文 | 讀娛 老張
日前，導(dǎo)演張藝謀在中國(guó)電影大數(shù)據(jù)盛典上透露，今年9月自己將開(kāi)拍網(wǎng)劇《英雄聯(lián)盟》。這是他第一次試水劇集市場(chǎng)，他表示“自己其實(shí)從來(lái)不排斥劇，這次想拍點(diǎn)不一樣的。”消息一出，立即登頂熱搜。要知道多年前，張藝謀曾囑托章子怡“不要為了掙錢(qián)拍劇”，一度為大家的談資，如今也只能感嘆時(shí)代終究是不一樣了。
電影導(dǎo)演「大舉入侵」劇集市場(chǎng)已不再新鮮，遠(yuǎn)在好萊塢，跨界執(zhí)導(dǎo)美劇的電影導(dǎo)演也屢見(jiàn)不鮮，很多電影大導(dǎo)在職業(yè)生涯中都會(huì)嘗試拍劇集，馬丁 斯科塞斯拍了《大西洋帝國(guó)》、大衛(wèi) 林奇拍了封神的巔峰《雙峰》、大衛(wèi)·芬奇拍了《紙牌屋》......無(wú)不是藝術(shù)追求與口碑俱佳的精品。而在國(guó)內(nèi)，從管虎、路陽(yáng)到王家衛(wèi)、馮小剛也紛紛試水劇集領(lǐng)域，不少熱門(mén)劇集均出自電影導(dǎo)演。
從海外到國(guó)內(nèi)，劇集產(chǎn)業(yè)的變化異曲同工，那么，在電影市場(chǎng)活力不足的當(dāng)下，導(dǎo)演“下凡”拍劇是不是“大勢(shì)所趨”？這種現(xiàn)象又會(huì)對(duì)行業(yè)和觀眾產(chǎn)生何種影響？
從海外到國(guó)內(nèi)，流媒崛起
決定潮水方向的，往往是市場(chǎng)。
美劇的飛速發(fā)展，離不開(kāi)數(shù)字電視的普及，HBO在1990年代后期開(kāi)始自制劇集，Showtime和AMC等有線頻道相繼轉(zhuǎn)型。美劇開(kāi)始打破電視向通俗口味讓步的桎梏，并深度挖掘人物的精神世界及其與外界的關(guān)聯(lián)。美劇由此極大釋放創(chuàng)作自由，拓寬電視藝術(shù)界域，進(jìn)入被譽(yù)為“電視極盛期”的空前繁榮，表現(xiàn)為數(shù)量與品質(zhì)齊飛，影像與劇本并進(jìn)。
至2010年，流媒體崛起，電視遜于電影的固有印象一掃而空，電影人跨越與電視界之間的鴻溝，跨界掌鏡、執(zhí)筆數(shù)見(jiàn)不鮮，巨星主演劇集見(jiàn)慣不怪，劇季集數(shù)普遍濃縮，志在高端受眾的短篇?jiǎng)〖ぴ?，模糊影、劇界限?/p>
另外，電影對(duì)強(qiáng)視效的依賴，邊緣化了一批長(zhǎng)于敘事的導(dǎo)演；流媒體加入自制戰(zhàn)局，則提升了行業(yè)對(duì)劇集品質(zhì)和敘事復(fù)雜度的訴求。雙方力量疊加，當(dāng)下的跨界局面便很好理解了。
時(shí)代在改變，除了導(dǎo)演，電影節(jié)也在改變。2018年Netlfix出品的電影《羅馬》在威尼斯電影節(jié)斬獲金獅獎(jiǎng)；去年戛納電影節(jié)宣布與TikTok合作，舉辦了首屆“TikTok短片競(jìng)賽”；而柏林國(guó)際電影節(jié)早在2015年就率先推出了柏林劇集精選，今年又特別追加了“最佳劇集”獎(jiǎng)，足見(jiàn)劇集和流媒體在電影節(jié)上的分量。
國(guó)內(nèi)電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇集市場(chǎng)的原因類似，一方面電影的創(chuàng)作力水平下降，另一方面受疫情影響，影院長(zhǎng)時(shí)間空檔，資金無(wú)法回流……產(chǎn)業(yè)下游的沉重負(fù)擔(dān)，撼動(dòng)了上游制作者的決心。此時(shí)，視頻平臺(tái)順勢(shì)而為，劇集市場(chǎng)開(kāi)始提質(zhì)減量，多類型題材百花齊放。
幾年前，前中影集團(tuán)董事長(zhǎng)韓三平在采訪中就表示，“劇集對(duì)從業(yè)者來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的機(jī)會(huì)。視頻網(wǎng)站是高新技術(shù)的傳播媒體，可以迅速地將內(nèi)容產(chǎn)業(yè)傳遞給每一個(gè)人，這是不可阻擋的。但電影還不行，電影上映后需要買(mǎi)票去電影院看，所以劇集的傳播力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電影?！?/p>
2015年，香港導(dǎo)演羅永昌首次執(zhí)導(dǎo)了網(wǎng)劇《盜墓筆記》，由此掀起了內(nèi)地電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇集市場(chǎng)的序幕。2017年，管虎拍攝了《鬼吹燈之黃皮子墳》，此后，包括王小帥、陳思誠(chéng)等電影導(dǎo)演都在近年開(kāi)始進(jìn)軍劇集領(lǐng)域，且取得了不俗的市場(chǎng)反響。
過(guò)去，影、劇之間往往存在不成文的鄙視鏈，無(wú)論在藝術(shù)表達(dá)上還是商業(yè)價(jià)值上，電影天然優(yōu)于劇集，如今這種鄙視鏈也被打破，對(duì)于“下凡”拍劇的導(dǎo)演，平臺(tái)除了積極為他們提供資金保障，更充分給予他們創(chuàng)作自由。
對(duì)此導(dǎo)演陳可辛認(rèn)為：“這就是電影人需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，盡管電影院的數(shù)量在不斷增加，但并不代表會(huì)有更多的觀眾走進(jìn)電影院，對(duì)于出生于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的年輕人而言，電影院不再是觀看電影的唯一圣地。”
機(jī)遇與爭(zhēng)議
對(duì)電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，相比電影，劇集往往擁有周期短、規(guī)模小等特點(diǎn)，劇集在時(shí)長(zhǎng)和空間上更能完成他們的野心，從觀眾反響來(lái)看，劇集引起的聲量，不亞于他們以往拍攝的任何一部電影作品。比如王家衛(wèi)宣布拍攝《繁花》，陳可辛宣布拍攝《醬園弄?dú)⒎虬浮?.....這些劇集從宣布主創(chuàng)的那一刻起，就充滿了話題度。
梳理國(guó)內(nèi)這些電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇集取得成績(jī)，我們可以發(fā)現(xiàn)他們的入局，一是：拓展了劇集的題材視野，打破了傳統(tǒng)題材選擇的禁錮，推動(dòng)了劇集的自我更新、升級(jí)，如年初爆火的電視劇《狂飆》，其聯(lián)合導(dǎo)演正是《無(wú)間道》等經(jīng)典港片的副導(dǎo)演陳偉雄?！犊耧j》中90%反派戲份出自他手，劇中鏡頭站位和黑社會(huì)大佬的發(fā)跡史展現(xiàn)出了濃郁的港片氣質(zhì)。
二是：提升了劇集的“電影質(zhì)感”，他們參與到劇集創(chuàng)作后，將電影化的思維延伸到劇集的創(chuàng)作中，讓劇集在視聽(tīng)語(yǔ)言和美學(xué)構(gòu)圖的大幅提升，如《風(fēng)起隴西》中大量模擬自然光的場(chǎng)景明暗對(duì)比強(qiáng)烈，呈現(xiàn)出自然光效，夜色中搖曳的燭火，白晝雨天的暗淡等等，光線在某種程度上，塑造了古樸肅殺之氣。
另一方面在敘事上劇集更加電影化，如《愛(ài)很美味》中被譽(yù)為“夜店修羅場(chǎng)”橋段，十分考驗(yàn)導(dǎo)演和編劇功力，這場(chǎng)戲以方欣工作關(guān)系和夏夢(mèng)、劉凈的意外事件為切入點(diǎn)，利用夜店的喧鬧來(lái)完成劇情的銜接和推進(jìn)，每個(gè)人之間的矛盾都要在嘈雜的夜店里得到爆發(fā)和解決。
雖然，電影導(dǎo)演“下凡”有諸多好處，但是面臨更為下沉的劇集市場(chǎng)，他們所要經(jīng)受的審視也會(huì)更為嚴(yán)苛，有些電影導(dǎo)演一味追求個(gè)人表達(dá)，對(duì)看慣了劇集的觀眾并不友好，面對(duì)一部“電影劇集”導(dǎo)演很大程度要遭遇爭(zhēng)議和差評(píng)。不過(guò)這樣的探索精神值得肯定，因?yàn)轱L(fēng)格多元化的創(chuàng)作，才會(huì)培養(yǎng)出更多元化的觀眾。
總體來(lái)看，電影導(dǎo)演的跨界創(chuàng)作確實(shí)推動(dòng)了劇集在產(chǎn)業(yè)、美學(xué)、內(nèi)容上的提升，更為平臺(tái)打下了以內(nèi)容生產(chǎn)為核心的戰(zhàn)略目標(biāo)。
如今，被稱為“國(guó)師”的張藝謀已經(jīng)73歲，如此高齡依然保有創(chuàng)作熱情，并對(duì)當(dāng)下流行的內(nèi)容感興趣，這種“活到老學(xué)到老”的精神，或許有望對(duì)“模式化”“低幼化”日益突出的國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)帶來(lái)一些新氣象和新反思。
那么，他將在劇集領(lǐng)域交出怎樣的答卷，讓我們拭目以待。