)所不能的力量，愛(ài)而不得的精神拉扯，滿足了人們對(duì)愛(ài)情“至純、至高、至性”的浪漫想象，只要是S級(jí)大制作+配置養(yǎng)眼+服裝道精美的仙俠劇，混個(gè)小“爆款”問(wèn)題不大。
去年《蒼蘭訣》捧出小蘭花和東方青蒼，今年近半，仙俠劇離”爆款”始終差一口氣：《星落凝成糖》《重紫》之后，《長(zhǎng)月?tīng)a明》成為眾人心中下一個(gè)“待爆潛力股”，是備受期待的“第一眼美人”。畢竟，無(wú)論是劇集前期的敦煌美學(xué)風(fēng)海報(bào)，還是羅云熙、白鹿二搭、極具反差感的神魔虐戀都拉滿了期待值。
從《長(zhǎng)月?tīng)a明》首周的播出反饋來(lái)看，該劇熱度在近期網(wǎng)劇中登頂，在云合、貓眼、骨朵等平臺(tái)連續(xù)多日熱度TOP1，優(yōu)酷站內(nèi)熱度破10000，打破了優(yōu)酷熱度破萬(wàn)速度記錄，但口碑卻呈現(xiàn)兩極化，男女主的三世情緣在凄美、暗黑的底色下吸引住固定受眾的同時(shí)，整體畫(huà)面質(zhì)感網(wǎng)游風(fēng)，劇情與人設(shè)無(wú)新意，演員過(guò)瘦、妝感打光不合適等熱議，也在持續(xù)發(fā)酵。
今年Q1以輕喜劇、雙生姐妹和黑蓮花女主打破套路的《星落凝成糖》的出現(xiàn)，也帶給了業(yè)內(nèi)一些啟示，仙俠劇的“虐戀”模式已經(jīng)落入俗套，仙俠劇3.0的出路和迭代方向又在哪里？
仙俠劇三板斧，逃不開(kāi)“套路化”魔咒？
仙俠劇火起來(lái)全靠三板斧：服化道、虐戀、cp感。第一道關(guān)如演員外形與劇集類(lèi)型、角色的貼合度是首當(dāng)其沖的第一關(guān)，電影咖如張震、陳坤，古偶專(zhuān)業(yè)戶如許凱都沒(méi)能逃過(guò)。
《長(zhǎng)月?tīng)a明》的第一輪爭(zhēng)議來(lái)自于這一趨勢(shì)的延續(xù)，作為網(wǎng)友印象里的古偶仙男，能夠看出男主羅云熙在微表情、肢體和臺(tái)詞表現(xiàn)力方面都可圈可點(diǎn)，但消瘦的臉龐和撐不起戲服的骨架無(wú)法讓觀眾把演員和角色對(duì)上號(hào)，再加上導(dǎo)演的多角度俯拍鏡頭更加突出了羅云熙身型的短板，使得他與女主白鹿的CP感也打了折扣。
《長(zhǎng)月?tīng)a明》頗為亮眼的服裝是該劇造型設(shè)計(jì)黃薇去敦煌采風(fēng)的結(jié)果，白鹿飾演的蚌精的珍珠頭飾，陳都靈的神女造型都受到不少好評(píng)。然而一邊感嘆《長(zhǎng)月?tīng)a明》在服裝上終于一改仙俠劇“喪葬風(fēng)”，有了審美上的進(jìn)階和突破，就發(fā)現(xiàn)前兩集里女主的黑頭、卡粉，男主的妝感重、眼影夸張，都踩中了“仙俠劇廉價(jià)感”的大忌。
曾經(jīng)出圈的敦煌系列海報(bào)是《長(zhǎng)月?tīng)a明》最成功的一環(huán)，也成了這部劇的最長(zhǎng)板，現(xiàn)在看起來(lái)十分突兀，與海報(bào)看起來(lái)大相徑庭。
男二鄧為和女三孫珍妮的前期營(yíng)銷(xiāo)，與海報(bào)的效果同理，正片神奇地帶走了劇照和路透里的靈氣，即便是最近陳都靈飾演的佛口蛇心女二號(hào)天歡，讓不少粉絲紛紛“上頭”成立“歡門(mén)”，玩起了角色梗，能看出陳都靈演技的進(jìn)步和古裝扮相的驚喜，但與劇集開(kāi)播前人們對(duì)這個(gè)角色寄予的厚望相比，仍顯得心有余而力不足?？梢哉f(shuō)妝化、攝影、打光與后期等并未給劇集加分。
劇情方面，《長(zhǎng)月?tīng)a明》趕上了反派做主角、黑化復(fù)仇的風(fēng)頭，第一世的棄子逆襲登基為王、霸道大小姐豪奪柔弱質(zhì)子等情節(jié)有一定創(chuàng)新性，能夠吸引觀眾帶著疑問(wèn)追下去，然而到了夢(mèng)境副本（其他劇里的第二世）里，男主突然化身戰(zhàn)神開(kāi)始拯救蒼生，則是無(wú)數(shù)仙俠劇使用過(guò)的老套路，與蚌精的“先婚后愛(ài)”也都屬意料之中，“美強(qiáng)慘”人設(shè)和“宿命”劇情讓難免回憶起那幾部經(jīng)典仙俠，究其根本，還是基本模式?jīng)]有創(chuàng)新造成的同質(zhì)化。
雷同的角色造型，折射的是仙俠劇似曾相識(shí)的情節(jié)，從不諳世事的清純小白花再到黑化之后心狠手辣的反攻，是主角們?nèi)绯鲆晦H的心理進(jìn)化，同款濃烈煙熏妝前有《花千骨》中趙麗穎，后有《星落凝成糖》《重紫》的李蘭迪、楊超越，《長(zhǎng)月?tīng)a明》最近一集我們終于也等到了白鹿相似的妝容。而看到羅云熙的“魔尊”也勢(shì)必會(huì)聯(lián)想到《蒼蘭訣》中的王鶴棣。
關(guān)于《長(zhǎng)月?tīng)a明》的特效部分則褒貶不一，有人發(fā)出“經(jīng)費(fèi)在燃燒”、“特效很震撼”的感嘆，也有人認(rèn)為大量的打斗特效和法術(shù)施展有模糊重點(diǎn)和炫技之嫌，看得出如魔神滅世這樣的宏大場(chǎng)面劇組花費(fèi)了不少心思，但硬生生拖了二十幾分鐘實(shí)在沒(méi)什么必要，看得觀眾倍速不成直接拖后進(jìn)度條。
該劇的OST是目前最受到好評(píng)的一環(huán)，毛不易、劉宇寧、張碧晨、胡彥斌、黃齡、袁婭維這些OST大神集體出馬，為劇集量身打造的13首歌可稱(chēng)得上是“仙俠劇頂配”。
仙俠劇的“重生”何時(shí)到來(lái)？
幾年前觀眾就已經(jīng)看膩了仙俠劇、神話劇千篇一律的世界觀設(shè)定，但主創(chuàng)們依舊樂(lè)此不疲，男女主拯救蒼生，三世情緣，四界亂戰(zhàn)，相似的虐戀套路與反派陷害，《長(zhǎng)月?tīng)a明》換湯不換藥地樣樣都來(lái)了一遍。濃郁的情感、虐戀后到BE美學(xué)表達(dá)曾是仙俠題材的殺手锏，如今也已經(jīng)變成了另一種限制。
例如在《長(zhǎng)月?tīng)a明》中，女主葉夕霧目睹親人死傷，沒(méi)有表現(xiàn)出失去親人的悲痛，很多觀眾對(duì)這樣的情節(jié)安排和演員表演都提出了質(zhì)疑，白鹿在近期的采訪中也提到，黎蘇蘇因?yàn)橛辛诉^(guò)去鏡的介入，知道五百年后親人們的死亡并不是最終結(jié)局，所以“只要她努力去扭轉(zhuǎn)乾坤，親人們就能獲得重生”。
這就成了仙俠劇的bug，反正永遠(yuǎn)有輪回，那何必在意上一世的結(jié)局？一切悲歡離合、痛徹心扉又有何意義？當(dāng)白淺一次次走上誅仙臺(tái)再反復(fù)經(jīng)歷下一世、重生，還有人會(huì)感動(dòng)嗎？愛(ài)好BE美學(xué)的觀眾小夏表示，“現(xiàn)在即使看到男女主痛哭流涕、傷心欲絕，也不會(huì)有什么感覺(jué)，反正還有下一世。而且在生硬的劇情拼湊和神邏輯之下，也很難代入到主角的情感中去?！?/p>
作為市場(chǎng)的大熱門(mén)類(lèi)型，仙俠劇的套路化與從IP端、到制作方、宣傳方、市場(chǎng)反饋的整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈脫不開(kāi)關(guān)系。從《花千骨》《三生三世十里桃花》的大爆，到如今仙俠劇的小爆、虛火，從全民追劇到如今以調(diào)侃、吐槽為主，仙俠劇值得拿出來(lái)說(shuō)的樣本越來(lái)越少，劇情乏善可陳，更不用說(shuō)能被人銘記的經(jīng)典角色。
當(dāng)下S級(jí)仙俠劇的熱度、收視還在，但輝煌已不再。大家都目睹過(guò)武俠劇墜落的過(guò)程，如今“仙俠劇還有救嗎”的論調(diào)也已甚囂塵上，變革看來(lái)勢(shì)在必行。
此前娛樂(lè)獨(dú)角獸采訪《香蜜沉沉燼如霜》《星落凝成糖》導(dǎo)演朱銳斌時(shí)，談到仙俠劇的未來(lái)發(fā)展，他稱(chēng)仙俠劇在唯美、精致、華麗的路上走了很多年，觀眾也已經(jīng)看膩了四界紛爭(zhēng)和神魔交戰(zhàn)，之后的仙俠劇可以嘗試反其道而行，走向返璞歸真，并且不需要過(guò)分強(qiáng)調(diào)特技和法術(shù)，只在有必要的時(shí)候使用。
劇集市場(chǎng)，呼喚“垂類(lèi)創(chuàng)新”
總結(jié)2022年至2023年Q1 的女頻劇，現(xiàn)實(shí)題材、生活流、田園治愈風(fēng)逐漸深入各個(gè)類(lèi)型，古裝劇如《卿卿日?！贰秹?mèng)華錄》《星漢燦爛 月升滄海》，現(xiàn)代劇如《去有風(fēng)的地方》《聽(tīng)說(shuō)你喜歡我》《愛(ài)情而已》《歸路》等都不同程度加入了“慢生活”、女性群像、職場(chǎng)等元素，仙俠劇如《蒼蘭訣》《星落凝成糖》也分別以畫(huà)面質(zhì)感和輕喜元素為人稱(chēng)道，“創(chuàng)新”成為2023年的關(guān)鍵詞。
從古偶、仙俠劇近年來(lái)的表現(xiàn)來(lái)看，反映出幾種趨勢(shì)，第一，以往操刀仙俠、古偶劇的資深港臺(tái)導(dǎo)演及造型設(shè)計(jì)的審美與當(dāng)下觀眾存在割裂，內(nèi)地制作方與創(chuàng)作者的求新求變意識(shí)在增強(qiáng)，例如楊陽(yáng)導(dǎo)演的《將夜》《夢(mèng)華錄》、李木戈導(dǎo)演的《東宮》《司藤》都更符合東方意境的含蓄美，并且導(dǎo)演對(duì)故事、服裝、畫(huà)面、音樂(lè)的呈現(xiàn)都頗有想法，多次高度還原原著中的名場(chǎng)面，擊中觀眾的淚點(diǎn)和蘇點(diǎn)。
第二，有效使用特效才能為劇集增光添彩，去年兩部熱劇《蒼蘭訣》《唐朝詭事錄》對(duì)于玄幻部分的展現(xiàn)、對(duì)特效的運(yùn)用與劇情更為契合，即使沒(méi)有大規(guī)模使用也能獲得良好反饋。第三，敘事清晰、明了，人物動(dòng)機(jī)和行為符合現(xiàn)實(shí)邏輯，如中小體量的黑馬劇《御賜小仵作》《少年歌行》在無(wú)明星主演的情況下依舊能脫穎而出。
高規(guī)格下理應(yīng)有更高期待，S級(jí)仙俠劇打破套路和另辟蹊徑迫在眉睫，從滿足硬件，到修煉內(nèi)功，市場(chǎng)在呼喚更具創(chuàng)新和匠人精神的“仙俠”，而下半年，85花楊冪、劉詩(shī)詩(shī)、趙麗穎集體回歸仙俠領(lǐng)域，能否帶來(lái)仙俠劇的“春天”，還將拭目以待。